國際巨頭拍賣行意在挖掘具有學術價值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價”;當亞洲藏家的成長和成熟速度悄然發生巨變——他們不再用耳朵聽價格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術史的時候，拍賣行唯求自變，變得穩健務實方才應對未來的市場趨勢。

白發一雄《達陀之火》拍出了692萬港元的高價

　　藏家：不再用耳朵聽價格，而是用眼、用心看作品

　　在全球經濟增速放緩和中國股市滑鐵盧的一年里，十月金秋的香港依然熱鬧非凡，明星大腕、商界大佬、金融大鱷齊聚香港，趕赴國際國內一線拍賣行舉行的 各大“盛宴派對”。

　　盡管每年派對都有嘩然的猛料，但行家里手已逐漸培養出一種審慎的眼光和思維來看待這些策劃與故事。馬云和曾梵志的《桃花源》即使成為國內外媒體追逐的爆點，但這并未影響整體市場蕭條的節奏及理性調整的步伐。

　　縱觀近年，國際拍賣行在現當代藝術板塊探索中，其“全球化跨地域”、“去亞洲化”戰略已然成為大勢所趨;同時，過去幾年中國的F4(指張曉剛、方力均、岳敏君、王廣義這四位國內畫家)價格已嚴重透支，各家開始追本溯源，重新梳理亞洲藝術史及深度挖掘同一時期價值被低估的藝術家群體，像這兩年重推且今秋成績斐然的東南亞藝術、日本具體畫派和韓國的單色畫派、邦瀚斯今秋所推的“東方畫會”與“五月畫會”皆為典型;另外，各大拍賣行不斷細分市場，將拍賣專題化，如蘇富比策劃的來自“具體派之父”吉原治良私人收藏的作品22幅，亦在“圓•學吉原治良珍藏”專拍中拍出高達26746250港元的成交額，遠高出此前估價總額。

　　可見，國際巨頭拍賣行意在挖掘具有學術價值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價”;當亞洲藏家的成長和成熟速度悄然發生巨變——他們不再用耳朵聽價格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術史的時候，拍賣行唯求自變，變得穩健務實方才應對未來的市場趨勢。

　　中國當代藝術：并沒有亮點

　　再窺探微觀市場，此次蘇富比和邦瀚斯的現當代藝術專場喜憂參半，但也預示著需要慧眼來挖掘潛藏在深海暗涌里的新機遇。

　　10月3日邦瀚斯現當代藝術專場中，低迷的市場并未給新上任的亞洲藝術總監任天晉(Magnus Renfrew)一劑振奮，帶來的全球88件現當代藝術拍品最終只有36件成交。這或許也是其意料中——此次邦瀚斯上拍作品設置比例的多樣化可見其轉型的決心，這個策略也會因此犧牲當下的拍賣利潤，在整個市場不景氣而為長遠的藝術生態做規劃，邦瀚斯具備了勇氣和遠見。

　　10月4日與5日的蘇富比亞洲現當代藝術拍賣中，總成交額達近8.2億港元。東南亞、日韓藝術表現驚艷：東南亞現當代兩天成交額為1.56億元，成交率近 90%。而日本藝術像具體派白發一雄《達陀之火》拍出了692萬港元的高價;奈良美智、草間彌生總成交額分別為32915000港元、68468250港元(同期這兩位也在邦瀚斯分別拍出單件上百萬高價)。

　　但相比之下，中國當代藝術的表現卻平平，同時亦在藝術家及其作品的選擇上更為謹慎，集中聚焦于作品在市場反響較為穩定的中青藝術家。

　　拍賣過后，深度挖掘數字背后及潛力股方才對藝術投資具備價值。此次中國當代藝術并無亮點，但也不乏幾大信號。

　　第一，F4等早年炒到天價的藝術家作品已退出主流歷史舞臺，即使上拍也表現平平，且后續沒有更好的作品推出。

　　第二，目前拍賣行推出的中國新生代藝術家其今年估價和成交普遍偏低，如尹朝陽、王亞彬、袁遠、王音、展望、沒頂公司(徐震)等多位在一級市場上表現不錯的60、70后。

　　第三，內容主題上的轉變，從早期中國當代藝術家更多關注政治社會環境的主題逐漸向個人情感化、個人在當下社會環境中的體驗等主題成為主流。這是當下中國當代藝術發展的較大轉變并將成為國際拍賣會上的重要看點。

　　日本當代藝術：編出新花頭

　　10月2日，香港蘇富比秋拍預展。

　　最后，今年日本當代藝術表現令人驚艷，值得重點分析。

　　回溯日本藝術市場也經歷過短暫繁榮，但1989年日本藝術市場泡沫的破裂后經歷“失落的二十年”和中國當代藝術的井噴后的空間壓縮，除少數如上隆 (MurakamiTakashi)、草間彌生(YayoiKusama)、奈良美智(NARAYoshitomo)這三位蜚聲國際的當代藝術家外，日本當代藝術在2000年之后似乎變得毫無聲響，給人的印象越發固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。

　　目前，日本雖然有大大小小的當代藝術畫廊以及數量眾多的美術館，但二級市場的缺失，使得當代藝術市場這一產業鏈未能活躍起來，本國民眾對當代藝術的熱情遠遠不及對西方藝術抱有的興趣，這一切導致了日本當代藝術主要靠海外藏家支撐，國內缺乏有力支撐的局面。

　　而近年來，國際拍賣行重新梳理亞洲藝術史，開始挖掘日本具體派(GUTAI)的藝術價值,其作為二戰以后發展起來的畫派，非常接近于美國的抽象表現主義。如果說2013年被重新定義對于“具體派”作品的市場成長僅僅是一個開始，那么經過一年的發酵，具體派藝術家在2014年的全面增長則是意料之中的。通過統計可以發現，在2014年度成交額前20的日本當代藝術家中，具體派藝術家以黑馬之姿占據了其中6席(分別是白發一雄(KazuoShiraga)、嶋本昭三(Shozoshimamoto)、前川強(TsuyoshiMaekawa)、元永定正(SadamasaMotonaga)、田中敦子 (AtsukoTanaka)以及吉原治良)，具體派整體受到藏家關注，這在日本當代藝術被“卡哇伊”風格統治時是難以想象的。

　　此次蘇富比拍賣中，白發一雄、今井俊滿、田中敦子、堂本尚郎都受到很大關注，白發一雄的成交的高價甚至超越了同場的奈良美智。另外一位日本藝術家井上有一也值得關注，雖然此次拍賣中只上拍了一幅作品并以937500港元成交，但其行動派書法具鮮明特征：結合字符與抽象表現主義兩種視覺語言，創造了視覺新世界。相繼值得關注的是日本新繪畫，以蓮輪友子、小澤沙加耶、小西紀行、加藤泉為代表的幾位藝術家，以及以荒木徑惟、森木大道為代表的日本攝影，在此次拍賣中價格均都在10萬港元以下，值得投資參考。