袁克文  書法：獨有瀟灑  紙本鏡心

溥侗  作品：歸去來辭  箋本鏡心

　　即將拉開2014秋季拍賣會帷幕的北京歌德拍賣公司，推出了“歷代法書專題”、“拾萬山房海外重要華人收藏書畫專題”等在內的六大專場，被業內人士稱之為“聚焦收藏洼地”，成為今年秋拍后半程的又一亮點。

　　民國四公子專場

　　你聽說過“民國四公子”嗎？即將于12月17日亮相北京歌德拍賣的“舊日風華———民國四公子書畫專場”將呈現一批諸公子的書畫佳構，其中包括：張伯駒的清雅妙筆《石榴》、《梅花》；溥侗極見功力的《歸去來辭》；袁克文自成一體的書法作品《八聲甘州》、《秋風三章》；張學良難得一見的精品《花卉書法冊》等。

　　四公子均生逢亂世，人生跌宕；生性縱達，才氣過人。在民國風云奇譎的舞臺，他們或身居高位、或聲名煊赫，但當時并不單以財力論實力，他們四位對文化、藝術、歷史有深刻的研究，在書法和繪畫創作方面也別具一格。

　　叢碧館主張伯駒先生是集收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學家、京劇藝術研究家于一身的文化奇人，曾收藏《平復帖》、《游春圖》、《書贈張好好詩》等國寶級珍品，并于1956年將所藏盡數捐獻給國家，他曾云：“予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒”，浩然襟懷令人欽敬。皇族后裔溥侗先生，書畫皆工，曾在清華教授繪畫，其畫格清雅，有文人畫韻致；他的弟子中能傳其書畫者絕少，其墨寶極少流傳，故尤為珍貴。寒云主人袁克文先生，才氣縱逸，其書學褚遂良而自成一體，于行楷中雜以隸意，意之所至，隨意揮灑，遒勁古拙，別具高致，在當世已聲名遠播。少帥張學良的書法也為人稱道，他少時承教于名師，受過嚴格的書法訓練。

　　鑒賞名家作品在升溫

　　在2014北京歌德秋拍推出“傳承——書畫鑒賞名家作品專場”中，則匯集了我國老一輩被譽為“國眼”的鑒賞大家：謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵等，以及新一代的鑒賞名家傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等的書畫作品近百件。據悉本專場中所展現的作品大都來自作者親友的提供，可謂貨真價實。

　　靜觀每一幅拍品，兩輩人對書畫鑒定事業的傳承與努力都在這些作品中悄然傳遞著，不禁令人對每一件作品心生敬畏。源遠流長的華夏藝術長河中，中國古代書畫以其歷久彌新的藝術魅力，一直閃爍著耀眼的光芒。但是，由于年代的久遠，加上書畫史上名家圣手燦若星河，各種流派色彩紛呈，不少書畫作品難辨真偽，作者更是無從考證。一時間，仿摹者有之，以贗充真從中漁利者有之。尤其是時下隨著國內藝術品市場的不斷擴大，書畫作品在拍賣領域的亮眼表現，一批書畫鑒定名家因其精深的鑒定技能和自身極高的藝術素養，逐漸被藝術品從業者和廣大藏家熟悉和尊崇。

　　新中國成立以后，政府對文化事業日益重視，各地文博單位收藏書畫不斷增加，鑒定工作愈發重要。為此國家文物局成立了古代書畫鑒定組，謝稚柳任組長，啟功任副組長，成員包括徐邦達、楊仁愷、劉九庵等。其后，鑒定組歷時8年，行程數萬里，共鑒定中國古代書畫8萬余件，對全國范圍內存有的古代書畫進行了全面系統的考鑒，并編輯出版了書畫鑒定學界工具書級別的皇皇巨著《中國古代書畫圖目》，為中國書畫的鑒定提供了深博扎實的考鑒依據。

　　謝稚柳先生善用“目鑒”，講究“望氣”，立足于書畫的自身規律，認為筆的形式、風格具有時代性，他在鑒定《游目帖》、《茂林遠岫圖》等，都是通過觀察筆墨所表現的時代性鑒別出來的；啟功先生在歷代書法碑帖的鑒定和文獻考據方面，有過人之處，深厚的國學功底使他鑒定的成就重在書法碑帖的考據；徐邦達先生在其青年時代就發現乾隆皇帝曾經御筆親題為真品的《富春山居圖》實為贗品，并為真跡“驗明正身”，目鑒之外特別注重考訂，贏得“徐半尺”的雅號；劉九庵先生早年在琉璃廠“摸爬滾打”，遍歷古玩行業中的假假真真，擅鑒定明清時期“小名頭”書札，人們都只重視“大名頭”，他卻能從細微處見真諄。

　　凡是鑒定精準的大師本身也是書畫創作的高手。謝稚柳早年作品可亂真陳老蓮，后學北宗一路，至晚年又開創了“落墨法”；啟功書法淵雅古韻，饒有書卷氣息，備受推崇，被稱為“啟功體”，畫則擅長花卉、山水；徐邦達出身收藏世家，師從李醉石、吳湖帆，臨古畫功力深厚，南京博物院藏的黃公望《水閣清幽圖軸》下部殘損，當年在吳湖帆手中時，就是徐先生給補的，可謂天衣無縫；楊仁愷則以書法聞名，初學蘇軾，后研習《石門頌》、《龍門二十品》，復合漢碑、晉帖為一冶，書風雄奇古拙；劉九庵也對書畫有著精深的研究，尤其是書法造詣更是得到業界一致認可。

　　謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵等諸先生均出生于上世紀初，為我國的書畫鑒定事業作出了巨大的貢獻，直至今日，大師們接連駕鶴，但他們的學品與主張、追求與夢想卻被傳承了下來，新一代鑒賞名家：傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等正在沿著老一輩大師的足跡繼承和發揚著諸先生精湛的技藝和崇高的藝德。

　　“拾萬山房”收藏亮相

　　隨著中國藝術品市場的日益國際化，海外藝術品回流也已經成為一種潮流和趨勢。海外回流藝術品，在拍賣場上多與塵封、珍貴、稀有等字眼聯系在一起，這些在海外被珍藏多年的中國藝術品，回到中國市場后往往會引起巨大的關注。

　　據了解，此次歌德拍賣推出的“‘拾萬山房’海外重要華人收藏書畫專題”，其藏品多數是山房主人上個世紀80年代購于各地文物商店或畫廊的佳作，作品門類繁多，名頭齊全。且其人尤好古代書畫，所藏作品均流傳有序，畫工精細，原裝舊裱，來源清晰可靠。現身該專場的作品大多數是山房主人珍藏多年不輕予示人的精品，在市場上難得一見，值得關注。

　　其中，明代董其昌的行書運筆暢達，韻味涵雅，追摹古人而無泥古之氣，在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀。此作書法奇縱放逸，閑散平實，行筆迅疾瀟灑，線條牽縈連屬，顧盼呼應，俯仰向背，和諧有致，結體寬博豐勁，顯示了董其昌書法的獨特風致，是其典型書風的佳制。

　　清代張燕昌沒骨畫作《美人蕉》是其為著名藏書家吳兔床先生所作。兔床先生與張燕昌交往甚篤，其藏品多有請摯友張燕昌書寫題記；芑堂先生也經常往來于吳處借書弄墨。張燕昌，號芑堂，善飛白書，畫作流傳極其稀少，此幅《美人蕉》設色古樸，點繪天成，乃芑堂先生用心之作。

　　清張雪鴻《松鶴圖》是一幅在12.3平尺的珍貴庫絹上繪制的佳作。庫絹是乾隆年間一種極為精美的繪畫材質。絹分紅、粉、藍、淡黃、明黃五色，色彩鮮艷純正，紋飾華麗精美，為乾隆宮廷御用之物，極為稀有。此作于粉色庫絹之上繪寓意吉祥的韻遠蒼松、輕靈白鶴。作品以對角線構圖，松干的質感與仙鶴探首回望的婀娜姿態互為襯托，畫面和諧生動，以書法筆觸寫松樹，以工穩細筆繪仙鶴，在兼工帶寫之間顯示出張氏揮灑縱逸又擅傳神寫照的繪畫特點。