1989年2月，趙清閣寫(xiě)信給遠(yuǎn)在美國(guó)的韓秀，抱怨國(guó)內(nèi)出版界“很令人惱火”，她所編的《現(xiàn)代女作家小說(shuō)散文集》要重印，排版都排好了，卻被出版社擱置，因?yàn)椴毁嶅X(qián)，“他們只著眼于經(jīng)濟(jì)效益，熱衷于武俠、性愛(ài)作品。”

　　這樣的抱怨，大概并非只此一家。在整個(gè)80年代的出版市場(chǎng)中，武俠小說(shuō)的持續(xù)走紅乃至泛濫，不僅使出版社趨之若鶩，招致知識(shí)分子的批評(píng)，同時(shí)也引來(lái)了文化宣傳管理部門(mén)的關(guān)注與擔(dān)憂。從1981年起，關(guān)于管制舊俠義小說(shuō)、新武俠與武打連環(huán)畫(huà)的文件就不斷出現(xiàn)，然而，從趙清閣的信中可以看出，直至1989年，這一問(wèn)題依舊沒(méi)有得到解決。一面是管理部門(mén)的三令五申，一面是出版界的屢教不改，其中的困難，不僅源自市場(chǎng)利益與宏觀管理之間的斗爭(zhēng)，更源自管理者自身在尺度把握上的為難。如果說(shuō)“性愛(ài)作品”可以一刀切地進(jìn)行嚴(yán)厲打擊，那么武俠小說(shuō)所涉及的，則是一片更為曖昧不明的空間，它一方面包含暴力、兇殺的成分，一方面又滿足了讀者對(duì)閱讀趣味的需求，乃至對(duì)某種正面的家國(guó)大義的宣揚(yáng)。在出版市場(chǎng)化的過(guò)程中，對(duì)這樣處于灰色地帶的作品要不要管，如何管，成為擺在出版管理者面前的難題。