舒勇的《古歌磚》曾在去年威尼斯雙年展中國館展出。

　　藝術與金融的聯姻依然在繼續。前日，藝術家舒勇作品《古歌磚》掛牌上海文化產權交易所在798白盒子藝術館舉行掛牌儀式。曾經《古歌磚》以一堵象征文化差異和障礙的墻出現在去年威尼斯雙年展中國館上，此番藝術家將這堵由1500塊磚組成的墻拆分成一塊塊磚在上海文交所掛牌交易。盡管被分拆成一塊塊磚后又構成了另一件藝術作品，但金融化操作后也被業內擔心或會帶來炒作、價格虛高等問題。對此，舒勇告訴新京報記者，被炒作是有可能的，但新的文化應該接受新的挑戰，他希望借助金融逐利的過程將藝術和思想的價值最大化地呈現。

　　作品表達文化差異和障礙

　　舒勇的《古歌磚》主要由特質的琉璃磚構成。創作之初，舒勇通過微博、微信等社交媒體征集了數千條反映社會生活百態的代表性話語，從中選擇了1500條，包括“新型城鎮化”、“休假式治療”、“鳳凰男”、“不合格奶粉名單”等，通過谷歌翻譯出來后，用毛筆進行書寫，進而將這1500個詞句分別嵌入琉璃磚中。這些磚規格和長城磚的大小一致，取名為“古歌磚”。進而，藝術家再將1500塊磚構成了一堵墻，以此表達文化的差異和障礙。

　　舒勇指出，創作這件作品萌發自2008年自己在瑞士做個展時，與收藏家希克交談發現文化差異造成的交流障礙，為此一直想做一件作品，用一堵墻表征人與人之間的交流。該件作品也于2013年參加了威尼斯雙年展中國館。

　　每塊磚的價格競價后確定

　　如今這堵由1500塊古歌磚構成的墻將在金融之力下被分成一塊塊磚掛牌上海文交所進行交易。上海文化產權交易所董事長壽光武告訴記者，上海文交所選擇藝術品掛牌的標準是有一定影響力且具有升值空間的，而舒勇的作品在中國當代藝術中具有獨特性，“1500塊古歌磚整體是一件作品，分開后也是獨立的作品。同時這一作品也是中國藝術社交時代來臨的重要之作，在這個時代中需要證券、金融、市場的介入。”壽光武進一步指出，掛牌后每一塊磚的價格是由交易雙方競價后確定，或許每塊磚的價格都不一樣。

　　追問？

　　分拆=削弱作品藝術性？

　　曾經藝術品在文交所掛牌交易成為一個熱門話題，尤其是2011年天津文交所首創藝術品份額交易模式，引來市場爆炒，也引來各方質疑終遭關停。這種將藝術品分割成若干份額買賣是完全效仿了股票交易制度建立的投資機制。但單件藝術品的權屬并不具有分割性。

　　相比之前份額化交易的藝術品來說，舒勇的作品由于是由1500塊磚構成，自身便具有將其獨立分開的可能。然而，舒勇創作《古歌磚》之初衷是表達文化的差異和障礙，分成一塊塊磚后這樣的創作用意明顯不存在，分拆后是否會削弱作品藝術性？

　　對此，白盒子藝術館館長孫永增說，之前一堵墻代表了文化交流障礙，而現在每一塊磚則代表了社會歷史巨變中每個現實的碎片，依然是獨立的藝術作品。而舒勇則告訴新京報記者，自己的創作一直注重作品的成長性，從創作開始就是社交過程，通過微信微博的介入讓公眾對作品產生全面互動。此次則利用金融手段，讓藝術作品走出小圈子，讓大眾也能參與收藏，“這件作品之前是一堵墻，但現在變成1500塊磚則成為打開墻的過程。它們的獨立存在也是一個解構的過程，這便使得我的作品具有了無限成長的可能。”

　　藝術品借助金融=炒作？

　　此前畫家畫作估價只有數萬元到數十萬元，在被文交所估價數百萬元等額拆分推出上市后，短期內被爆炒至過億元。藝術品與金融聯姻中被赤裸裸成為投資對象、炒作對象的事早有先例。

　　此次《古歌磚》的掛牌是否會成為一場資本炒作的游戲也受到業內質疑。對此，舒勇告訴新京報記者，對金融應該有正確認知，像美國文化為何強大便是借助了金融的力量，新的文化應該接受新的挑戰。被炒作是有可能的，但不能因為新的挑戰，怕被人說是炒作便不去做，“當作品在市場上流通或被人炒作時，又有了一個新的可能性。金融很多時候是逐利的過程，我們是否能借助這個逐利的過程將藝術的價值和思想的價值最大化地呈現。可能買回去后便激發了買家對藝術品的愛好。我覺得這個過程是很有意思的。”