文/朱凡  圖/龍美術館

　　或許，大家已經不記得2012年12月18日由于什么成為一個紀念日，但藝術圈內的眾人一定都為即將到來的2014年3月28日安排著行程，因為這一天，龍美術館(西岸館)將正式開幕，作為中國私人美術館中的重要成員，它的落成將改變些什么？

　　原定于2013年12月18號開館的龍美術館(西岸館)，將于2014年3月28日正式開幕。雖然經歷了開館的推遲，但這絲毫不影響藝術圈乃至社會公眾對這座私人美術館的關注。事實上，從龍美術館(浦東館)開館后不久，王薇與劉益謙宣布將西岸建設新的美術館之時，龍美術館(西岸館)就始終處于聚光燈之下。

　　如今，這一有著33000平方米建筑面積的巨大場館終將落成，在世界博物館史上都堪稱罕見的一城雙館格局終將在上海形成，我們更關心的是，龍美術館(西岸館)將以怎樣的展覽方式示人？未來，又將如何去從？

　　龍美術館(西岸館)位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的核心位置，建筑由大舍建筑柳亦春設計，全部由鋼結構建成。西岸館的建筑面積33000平方米，展示面積達16000平方米。美術館主體建筑以獨特的“傘拱”結構為建構特征，共分為四層。地上一層、二層為繪畫、雕塑、裝置、新媒體等當代藝術的展示空間，地下一層為中國古代藝術珍品及民國時期美術作品的常設展示空間，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國傳統藝術的歷史傳承與博大精深。

　　以開今借古寫當代眼光

　　西岸館以“開今·借古”為題開館，展覽與浦東館的開館展“古往今來”形成了差異性呼應。

　　浦東館選擇以線性的時間為序，從中國宋代延續至當代。而在西岸館的開館展籌劃之初，龍美術館就向策展人王璜生提出，希望以當代的方式生成綜合的展覽，同時完成對館藏新的整合。王璜生認為西岸館必須以一種當代的眼光，站在當代的角度來對近現代及古代的問題進行關注，使后者與當代作品形成對話關系。以 “開今”而“借古”為出發點，在不斷創造、開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰和超越的對象。經歷了前期的策展籌備，并邀請曹慶暉、郭曉彥共同參與策展，最終確立了開館展“古代·當下”、“國畫·洋畫”、“個案·歷史”的三大版塊，結合了“史”的表述方式與“觀”的論述結構。王璜生表示，希望以這一展覽為契機，為當下已存在和正在發生著的藝術史提供一種解讀視角，也為當代藝術的現狀和未來的發展提供一個反思的語境。

　　“見招拆招”的部門架構

　　在西岸館部門建設上，龍美術館(西岸館)復制了浦東館緊湊的部門架構，設置了學術出版部、典藏陳列部、事業發展部、行政保障部、公共教育部五個部門。執行館長黃劍透露，雖然龍美術館(西岸館)開館在即，但團隊建設尚在構建的過程中。雖然從早先就一直處于招兵買馬的過程中，但從新館的體量與需求而言，當前的團隊遠遠沒有滿足。由于民營美術館的身份及對于人力成本的考量，龍美術館在人力資源上一直保持緊湊和高標準的要求。在持續招聘的過程中，一方面抽調浦東館中具有實際操作經驗和工作能力的人先行投入新館的工作，一方面通過志愿者和實習生調整短時間的人員不足。預計在開館半年內完成最終的團隊建設，明確西岸館的人員及部門架構，在清晰明確分工的前提下，各部門也要有強有力的領導者。在未來的運營中，龍美術館的兩個場館在執行層面將實現聯動模式，大型的展覽及活動都將調動兩座場館的有生力量，既能夠實現在龍美術館體系之下的全力以赴，同樣，實現了資源的最大化利用。

　　除了人力資源的緊缺之外，“一城雙館”在很多方面都加大了龍美術館團隊的壓力。由于西岸館更大的規模，除卻美術館自身運營之外，其他的配套設施與外聯工作都已經啟動。龍美術館的團隊在經過浦東館一年的運作經驗之外，對于美術館自身的運營還是充滿信心，但對于延展生成的新問題，黃劍以“見招拆招”為應。

　　有序的展覽側重

　　在同一座城市，建立同屬一個美術館品牌的兩座場館，這在任何美術館發展史上沒有任何的參照物。那么，當龍美術館浦東館與西岸館隔江相望之時，龍美術館雙館將以何種姿態的分工以應對在上海這座城市在地性的資源運用，受到了廣泛的關注。這對于龍美術館同樣是一種挑戰，如果一個城市中的兩個館功能完全一樣，就會是資源的巨大浪費。

　　黃劍提供了一些初步的構想。一是在龍美術館豐富的館藏基礎上，浦東館與西岸館在常設展覽方面進行分工。浦東館將保持以五分之二的空間進行藏品的常設展覽。“紅色經典”這一從延安時代一直到改革開放的階段性展覽，將持續作為浦東館的優質常設展，在2014年10月份，龍美術館浦東館還將對“紅色經典”進行重新布展，加強其明晰特征與文獻性。浦東館的三層展廳將會對古代家具和器物部分的藏品展進行加強。而在書畫方面，浦東館將以清代為時間節點，展示從清代以后到民國的書畫作品。

　　而西岸館則將二分之一的空間投入藏品展示，將線索關注于民國老油畫及古代書畫部分。民國老油畫版塊將從徐悲鴻、劉海粟等老一代藝術家為始，一直延續到吳冠中。而古代書畫的藏品將以宋至明為時間序列，建立常設項目。

　　通過將浦東館與西岸館的藏品線索進行區分，這樣與龍美術館藏品豐富的個體特征相契合，同樣滿足了觀眾在不同場館都可以參觀到具有分量的藏品展，進一步擴大觀眾的受眾面。

　　基于浦東館與西岸館不同的空間設定與場地屬性而言，未來兩館之間的藏品將不會大規模的輪換，而是通過策劃一些交叉性的展覽而增加聯系，包括根據藝術史的不同專題策劃中國書畫部分的主題展。這也是出于對兩館定位進一步明確的需要。

　　相對于藏品展明確的線索區分，自主策劃的展覽則更傾向于氣質的區別。未來浦東館將更傾向于年輕化、活潑的展覽風格，關注當代藝術家的個展及當代設計，在藝術家的選擇上，也會為較為年輕的藝術家提供機會。西岸館由于規模較大，更傾向于籌劃更大型的當代藝術展，同時也會加強與國際重要美術館、博物館的合作，引進國外的展覽項目。

　　這也與兩座場館的場地條件、地緣關系相關。從浦東館開館一年的運營經驗而言，龍美術館已經通過多種宣傳方式并行的手段爭取更大的人流，除了加強展覽的宣傳力度之外，與旅行社、學校進行深度合作。但浦東館的地理位置對于普通上海民眾的生活習慣而言，還是相對較偏。而西岸館是處于上海市中心的核心位置。

　　未來，龍美術館還將加強藝術與商業結合的嘗試，在保證美術館品位與品質的同時，以短平快的模式，在既定展期之間形成有效互動，與國內外知名的品牌形成互動，以達到互相借利的雙贏。浦東館則由于靠近國際會展中心，未來也會有同類的品牌項目。相對而言，落成之后的西岸館更具誘惑力，因為美術館場地的自由度更高，地理位置更優越。   

　　一城雙館的格局

　　對王薇和劉益謙而言，龍美術館(西岸館)也是源自歷史機緣。在全部自己出資購買浦東館產權進行改造的整個過程，投注了巨大的心血。而在西岸出現的機遇同樣非常難得，在不愿舍棄的情況下，最終形成了一城雙館的格局。

　　執行館長黃劍表示，只希望將龍美術館兩座場館運作好，在不同的定位下，更加明確其特色，加強學術性、專業化的建設，對于一城雙館的格局在當代及未來會形成一個什么樣的作用，留個他者去評述。而作為美術館而言，黃劍認為，民營美術館依舊非?？是蟊M早于官方美術館一樣獲得所謂的公民身份，在政策上獲得一視同仁的待遇。

　　龍美術館(西岸館)作為西岸版塊正式開張的機構，可謂盡得先機，或許這與王薇一貫風風火火雷厲風行的性格有關。而現在的西岸雖然經歷了西岸雙年展的預熱，但仍舊尚未形成有效的集聚效應，文化產業的建設還遠處在初期階段，風景雖好，也尚是一片待開發區。有消息稱，眾多新晉畫廊的進場都選擇在徐匯區，這無疑已經形成一種初步的聚攏效應。未來，在龍美術館(西岸館)的進一步運營下，上海西岸將形成怎樣的藝術格局？相信，大家都在拭目以待。