關注事件：私人美術館的運作

　　核心觀點：當前中國藝術收藏已經進入了“私人美術館時代”。但是如何建立良性循環的產業鏈條，私人美術館們的未來還任重而道遠。

　　從去年火到今年的《功甫帖》終于在上周露了真容，當《功甫帖》的主人劉益謙以自己的私人美術館——龍美術館的創辦人身份，站在臺上辯駁作品的真偽時，人們也再一次把目光集中到財大氣粗的私人美術館上。然而，和大多數民營美術館的境遇差不多，私人美術館也沒有看上去那么“高大上”，畢竟“開館”是燒錢的事兒，而“養館”更甚，沒有遞補的資金支持和良性循環的產業鏈條，私人美術館早晚要關門大吉。

　　從1991年第一家私人美術館——炎黃藝術館開館，中國的私人美術館之路已走過20幾個年頭。美術館的建設者借助私立美術館這種形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會、介入公共生活，當然不失為一種最公益性的花錢方式。但是如果要真心做一個私人美術館的話，就必須在館藏、展覽、教育等方面具備相應的能力，僅通過個人財力是很難達到的。光是每年的藏品維護、管理，就已經是一筆不小的開支，僅僅靠30、50的門票收入，和一定的衍生品銷售是不可能完全解決問題的。而相當一部分私人美術館的創辦者都是“以商養文”，更不會將經營管理的重點放在美術館上，如此一來美術館就很難維持下去。所以，以非營利性質吸收社會資金進行建設，幾乎是私立美術館的唯一選擇。

　　對此，即使是不惜花5000萬買《功甫帖》的劉益謙，也對龍美術館的經營情況有所擔憂。他曾經表示，讓美術館自負盈虧肯定是龍美術館的長久目標，但這個目標什么時候能實現，他也沒信心。他希望美術館經營的時間長了，在業內的名聲建立起來，有人愿意與美術館合作，投入一部分資金，或者有對藝術感興趣的基金會介入，讓美術館的運營能獨立出去。中國收藏家俱樂部理事長孔達達曾在兩年前就表示，當前中國藝術收藏已經進入了“私人美術館時代”。但是如何建立良性循環的產業鏈條，私人美術館們的未來還任重而道遠。

　　張碩