游弋于知識海洋的鄭修鈐雖然生活窘迫，但心里卻十分快意。他如饑似渴的學習著知識和技法。學習期滿后，鄭修鈐以優異的成績在工藝美術學校畢業并如愿以償的分配到福州第一脫胎漆器廠。古老的脫胎漆器成為為鄭修鈐施展拳腳的廣闊天地。

　　“我很幸運，到了漆器廠之后帶我的師傅是著名漆藝大師李芝卿，他的言傳身教使我受益良多！”鄭修鈐滿懷深情地說。李芝卿是對于現代福州脫胎漆器具有歷史性貢獻的大師，寶石閃光(赤、綠寶砂)、沉花、臺花仿彩窯變和仿青銅器等種種新的裝飾技法都是李芝卿經過研習而創新的。這種鉆研和創新精神也深深地影響了鄭修鈐的從藝之路。和前輩朝夕相處的日子，鄭修鈐漆畫技藝飛速提升，福州脫胎漆器的工藝精髓也逐漸被鄭修鈐熟練的掌握。然而，鄭修鈐并不滿足，1980年34歲的鄭修鈐又來到四川美術學院深造，這次學習對于鄭修鈐藝術風格的形成具有決定性的作用。鄭修鈐將現代繪畫和西方油畫的技藝運用到福州脫胎漆器的創作中，成就了一大批具有時代氣息和思想內涵的新作品。

　　1984年，在第六屆全國美展上，他創作的《漁舟晚唱》，獨具匠心，獲全國優秀作品獎，并被前蘇聯東方藝術博物館收藏。他的漆藝作品被專家評為：形象逼真、生動細膩、構思獨特、著色和諧完美、絢麗多彩，具有極高的審美價值，每一件都不愧為藝術精品。

　　此后鄭修鈐就頻頻攜帶精品出現在全國美展的舞臺上。復制神秘的馬王堆漢墓出土漆器，修復毛主席早年贈送給尼泊爾國家元首國禮——五扇博古漆器圍屏等重大課題的攻關中都有鄭修鈐的身影。2007年，他又在繼承前人技法的基礎上，恢復再創了漢代的漆藝針刻技術，這項漆藝技術在中國漆藝發展史上曾留下二千多年的空白，在經歷了無數次的失敗之后他終于繪出的行走流云、栩栩如生的“龍虎斗紋”……鄭修鈐的代表作三角脫胎瓶和古韻脫胎瓶正是應用這種技法創作完成的，作品一經問世便震動了整個工藝美術界，被業界贊譽為福州脫胎漆器的傳世之作。

　　而今年過六旬的鄭修鈐，依舊勤于創作。當然他還有一項對于鄭修鈐來說更為重要的工作那就是為福州脫胎漆器、為中國漆藝培養更多的新秀。鄭修鈐在自己的藝術生涯中始終將教與學精密的聯系在一起，一邊創作一邊施教，相生相長，共同提高。現在鄭修鈐已是桃李滿天下，他堅信福州脫胎漆器必將在新一代漆藝家的努力下超越昔日的輝煌！

　　鄭修鈐：

　　1946年生于福州，1967年福州工藝美術學校畢業，1980年進四川美院深造，中國工藝美術大師，中國美協會員，高級工藝美術師，省七、八、九屆政協委員，省優秀專家，市突出貢獻拔尖人才，享受政府津貼和終身保健待遇。現聘為福建師大漆藝創作與研究中心專業碩士研究生導師。

　　漆畫作品參加全國六、七、八、九、十、十一屆美展、首屆中國北京國際美術雙年展、首屆中國漆畫展。獲全國九屆美展銀獎、八屆美展優秀作品獎、全國工藝美術百花獎一等獎、省文藝百花獎、省美術創作一等獎等。作品長期陳列于北京人民大會堂臺灣廳、福建廳，多件作品被中國國家博物館、中國工藝美術館、前蘇聯東方藝術博物館、省美術館等收藏，曾赴前蘇聯、法國、美國、德國、韓國和港臺等展出，并入編《中國現代美術全集漆畫卷》、《中國現代美術全集漆器卷》、《美術》、《中國畫報》、《中國報道》等刊物，出版有《鄭修鈐漆畫漆藝選》及專業論文。

　　代表作品之一    

　　脫胎漆器《冬韻雙口脫胎瓶》，該作品造型簡潔，現代感強，應用傳統脫胎法，輕巧美觀，描繪寒冬樹枝落葉后僅有幾片紅葉掛在樹梢上顯得格外突出，背景用蛋殼鑲嵌和黑色樹枝對比強烈，蛋殼邊緣用大漆多次彩繪似冰雪融化向下流動，體現傳統漆藝深沉含蓄的魅力。曾參加2004年中國巴黎文化年赴法國展出，深受法國美術界好評。