敢于用“差片”爭獎奧斯卡，說到底是對“什么是好電影”這個基本判斷的迷失。“沖奧”只是晴雨表，它所反映的是我們的綜合電影環境。

　　日前，第87屆奧斯卡大獎水落石出：美國電影《鳥人》以四項大獎成為最大贏家，波蘭、墨西哥等國家躋身“小金人”名冊，彰顯了奧斯卡對世界電影人的開放程度。海外媒體由此預測明年的爭獎情況，不少國家如伊朗、阿根廷、韓國和日本被納入候選名錄，而中國電影似在被忽視之列。

　　是好萊塢故意想忽視中國電影嗎？顯然不是。美國某喜劇演員在頒獎禮上調侃道：“好萊塢都在看中國人的錢”，雖然用的是調侃口吻，但是道出的卻是實情。倘要列舉好萊塢與中國互送秋波的“蜜月關系”案例，真是十個指頭都數不過來。但這些疑似卿卿我我的“蜜月”案例，基本上是以美方完勝作為最后的結果。這些電影鏡頭里出現的浙江西塘、上海陸家嘴或者功夫熊貓之類的“中國符號”，只是好萊塢占領中國市場的手段而已。這絕不是什么“中國文化走出去”的成功案例，人家那是“打進來”，是用你的符號，承載他的核心價值觀，還順便賺了個盆滿缽滿。

　　中國電影明星們穿著華服，在各種世界級的電影節上秀來秀去，把奧斯卡之類的“國際場合”視為秀場，卻獨獨忘了支撐電影人角色的內在定力。演員黃圣依此次“暈倒紅地毯”之所以廣受諷刺，而鮮有人憐香惜玉，說到底是因為“奧斯卡”和“奧斯卡紅毯”是兩碼事，你心里沒有定力，腳下自然綿軟。

　　連續十二年失落最佳外語片提名，讓中國電影人每年的“沖奧”成了笑話，近幾年華語片在世界影壇整體萎靡的表現，也讓中國電影“無緣奧斯卡”成為常態。這并不是文化差異的原因，而是影片的品質問題，要說文化差異，波蘭、墨西哥以及伊朗、阿根廷等都和美國迥異。差異不是“影片品質”和“質量保證”的攔路虎，如果你能用“人文關懷”去“征服評委”，文化差異或許還是一個難得的幫手。

　　在奧斯卡提名揭曉時，海外多家媒體就曾分析，現在是中國電影拿下奧斯卡獎的最佳時機。“好萊塢對中國熱錢的追捧，也讓中國人與好萊塢的關系進入了一個蜜月期，這個時期的奧斯卡獎，中國影片比其他國家的影片來得更有機會。”有媒體甚至直言：“如果能夠以奧斯卡拉近與中國人的關系，好萊塢絕對愿意。”但這么好的勢頭下，中國影人給出的“回禮”卻是不少的差片。好萊塢再怎么示好，也不會降格以求。中國電影連續十二年“沖奧”未果，恐怕不是人家誠意和美意不足，而是我們欠缺創意和新意。

　　由此值得反躬自問：為什么在中國電影市場極速增長的同時，電影質量卻在下滑？為什么“爛片”常常能夠叫座，而一些難得的好片卻常常“一日游”？觀眾趣味的下滑，和我們的市場導向究竟存在著什么樣的關系？敢于用“差片”爭獎奧斯卡，說到底是對“什么是好電影”這個基本判斷的迷失。“沖奧”只是晴雨表，它所反映的是我們的綜合電影環境。