導演鄭曉龍介紹，《羋月傳》講述了中國歷史上第一個女政治家極為曲折傳奇的人生故事。秦宣太后羋月是秦始皇的高祖母，從楚國庶出公主到稱霸六國的大秦鐵血太后，她執掌秦國國政四十一年，期間堅持商鞅變法，主張國家統一，讓秦國走出內亂，把弱秦變成強秦，令得六國再無反抗之力。“如果沒有秦宣太后羋月，也許就沒有秦國的一統天下。她甚至可以說是‘中國的伊麗莎白一世’。她如何從小女人逐步成熟長大，這些都要一點一滴地刻畫。”

　　因此，《羋月傳》從她出生拍到七十多歲，被鄭曉龍稱作是一部“真正傳記性的片子”。

　　談創作

　　格局之大哪是后宮能比的

　　作為《甄嬛傳》后鄭曉龍再度挑戰古裝的作品，《羋月傳》自立項以來一直備受關注。這部講述秦宣太后傳奇一生的作品，更被不少觀眾拿來與《甄嬛傳》相比：同樣是女性成長史，這回鄭曉龍能拍出什么新花樣？

　　“演員多、場面大、場景多，這次的格局肯定更大，包括有很多實拍的冷兵器作戰，都非常好看。”在鄭曉龍看來，《羋月傳》的故事背景是風云變幻的戰國時代，有著更為蓬勃的時代氣息，人物傳記的定位也讓整部劇史詩意味極強，“她不是一個小女人，是一個女政治家，甚至可以說是‘中國的伊麗莎白一世’。她如何從小女人逐步成熟長大，這些都要一點一滴地刻畫，我們從她出生拍到七十多歲，是真正的傳記性的片子”。至于宮里的斗爭戲，它和前朝的關系非常緊密，都是國家與國家之間的斗爭，比清朝的后宮激烈多了。

　　《甄嬛傳》熱播時，全國觀眾的說話習慣都曾為之改變，《羋月傳》中是否也會出現一個類似于“甄嬛體”的“羋月體”呢？對此，鄭曉龍表示，絕不會！“那就太雷人了”。“比如‘甄嬛體’，很多熟悉《紅樓夢》的人會聽出很多《紅樓夢》的味道，《羋月傳》里面肯定不會有《紅樓夢》的味道，我們也不會讓觀眾從我們的臺詞里面聯想到《甄嬛傳》。”編劇王小平透露，她和鄭曉龍也憋著一股勁，“《羋月傳》里面一切可能讓人覺得跟《甄嬛傳》相似的或有聯想的我們就不要”。

　　談主演

　　狠點心讓孫儷更上一層樓

　　《羋月傳》既然逃不開與《甄嬛傳》比較的命運，鄭曉龍就坦然面對，在接受記者采訪時笑言，他不好意思說《甄嬛傳》是高山，但它確實是在很多人心目當中印象深刻，“你非要在它的基礎上弄一個更高的山，我覺得那是比較愚蠢的做法，比較聰明的做法就是在它的旁邊再豎起一座高山，沒有可比性的高山，觀眾一看，這也不錯。”據鄭曉龍透露，《羋月傳》的拍攝期已進入最后階段，整部作品無論是場面還是內容豐富程度，都較《甄嬛傳》更上一層樓，孫儷的表現更是令他驚喜，“有時候她的狀態，是她過去任何一部作品里都找不到的。”

　　對于這份信任，孫儷也交出了一份令導演滿意的答卷。進組前，她曾專門找臺詞老師上訓練課，還到復旦大學請歷史系的教授專門講解先秦歷史，連平時劇組聚餐她都一概謝絕，一門心思準備。“她的臺詞量特別大，高低起伏和難度也是最大的，但她在現場極少因為臺詞出現失誤。”有時候自己“心疼”孫儷，想著有的戲份“差不多就過了”，但孫儷不干，“她說導演你覺得稍微有點遺憾，我們就重新再來。我想有時候我不得不心狠一點，我心狠一點，她可能就更好”。

　　講角色

　　愛情讓羋月比甄嬛更豐滿

　　作為《甄嬛傳》和《羋月傳》的共同的編劇，王小平毫不諱言后者要難寫得多，前者尚有小說作為電視劇的基本框架，后者則需要編劇在模糊的歷史煙云中重塑一個世界，“我從來對人物創作上是，有話則長，無話則短，正好羋月這個人物讓我覺得她可以提供這么廣闊的天地，在《甄嬛傳》上有一些缺憾，在人物創作上，特別是情感生活上，《甄嬛傳》沒有太多真實情感生活的，后宮嬪妃是沒有情感自由的，所以這個戲給我一種可能，我把任何一個女性對男性的全部幻想都實現了。”

　　從目前公布的劇照來看，孫儷的角色經歷純真、落魄直至升華為執掌天下的女王，而她的三段愛情是交易亦是犧牲，悲喜交織構成了一個女人傳奇般的人生。

　　此外，《羋月傳》在服裝造型方面并不一味強調爭奇斗艷，而是極富層次感和精致性，玲瓏簪、金鳳釵、軟毛織錦披風、羅緞刺繡長衫，這類充滿特色的秦漢服裝、配飾令孫儷的造型美得張弛有度，人物形象也更加豐滿。

　　具體來說，《羋月傳》中的情感更多充沛，鄭曉龍透露，戲中羋月與春申君黃歇、秦惠文王贏駟和義渠王翟驪有著三段完全不同的愛情戲，可以說是滿足了女性觀眾對愛情的各類想象，“《甄嬛傳》里的感情其實比較單一，而這三段大的感情，表現的手法都有所不同，很撕心裂肺。”