《瞄準》 夏風

　　版畫，以刀代筆，集繪、刻、印于一體，是繪畫中的一個重要門類。在那烽火連天的戰爭歲月里，版畫作品極大鼓舞了民眾的斗志，版畫的命運和國家的命運緊緊相連。

　　中國木刻版畫在抗日戰爭中的宣傳和鼓舞作用是十分顯著的，不論是解放區、國統區還是淪陷區，美術工作者創作的木刻版畫在宣傳抗日和喚起民眾中起到了十分重要的作用。抗戰題材的版畫內容大體可分成幾個類型：宣傳抗戰類、戰爭場景描繪類、戰區民眾生活與軍隊生活類、解放區新氣象類。版畫家從各自不同的視角，創作記錄了這段特殊歷史，反映了大眾疾苦，宣傳了抗戰精神。這一時期的版畫從藝術特征、審美取向、表現手法上都有了很大突破，形成了中國版畫家自己的面貌。

《全民戰爭》 羅清楨

　　抗戰時期的版畫在風格上發生了很大變化，西化傾向逐漸減弱，代之以新鮮活潑、明朗樸實的文風。特別是吸收了民間美術，如剪紙、窗花、木版年畫等，創造了嶄新的具有很高審美價值的藝術風格。《烽煙集》是著名版畫家李樺先生的作品，“九·一八”事變爆發后，在日留學的李樺憤然歸國。抗日戰爭時期，李樺以版畫為武器，積極投身救亡運動，發起成立了現代版畫會。《烽煙集》共12幅，1943年創作，為套色木刻，黑藍兩色構成，透露出樸素的藝術氣質。從版畫流暢協調的線條中，我們不難看出中國傳統民間美術及西方文化相融合的影響。作品的主要內容反映了當時軍民同仇敵愾、上下一心的精神面貌。抗戰時期，版畫以報紙、雜志、宣傳冊、傳單等形式傳遞著重要信息，反映中國人民奮起反抗的情景。我先后收集了80余幅抗戰題材的版畫作品，十分珍愛。

　　在我收藏的抗戰版畫中，印象深刻的當屬彥涵先生曾保存的一件作品，是一本由上世紀30年代延安地區的土造紙——馬蘭紙集合而成的抗戰版畫小冊子。冊中一組共有7張尤為珍貴的抗戰版畫，記錄了一段鮮為人知的抗戰故事。

組畫《平型關》之一 江豐

　　1943年3月4日，奔赴晉察冀邊區的美術家尤飛虹先生，作為紀念禮物把自己在戰時空閑時間創作的7張版畫，用當時延安邊區的馬蘭紙手工制成小冊子，送給好友陳九，后陳九又將其轉送給了彥涵。作品送到彥涵手中時，陳九已光榮犧牲了。陳九是現代版畫家，抗敵劇社美術隊隊員，1938年參與發起中華全國木刻界抗敵協會，1939年初進入延安魯迅文學院美術系學習，曾創作版畫《光榮的戰績》、《運輸隊》、《二虎回家》等。1943年12月1日，劇社由靈壽曼山轉移到阜平西部山區時遭遇敵人，陳九犧牲時年僅27歲。在這組作品中，附有尤飛虹1943年3月4日所作的小序，從中我們大致能領略到這組作品的創作背景和整體風貌。小序如下：“從我所有的習作里，實在找不出像樣的東西來，所以我只能將近作的幾幅送給你，好在醉翁之意不在酒，留作別后的紀念品吧。第一幅是描寫敵占區的孩子貧困饑餓的狀態。第二幅是子弟兵向老鄉做報告的情形。第三幅的標題是‘溝里淚’。第四、五幅是鋤禾日當午這首詩的插圖。第六幅是子弟兵在樹林里休息。第七幅有枯樹和燒掉的房子，并以山頂上的哨兵來表現晉察冀戰斗的鄉村。”彥涵先生拿到這本畫冊后在冊頁中標注：此冊很珍貴。這本經典文物，經過了幾十年的風風雨雨保留至今，實屬不易。