2025年暑期檔，動畫電影《浪浪山小妖怪》以黑馬之姿席卷銀幕，豆瓣8.6分、票房突破5億元的成績不僅刷新了國產(chǎn)二維動畫口碑和票房的紀(jì)錄，更在社交媒體掀起了一場關(guān)于“平凡人英雄主義”的深刻討論。這部由《中國奇譚》原班人馬打造的衍生電影，以《西游記》中四個連名字都沒有的邊緣小妖為主角，講述他們假扮唐僧師徒踏上取經(jīng)之路的荒誕故事，卻精準(zhǔn)戳中了無數(shù)當(dāng)代“打工人”的內(nèi)心，為“沉默的大多數(shù)”書寫了一部屬于他們的精神史詩。

藝術(shù)源于生活又高于生活的理念永不過時。影片通過“無名者敘事”直擊時代痛點：小豬妖因刷鍋太認(rèn)真擦掉“大王先祖題字”遭追殺，蛤蟆精對工牌編號“9981”的執(zhí)念，群妖通宵趕制形式主義陷阱……這些看似荒誕的情節(jié)，卻讓無數(shù)觀眾在影院里會心一笑后又陷入沉思。在傳統(tǒng)神話故事中，人們習(xí)慣了仰望那些擁有通天徹地之能的英雄，卻很少關(guān)注那些同樣在努力生活的占更大比例的普通人。《浪浪山小妖怪》讓普通大眾在虛構(gòu)敘事中照見真實的自己，這種對生活本質(zhì)的提煉與升華正是其破圈的關(guān)鍵。

文藝的生命力在于對人民生活的真誠觀照。《浪浪山小妖怪》的破圈，源于其對人們精神世界的精準(zhǔn)捕捉。社恐的猩猩怪喊出“我是齊天大圣”，映射內(nèi)向者的自我突破；黃鼠狼精從話癆到沉默的蛻變，揭示職場新人的身份迷失；小豬妖“考編三年未果”的遭遇，更是當(dāng)代青年生存焦慮的縮影。影片結(jié)尾，村民為小妖們修建的“無名廟”楹聯(lián)是“恩從善念起，德自好心來”，不僅是對平凡善意的最高禮贊，更完成了從個體命運到群體精神的升華，這更是對中國精神的繼承和弘揚。

與時代同頻共振始終是優(yōu)秀文藝作品的成功密碼。影片通過“草根取經(jīng)團(tuán)”的冒險，成功地將中國傳統(tǒng)名著《西游記》的經(jīng)典符號轉(zhuǎn)化為當(dāng)代青年共鳴的成長敘事，既關(guān)注了當(dāng)代青年的生存焦慮，更讓觀眾以“劇中人”身份置入影片中，找到精神依托的坐標(biāo)。當(dāng)小豬妖喊出“我想活成自己喜歡的樣子”，它不僅是角色個體的覺醒，更折射出Z世代對“被定義人生”的反抗。當(dāng)四妖明知不敵仍為救孩童挺身而出，這種“明知不可為而為之”的孤勇，恰是時代對“平凡英雄主義”的回應(yīng)。

當(dāng)下，人們的精神文化生活不斷邁上新臺階，對優(yōu)秀文藝作品的需求也與時俱進(jìn)。《浪浪山小妖怪》的破圈再次證明：在競爭激烈的影片市場，藝術(shù)創(chuàng)作者要始終深諳“人民是歷史創(chuàng)造者”的道理，只有把人民群眾的生活咀嚼透、消化完，才能創(chuàng)作出一個個深刻的情節(jié)和動人的熒幕形象，才能讓作品創(chuàng)作者與觀眾在相互啟發(fā)中翻越一座座“浪浪山”。（本報記者 劉喜梅 實習(xí)生 聶婧）