許鴻飛和他的“肥女”系列雕塑《奔》。（圖片由受訪者提供）

許鴻飛  第十三、十四屆全國(guó)政協(xié)委員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)國(guó)家畫院研究員。

時(shí)針回?fù)苤?014年。

英國(guó)倫敦。泰晤士河在塔橋下安靜流淌，不遠(yuǎn)處的市政廣場(chǎng)上傳來各國(guó)游客的陣陣歡聲笑語。

“一須頂嘴，兩手和泥”的許鴻飛穿梭其間，紅發(fā)在人群中格外惹眼。他望著廣場(chǎng)上空盤旋的鴿子，指尖無意識(shí)地摩挲著煙斗，一幅畫面突然閃進(jìn)腦海：一座雕塑在廣場(chǎng)中心矗立，外國(guó)少年與中國(guó)游客并肩共同仰頭凝望來自中國(guó)的藝術(shù)品。

沒有絲毫猶豫，他帶著畫冊(cè)走向市政廳。“市政廣場(chǎng)從未辦過雕塑展，本地藝術(shù)家也沒試過。”工作人員話音剛落，許鴻飛已翻開畫冊(cè)，指著盧浮宮的展覽現(xiàn)場(chǎng)，紅發(fā)在燈光下泛著亮：“藝術(shù)愛好者的朝圣地能容下她們，倫敦也會(huì)喜歡的。”

半個(gè)月后，同意辦展的郵件抵達(dá)。開展當(dāng)日，作品《馬上》中“肥女”馳騁駿馬的青銅輪廓被陽光照亮，恣意瀟灑的姿態(tài)讓行色匆匆的游客駐足，抱孩子的母親甚至學(xué)著“肥女”叉腰的模樣拍照。許鴻飛站在人群外，看塔橋的影子落在作品上。來自東方的藝術(shù)之光，終與倫敦的夕陽交融。

這是許鴻飛對(duì)海外展覽最深刻的記憶。

“我更喜歡別人叫我中國(guó)藝術(shù)家許鴻飛。”對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，自信無疑是最亮眼的光環(huán)。此后，許鴻飛憑著這股自信，帶著雕塑作品走向墨爾本、西西里、托斯卡納、巴黎……每一次展陳，都是他努力爭(zhēng)取的結(jié)果。漸漸地，主動(dòng)邀請(qǐng)展陳的國(guó)家也越來越多。倫敦橋畔的那次亮相，恰似一把鑰匙，不僅打開了世界看見中國(guó)雕塑的窗口，更讓許鴻飛篤定：藝術(shù)的自信從不是孤芳自賞，更是當(dāng)作品與異國(guó)風(fēng)光相遇時(shí)，能以獨(dú)特的姿態(tài)站穩(wěn)腳跟，讓不同文化背景的人都能讀懂其中的生命力。

這份在倫敦萌發(fā)的篤定，成為他以藝術(shù)為聲、自信發(fā)聲的底氣。

“野狗精神”孕育的藝術(shù)自信

許鴻飛與藝術(shù)的緣分，始于兒時(shí)。

小時(shí)候，許鴻飛就對(duì)繪畫展現(xiàn)出濃厚的興趣，用畫筆描繪著心中的奇妙世界。這份熱愛驅(qū)使他不斷追尋藝術(shù)之路，順利考入中專美術(shù)學(xué)校，開啟了專業(yè)學(xué)習(xí)藝術(shù)的旅程。中專畢業(yè)后，他在佛山南方印染廠從事了三年布料設(shè)計(jì)工作。

就是在這三年，佛山南方印染廠內(nèi)，20多歲的許鴻飛握著畫筆，在棉布上機(jī)械地勾勒千篇一律的模樣。他總是盯著窗外掠過的云發(fā)呆：這些重復(fù)的圖案，會(huì)產(chǎn)生真正的藝術(shù)嗎？三年后，他背著畫夾沖進(jìn)廣州美院考場(chǎng)，決定從雕塑開始自己的藝術(shù)生涯。

“做雕塑的人必須會(huì)畫畫，但畫家未必懂雕塑。”許鴻飛的鑿子在黏土上游走時(shí)，總想起老師這句話。早期他做過無數(shù)城市雕塑：開發(fā)區(qū)門口的“騰飛”、廣場(chǎng)中央的“和平鴿”……甲方指著圖紙說“再高點(diǎn)”“再亮些”，他就機(jī)械地修改。直到某天深夜，他對(duì)著剛完成的雕像突然驚醒，這些作品和工廠里的布料紋樣一樣，都在重復(fù)別人的語言。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1999年深秋，經(jīng)人介紹，被稱為藝術(shù)界泰斗的黃永玉先生踩著落葉走進(jìn)他的工作室。老人指著角落里的《秋》——那個(gè)盤腿而坐的胖女人體，突然說：“這姑娘有勁兒，賣給我。”許鴻飛慌了：“從沒賣過作品。”次年春天，當(dāng)黃永玉又提出買下“肥女”雕塑，許鴻飛便主動(dòng)將其送給了老先生，先生亦回贈(zèng)一幅畫。

“藝術(shù)家要像野狗，別跟著羊群跑。”那天下午，兩人在工作室改雕塑，黃永玉的拐杖敲著《冬》的肩膀：“再胖點(diǎn)！再野點(diǎn)！學(xué)院那套規(guī)矩，是給學(xué)徒學(xué)的。”

一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，此后許鴻飛的鑿子像掙脫韁繩的馬。他在黏土里揉進(jìn)市井煙火：買菜的胖阿姨、跳廣場(chǎng)舞的大姐，都成了“肥女”的原型。有同行皺眉：“這不符合審美。”他卻想起黃永玉的話：“藝術(shù)哪有標(biāo)準(zhǔn)答案？”

這位從不給出標(biāo)準(zhǔn)答案的藝術(shù)家創(chuàng)作精神像永動(dòng)機(jī)：“很多人問我怎么樣找靈感，一個(gè)月能創(chuàng)作幾件作品，我是一個(gè)藝術(shù)家，創(chuàng)作是我的慣性，就如同吃飯喝水一般，不可缺少。”

“藝術(shù)就等于你在30米、50米外見到一件作品，不用走進(jìn)去，你能說出是哪個(gè)藝術(shù)家的作品。”在許鴻飛看來，真正的藝術(shù)作品應(yīng)該具有獨(dú)特性、創(chuàng)造性和世界共通性。如今，他帶著“肥女”系列雕塑在全球舉辦了68場(chǎng)展覽，他驕傲地說：“別人看到這些雕塑，就知道是中國(guó)藝術(shù)家許鴻飛做的！”

“肥女”傳遞的時(shí)代自信

“現(xiàn)在，說起‘肥’‘胖’這兩個(gè)字，就好像是一種冒犯。”許鴻飛不滿部分公眾對(duì)于“肥女”的單一解讀。

談及“肥女”系列雕塑的創(chuàng)作靈感，許鴻飛提到了雕塑大師阿爾貝托·賈科梅蒂。賈科梅蒂以創(chuàng)作瘦長(zhǎng)的人物雕塑聞名于世，其作品在藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)格高昂，備受全球各大博物館追捧。許鴻飛卻思考：“為什么一定要做這么瘦呢？”在他看來，藝術(shù)不應(yīng)該被世俗的審美框架綁架，尤其是以瘦為美的當(dāng)下，他要讓“肥”“胖”展現(xiàn)生命的歡騰，展現(xiàn)對(duì)生命最本真的禮贊。

“敦煌壁畫里的飛天、唐代陶俑中的仕女，飽滿的體態(tài)從來都是富足與喜樂的象征。我要讓這些‘胖姑娘’站出來，用舒展的姿態(tài)告訴世界：美可以不必削瘦。”許鴻飛創(chuàng)作的《吻》《童趣》《飛歌》《肥年肥舞》《嶺南之春》等系列作品，并非簡(jiǎn)單地描繪肥胖的女性形象，而是通過這些圓潤(rùn)的線條傳遞幽默、愛與幸福的情感。

“我的作品不是肥與瘦的問題，而是它的獨(dú)特性、創(chuàng)造性，還有我的符號(hào)。因?yàn)樗碛哪蛺邸Ｋ且粋€(gè)世界性的女性，不是廣州的女性。”許鴻飛這樣解釋道。

這些“肥女”雕塑或翩翩起舞，或悠然自得，充滿了生活的情趣，讓觀眾在欣賞作品時(shí)，能夠感受到快樂和溫暖。

“肥女”系列雕塑的獨(dú)特性還體現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格上。許鴻飛巧妙地運(yùn)用夸張的手法，突出人物的體態(tài)和動(dòng)作，使雕塑具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在材質(zhì)選擇上，他常常使用青銅，青銅的厚重質(zhì)感賦予作品生命力，讓“肥女”形象更加生動(dòng)逼真。

在一次國(guó)外展覽中，一位外國(guó)觀眾看到“肥女”雕塑后，被其獨(dú)特的風(fēng)格深深吸引。他興奮地對(duì)許鴻飛說：“這些雕塑太有趣了，它們讓我感受到了一種別樣的藝術(shù)魅力，這是我從未見過的。”這樣的反饋?zhàn)屧S鴻飛更加堅(jiān)信自己的創(chuàng)作方向是正確的。

“肥女”系列作品不僅在國(guó)外受到歡迎，在國(guó)內(nèi)也備受關(guān)注。許多觀眾表示，這些作品打破了他們對(duì)傳統(tǒng)雕塑的認(rèn)知，給人帶來全新的藝術(shù)體驗(yàn)。中國(guó)雕塑家協(xié)會(huì)主編宋偉光對(duì)許鴻飛的“肥女”系列給予高度評(píng)價(jià)，他曾撰寫幾萬字的書籍介紹許鴻飛的藝術(shù)創(chuàng)作，并跟隨許鴻飛前往多個(gè)國(guó)家看展。在青島展覽時(shí)，宋偉光提到許鴻飛在20年前就已形成自己的藝術(shù)符號(hào)，強(qiáng)調(diào)要好好維持這個(gè)符號(hào)，讓更多人記住。

“肥女”是許鴻飛的專屬符號(hào)，卻不是唯一的符號(hào)。獻(xiàn)禮建黨百年的《不忘初心》、詮釋各民族同心協(xié)力的風(fēng)貌的《大團(tuán)結(jié)》。紀(jì)念英烈的《冰雕連》、致敬航天壯舉的《九天逐夢(mèng)》，抗疫題材中，《火神山建設(shè)者》定格奇跡時(shí)刻，《天使之吻》彰顯大愛。《東鄉(xiāng)繡娘》《西島女民兵》則聚焦振興與堅(jiān)守，他的作品始終與時(shí)代共鳴，成為中國(guó)雕塑藝術(shù)走向世界的一張亮麗名片。

“走出去”的大國(guó)自信

作為全國(guó)政協(xié)委員，許鴻飛始終覺得，藝術(shù)家的畫筆與鑿子，從來都連著國(guó)家的文化脈搏。他帶著作品走遍世界的每一步，都在踐行一個(gè)信念：自信的藝術(shù)家背后，是自信的國(guó)家；而一個(gè)國(guó)家的文化自信，正藏在千千萬萬創(chuàng)作者的作品里。

2024年，許鴻飛向全國(guó)政協(xié)提交《關(guān)于推動(dòng)文藝精品“走出去”，向世界展示好中國(guó)形象的提案》，恰是對(duì)這種信念的延續(xù)。

“‘走出去’不難，難的是‘走進(jìn)去’，讓中國(guó)藝術(shù)真正扎根異國(guó)土壤。”許鴻飛在西班牙薩拉曼卡連續(xù)7年舉辦春節(jié)展覽，生肖雕塑《銀蛇飛舞》前總圍著舉著棉花糖的孩子，當(dāng)?shù)貓?bào)紙頭版曾印著“肥女”與斗牛士的合影。“這不是簡(jiǎn)單的展覽，是讓中國(guó)的歡樂闖進(jìn)他們的日常。”他說，當(dāng)西班牙民眾指著“肥女”對(duì)孩子說“這是來自中國(guó)的快樂”，文化便真的走進(jìn)了人心。

“請(qǐng)出去”的邀約，更印證著這種影響力的生長(zhǎng)。智利的市長(zhǎng)帶著紅酒登門，希望“肥女”能站在復(fù)活節(jié)島旁；土耳其領(lǐng)事館的邀請(qǐng)函上寫著“我們需要中國(guó)的笑聲”……這些跨越山海的期待，哪里是對(duì)他個(gè)人的偏愛？分明是世界對(duì)中國(guó)文化敞開的懷抱。

而“請(qǐng)回去”的持續(xù)熱度、“留下來”的長(zhǎng)久扎根，更讓這份自信有了沉甸甸的分量。2024年春節(jié)，西班牙馬德里政府將兩米半的《吻》安放在北部公園，這是當(dāng)?shù)厥状问詹刂袊?guó)藝術(shù)家的作品。許鴻飛摸著雕塑底座的紋路笑了：“作品留在這里，就像播下一顆種子，總會(huì)長(zhǎng)出理解的嫩芽。”在泰國(guó)，他與國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家合作的《龍鳳呈祥》，把中國(guó)紅與泰國(guó)金箔熔鑄在一起，成了兩國(guó)文化“融進(jìn)去”的見證。

許鴻飛從未忘記，自己肩上扛著的不只是個(gè)人作品。帶廣東龍門的農(nóng)民畫去西班牙，他自掏腰包裝裱；在法國(guó)馬賽的展覽上，讓粵劇演員的水袖與“肥女”的裙擺共舞；泰國(guó)曼谷的展廳里，廣東音樂的琵琶聲繞著雕塑流轉(zhuǎn)。“這些非遺不該只待在博物館里。”他說，當(dāng)外國(guó)觀眾為農(nóng)民畫里的荔枝樹驚嘆，為粵劇的唱腔鼓掌，他們愛上的，正是一個(gè)鮮活立體的中國(guó)。

許鴻飛常想，黃永玉先生說的“野狗精神”，或許也包含著這份文化自覺，不盲從、不怯懦，帶著自己的根脈走向世界。而當(dāng)越來越多中國(guó)藝術(shù)家像他這樣，帶著獨(dú)特的作品站上國(guó)際舞臺(tái)，當(dāng)“中國(guó)故事”不再需要刻意解釋就能被讀懂，一個(gè)國(guó)家的文化自信，便會(huì)如泰晤士河的波光、馬德里的陽光，自然流淌，溫暖世界。

許鴻飛正帶著他的作品，趕赴第69場(chǎng)個(gè)人展覽。

（見習(xí)記者 肖一笑）