“曾經(jīng)在上海采風(fēng)時(shí)，社區(qū)里的一位男士讓我印象深刻：每天，他給暖水瓶灌進(jìn)三分之二的水，把瓶子傾斜著抱在懷里，反復(fù)練習(xí)這一動(dòng)作，直到形成肌肉記憶，讓瓶子穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)、水一滴不漏——這是在模擬抱小孩子的姿勢，為迎接他即將出生的孩子做準(zhǔn)備。”

在調(diào)研路上的大巴車?yán)铮钠?0多年前創(chuàng)作《雙城生活》劇本時(shí)的采風(fēng)見聞，全國政協(xié)委員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席王麗萍仍記憶猶新：“這樣一個(gè)鮮活生動(dòng)的細(xì)節(jié)立刻打動(dòng)了我，于是我把它寫進(jìn)了劇本里，搬上了熒幕，成為演員演繹的一部分。”

深耕現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作多年，王麗萍認(rèn)為，生活為創(chuàng)作提供了豐厚的養(yǎng)料，“生活中充滿了真實(shí)而溫暖的細(xì)節(jié)，這些具體的瞬間構(gòu)成了平凡世界中不可或缺的感受。”

在短劇、微短劇創(chuàng)作如火如荼的當(dāng)下，影視行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作正經(jīng)歷著一場巨變。關(guān)注短劇劇本寫作的王麗萍介紹：“相較于長劇需要細(xì)致地鋪陳敘事、推進(jìn)情節(jié)，短劇以其‘爽、燃、快’的特點(diǎn)受到觀眾喜愛。目前各大平臺(tái)都在布局短篇?jiǎng)〖矊?chuàng)作者提出了很高的要求。”她表示，很多編劇都面臨著從傳統(tǒng)長劇到短劇的“轉(zhuǎn)向”，于創(chuàng)作者而言是一種挑戰(zhàn)，需要其提高敘事能力，在劇本結(jié)構(gòu)風(fēng)格化和人物關(guān)系構(gòu)建上努力探索。

“無論是短劇還是長劇，都需要有過硬的劇本支撐，具備強(qiáng)大的邏輯結(jié)構(gòu)、明確的中心思想、飽滿的人物情感。”王麗萍表示，劇集長短、表現(xiàn)形式在不斷變化革新，但好故事與好立意始終是不變的核心，關(guān)鍵在于創(chuàng)作出有價(jià)值的藝術(shù)作品給觀眾。

“陜西作家柳青深入農(nóng)村蹲點(diǎn)調(diào)研，書寫出關(guān)中農(nóng)民的《創(chuàng)業(yè)史》；編劇高滿堂穿梭于綠皮火車中走訪、觀察，打磨《南來北往》劇本，將生活的質(zhì)感織進(jìn)戲里、揉進(jìn)創(chuàng)作中……”在王麗萍看來，深入基層、扎根生活是文藝創(chuàng)作者必須堅(jiān)持的基本功。從2018年起到皖南農(nóng)村采訪返鄉(xiāng)青年至今，她也一直在踐行著這一“創(chuàng)作方法論”。“只有深入生活，忠實(shí)地記錄、呈現(xiàn)生活，將生活中的真善美傳達(dá)給觀眾，才能反映當(dāng)下人們的精神世界、叩響觀眾的心靈之窗。”王麗萍說。

針對當(dāng)下文藝創(chuàng)作領(lǐng)域存在的內(nèi)容同質(zhì)化、脫離實(shí)際和創(chuàng)作者心態(tài)浮躁等問題，王麗萍表示，提高文化原創(chuàng)能力，需要?jiǎng)?chuàng)作者挖掘獨(dú)特的視角，避免盲目跟風(fēng)，通過跨界學(xué)習(xí)、跨領(lǐng)域探索，不斷汲取新的創(chuàng)作思路。各級協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)也要做好服務(wù)工作，有效整合各類社會(huì)資源，為文藝工作者深入基層采風(fēng)創(chuàng)作提供更多便利，給予其“十年磨一劍”的底氣與耐心。

寄語青年文藝工作者，王麗萍說：“青年創(chuàng)作者自身要主動(dòng)修煉內(nèi)功、不斷錘煉技能，在創(chuàng)作的文學(xué)性和哲學(xué)性維度拔高攀峰，創(chuàng)作出真正受得起時(shí)間檢驗(yàn)、經(jīng)得住歲月淘洗的文藝精品。”