暮春時節(jié)，位于長安街畔的國家大劇院檀板聲聲，皮黃陣陣，京劇名家包飛飾演的“羅成”銀甲白袍、英姿颯爽，一曲[西皮流水]如清泉漱石，瞬間點(diǎn)燃了全場觀眾的熱情。這位兼祧姜（妙香）葉（盛蘭）兩派的小生名家，以爐火純青的技藝為京劇舞臺再添華章。

作為當(dāng)紅的京劇小生藝術(shù)的中流砥柱，包飛始終秉持“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)理念，既能在傳統(tǒng)劇目中精雕細(xì)琢，又敢于在經(jīng)典重塑中突破藩籬。他參與整理復(fù)排的《三氣周瑜》《周瑜》《莊王求將》《羅成》《萬里封侯》等劇目，恪守戲曲藝術(shù)表演規(guī)律，遵循小生行當(dāng)?shù)谋硌萏厣怎r明的藝術(shù)風(fēng)格、迥異的藝術(shù)形象，讓一部部塵封已久、瀕臨失傳的小生劇目煥發(fā)了嶄新的藝術(shù)風(fēng)采。這些優(yōu)秀劇目亦成為新時代的藝術(shù)精品，多次被選入中國京劇像音像工程的錄制劇目，為豐富京劇小生的表演劇目留下了寶貴的藝術(shù)資料。

包飛在2017年個人專場演出時復(fù)排上演的《羅成》，匠心之作備受戲迷青睞。京劇《羅成》作為一部難度頗大的小生劇目，唱念吃功、做表繁重，極為考驗(yàn)演員的藝術(shù)水平和表演實(shí)力。為了讓這部小生戲全新亮相于戲曲舞臺，包飛特意邀請了京劇小生表演藝術(shù)家孫元喜先生作為藝術(shù)指導(dǎo)加盟助力。京劇《羅成》的復(fù)排以葉盛蘭先生的演出資料為藍(lán)本，尊重原劇的整體架構(gòu)，保留其藝術(shù)精華，著力突出葉、姜派兩派的表演風(fēng)格，給觀眾帶來全新的藝術(shù)體驗(yàn)。為使“羅成”的藝術(shù)形象更加飽滿、生動，在一些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如“羅成”第一次出場時，增加了一段 [西皮流水]、在遭受李元吉毒打后見到“羅春”時，又增加了一段[西皮二六]。雖然唱段不長，卻言簡意賅，沿用的也是傳統(tǒng)板式，但強(qiáng)化了人物此時此景的內(nèi)心情感，使人物形象得到了升華。包飛此次在國家大劇院上演此劇，再度激發(fā)了戲迷們的觀劇熱情。演出當(dāng)晚，座無虛席、掌聲雷動，包飛以靈動做表、悅耳的唱腔讓現(xiàn)場的每位觀眾親身感悟到了京劇小生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)之美。

先聲奪人的扮相，為塑造人物添彩。包飛的藝術(shù)條件優(yōu)越，個頭高挑、氣質(zhì)卓群，面容俊朗、英氣十足，飾演“羅成”這類英雄人物有著天生的優(yōu)勢，僅從外形上來說就已先聲奪人。京劇《羅成》根據(jù)人物所處的不同情境和心情變化，在每場的行頭和盔帽上都有著較大的調(diào)整。包飛對藝術(shù)的敬畏之情，也全部體現(xiàn)在這些細(xì)節(jié)之中。包飛無論對是頭上戴的冠帽、還是身上的袍帶，甚至是彩褲、靴套的式樣、色彩、花紋等都極為講究和認(rèn)真。他飾演的“羅成”光彩照人、氣宇軒昂，讓觀者既賞心悅目，又符合人物形象，妝容和穿戴上全都鐫刻著戲曲藝術(shù)美的烙印。

悅耳動聽的唱腔，張揚(yáng)顯小生聲腔魅力。京劇《羅成》唱工繁重，板式豐富，對演唱者來說極具挑戰(zhàn)性。包飛的唱工實(shí)力，在戲曲界有口皆碑。無論多么繁難的唱段，他都演繹得悅耳耐聽、韻味十足。在當(dāng)晚演出中，包飛的唱工實(shí)力得到了完美的發(fā)揮，令觀眾由衷稱贊！包飛的嗓音高亢嘹亮、行腔平穩(wěn)流暢，剛?cè)嵯酀?jì)、細(xì)膩傳神。他在學(xué)習(xí)姜、葉兩派的演唱風(fēng)格中，又融入了個人的演唱特點(diǎn)，讓觀眾聽來清新悅耳、韻味醇厚。包飛作為一名有著豐富表演經(jīng)驗(yàn)的演員，在做表中以人物需要出發(fā)，不囿于流派的局限。不僅注重聲腔的完美，更注重人物情感的傳遞，運(yùn)用華彩的聲腔塑造出的人物栩栩如生。包飛善于處理不同板式的唱腔，快板忙而不亂，字字珠璣；慢板擲地有聲，韻味悠長，給現(xiàn)場觀眾留下了深刻的藝術(shù)印象。京劇《羅成》的唱段多，高腔也多，最為著名的就是“叫關(guān)”一折中的[嗩吶二黃]。這個經(jīng)典段子已成為檢驗(yàn)演員唱功實(shí)力的試金石。在這段演唱中，包飛將姜派小生行腔細(xì)膩、剛?cè)嵯酀?jì)、韻味別致的演唱特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。雖然這個唱段以高腔著稱，但是包飛演唱得輕松自如、游刃有余，高音處圓潤清亮，低音處沉穩(wěn)有力，裝飾音、滑音的巧妙運(yùn)用，流暢的律動使得唱腔更加飽滿，人物形象更加鮮活靈動。接下來的一段[西皮慢板]轉(zhuǎn)[西皮快板]唱得情真意切、娓娓道來，清晰的吐字、悅耳的行腔、真摯的情感，將“羅成”身遭大難、命懸一線的窘境營造得氛圍感十足，令觀眾為之共情。

靈動帥美的身段，彰顯人物英雄氣概。京劇《羅成》是一出唱做并重的劇目，各種繁難的技巧，對于已過天命之年的演員來說，也是一個莫大的挑戰(zhàn)。京劇《羅成》在復(fù)排時，嚴(yán)格按照戲曲藝術(shù)的表演規(guī)律和文武小生的藝術(shù)特點(diǎn)，設(shè)計了很多繁難的程式化動作。如，為表現(xiàn)主要人物受屈時的悲憤，使用了甩發(fā)、跪步、屁股坐子；為表現(xiàn)戰(zhàn)場上的英勇驍猛，使用了開打、槍下場、摔叉；為表現(xiàn)人物戰(zhàn)死沙場時的英雄氣概，使用了探海、翻身加硬僵尸等身段。這些經(jīng)典的程式化動作，設(shè)計運(yùn)用地極為巧妙，渲染深化了劇情、強(qiáng)化了人物形象、增強(qiáng)了藝術(shù)情境，堪稱絕妙之筆。包飛憑借著過硬的藝術(shù)功底，將這些繁難技巧完成得干脆帥美，令人目不暇接、光彩奪目。更為難得的是，包飛完成的這些身段動作不是簡單的炫技，更不是夸張的賣弄，而是將人物的情感與戲曲中的藝術(shù)精華交融編織在一起，給觀眾們帶來完美的藝術(shù)享受，將戲曲藝術(shù)中蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力傾情播撒于氍毹之上！

包飛作為新時代京劇小生行當(dāng)?shù)穆N楚，矢志不渝、砥礪奮進(jìn)，用精湛的藝術(shù)實(shí)力，為戲曲藝術(shù)持續(xù)煥發(fā)藝彩。作為喜愛戲曲藝術(shù)的戲迷觀眾，真誠地期望他們這一代戲曲藝術(shù)工作者，在社會各界的支持下，努力排演出更多叫得響、立得住、傳得開的經(jīng)典作品，讓戲曲百花園更加艷麗芬芳，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化綻放出更加絢麗的光芒！（李紅根）