作者：王金躍

每年3月，都是文藝電影相對(duì)集中公映的時(shí)節(jié)，今年也不例外。張?bào)K執(zhí)導(dǎo)的《平原上的火焰》、文晏執(zhí)導(dǎo)的《想飛的女孩》以及董宏杰執(zhí)導(dǎo)的《我會(huì)好好的》相繼上映，這幾部電影都是描寫(xiě)20歲左右年輕人的生活，可以歸之為“青春文藝電影”范疇。遺憾的是，三部青春文藝片的表現(xiàn)都不盡如人意，不管是票房還是口碑都表現(xiàn)不佳，這類影片也陷入了創(chuàng)作窠臼。

套路1：時(shí)代背景幾乎就是一個(gè)擺設(shè)

將個(gè)人命運(yùn)跟時(shí)代的背景相結(jié)合，是很多青春文藝電影常見(jiàn)的手法。姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》把主人公的生活背景設(shè)定在上世紀(jì)七十年代，王小帥執(zhí)導(dǎo)的《青紅》講述上世紀(jì)八十年代初的故事，另一部電影《十七歲的單車》則把故事背景放在上世紀(jì)九十年代末。這幾部青春文藝電影通過(guò)描寫(xiě)青春期男孩和女孩們遇到的困惑和迷茫，將個(gè)人青春陣痛和時(shí)代變遷很好地結(jié)合起來(lái)，成為此類影片的翹楚。

《平原上的火焰》改編自作家雙雪濤的百花文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《平原上的摩西》，故事背景也設(shè)定在上世紀(jì)九十年代末的東北小城。影片一開(kāi)頭對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有所交代：原來(lái)的國(guó)營(yíng)單位職工面臨下崗和再就業(yè)，不同性格的人迎來(lái)了命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。片中由周冬雨飾演的女孩李斐一心想去深圳闖蕩，而劉昊然飾演的男孩莊樹(shù)卻無(wú)此意?？上У氖牵捌墓适掳l(fā)展并沒(méi)有將個(gè)人的命運(yùn)和時(shí)代的脈動(dòng)緊密地結(jié)合起來(lái)，也沒(méi)有對(duì)這些年輕人的心理進(jìn)行細(xì)膩的描繪，情節(jié)發(fā)展很快在一樁樁出租車司機(jī)被殺的案件中走向懸疑的窠臼。直到影片快結(jié)束時(shí)，已經(jīng)在外地躲藏了多年的李斐，除了用手機(jī)在網(wǎng)上進(jìn)行非法直播外，再也沒(méi)有跟時(shí)代相交織的情節(jié)交代。可以說(shuō)，他們生活過(guò)的時(shí)代徹底成為了影片的背景板，情節(jié)也被簡(jiǎn)化為一個(gè)男孩和女孩的故事，再加上主創(chuàng)對(duì)莊樹(shù)和李斐的關(guān)系沒(méi)有展開(kāi)合理化的講述，讓這部作品淪為了敘事混亂、主題不明的三流之作。

《想飛的女孩》同樣把最早的故事背景設(shè)定在上世紀(jì)八九十年代，導(dǎo)演文晏在重慶采風(fēng)時(shí)，采訪了許多上世紀(jì)八九十年代在重慶朝天門(mén)服裝市場(chǎng)做生意的家庭，得到了靈感。不過(guò)這部影片的故事背景交代比較模糊，影片讓三重時(shí)空交織：童年時(shí)家庭的潰敗、當(dāng)代逃亡和“戲中戲”的武俠世界，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十年。創(chuàng)作者似乎想從主人公童年時(shí)的動(dòng)蕩不安，探究她們長(zhǎng)大后的命運(yùn)軌跡。可惜，劉浩存飾演的拼死想逃離毒窟的女孩田恬的個(gè)人經(jīng)歷太過(guò)特殊，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，所謂的時(shí)代背景幾乎就是一個(gè)擺設(shè)，更遑論對(duì)時(shí)代的刻畫(huà)了。

客觀地說(shuō)，青春電影的好壞并不是由影片能否折射出多少時(shí)代的風(fēng)云變遷作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。比如2021年張子楓主演的青春影片《我的姐姐》，影片幾乎沒(méi)有涉及時(shí)代背景，而是著重從姐姐在面對(duì)追求個(gè)人獨(dú)立生活還是撫養(yǎng)弟弟的問(wèn)題展開(kāi)一段細(xì)膩感人的親情故事。相比之下，《平原上的火焰》《想飛的女孩》似乎想從更大的時(shí)代背景講述個(gè)人的命運(yùn)，但因?yàn)閯?chuàng)作手段乏力，反而讓人對(duì)這些似曾相識(shí)的時(shí)代背景描寫(xiě)失去了興趣和共情。

套路2：刻意追求離奇的故事元素

青春校園電影十多年來(lái)一度成為國(guó)產(chǎn)青春影片的主流，也貢獻(xiàn)了像《致我們即將逝去的青春》《少年的你》這樣票房和口碑都不錯(cuò)的電影。但也有不少影片在失戀、懷孕和車禍等常見(jiàn)的敘事套路里打轉(zhuǎn)，被大家詬病。

相比之下，《平原上的火焰》《想飛的女孩》《我會(huì)好好的》以及去年公映的《燃冬》等青春影片，卻走了另外一個(gè)極端，就是刻意追求故事情節(jié)的離奇性，探討生活中那些罕見(jiàn)的事件。比如《平原上的火焰》中，學(xué)習(xí)成績(jī)很好的李斐執(zhí)意要離開(kāi)東北小城，但她一開(kāi)始為人勤勉本分，這份偏執(zhí)很難讓人理解；《想飛的女孩》除了主人公田恬困在毒品泥淖中外，影片還刻意在她和表姐方迪的感情上大做文章；《我會(huì)好好的》的故事設(shè)定更加離奇，因?yàn)楣肿锔赣H放棄對(duì)母親的治療，張子楓飾演的女孩趙小滿放棄了上重點(diǎn)大學(xué)的機(jī)會(huì)，干起了拉貨司機(jī)，一心只想給母親買一個(gè)“大房子”墓地；而《燃冬》走得更遠(yuǎn)，影片講述了兩個(gè)男孩和一個(gè)女孩在北方延吉小鎮(zhèn)發(fā)生的情感糾葛，故事懸空情節(jié)離奇，看得人一頭霧水。

究其原因，還是創(chuàng)作者并沒(méi)有很好地深入生活，采用“主題先行”的思路，無(wú)視人物正常的心理動(dòng)機(jī)和行為邏輯，最終走向了獵奇和夸張。

套路3：缺乏對(duì)年輕人內(nèi)心的細(xì)膩描寫(xiě)

年輕人還沒(méi)有經(jīng)過(guò)社會(huì)的歷練和考驗(yàn)，他們的心理世界更加敏感、富有層次和飽含激情，這也是那些優(yōu)秀青春電影之所以迷人之處。就拿愛(ài)情來(lái)說(shuō)，《陽(yáng)光燦爛的日子》中雖然沒(méi)有描寫(xiě)夏雨飾演的馬小軍的愛(ài)情，但它非常生動(dòng)地展示了馬小軍對(duì)于寧?kù)o飾演的米蘭的暗戀，這種暗戀伴隨著后來(lái)他和朋友之間關(guān)系的決裂以及來(lái)自父輩的規(guī)訓(xùn)，讓少年的內(nèi)心充滿了苦澀和撕裂般的疼痛，給人帶來(lái)震撼。相比之下，《平原上的火焰》對(duì)于莊樹(shù)和李斐的愛(ài)情刻畫(huà)過(guò)分簡(jiǎn)單而直白，影片前半部分缺乏對(duì)兩人關(guān)系的鋪墊，結(jié)尾處卻驟然爆發(fā)，讓人一臉茫然?！断腼w的女孩》似乎想講述兩個(gè)女孩之間“互相依靠又彼此嫉妒”的情感關(guān)系，但不管是情感的濃度還是細(xì)節(jié)的刻畫(huà)都缺乏說(shuō)服力。而《我會(huì)好好的》中的趙小滿更讓人難以理解：一方面是一個(gè)連重點(diǎn)大學(xué)都能拒絕的普通家庭出身的執(zhí)拗女孩；另一方面卻是一個(gè)看到路邊一只被汽車撞死的貓后愛(ài)心大發(fā)，要為它舉行葬禮體面告別的女孩，人物性格反差極大。

這些年來(lái)，青春影片的人物基本上在愛(ài)情、原生家庭的影響以及離家出走等方面打轉(zhuǎn)，我們很少能在大銀幕上看到那些面對(duì)逆境自強(qiáng)不息的年輕人形象，而這，才是最值得被書(shū)寫(xiě)和拍攝的青春電影的主角。

青春電影相比大制作電影投資要小很多，因此成為很多年輕導(dǎo)演的試水之作，按理說(shuō)新導(dǎo)演更應(yīng)該在導(dǎo)演技巧、敘事手法和拍攝上做大膽嘗試，但很遺憾，除了執(zhí)導(dǎo)《七月與安生》的曾國(guó)祥等少數(shù)導(dǎo)演外，近年來(lái)大部分青年導(dǎo)演的作品都無(wú)法給人留下深刻印象。國(guó)產(chǎn)青春片未來(lái)的發(fā)展，亟待有創(chuàng)新精神的新銳電影人出現(xiàn)。（王金躍）