新時代的文藝使命是展現壯闊氣象、描繪壯美畫卷、書寫恢宏史詩。同時，藝術源自人民，應回歸人民，為人民抒情抒懷。“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踏堅實的大地”，這要求藝術創作要扎根生活，深入人民，展現人民風采。藝術的最高境界是讓人動心，只有扎根生于斯、長于斯的土地，文藝才能接住地氣、增加底氣、灌注生氣，在世界文化激蕩中站穩腳跟。
作為國家藝術基金“當代工藝美術批評學術提名展暨論壇”“薪技藝國際青年工藝美術展覽及論壇”等相關大型學術活動的策劃與主持，作品多次在國內外展出、收藏與拍賣，并擔任上海工藝美術職業學院手工藝術學院院長、工藝美術研究中心（手工藝術研究院）主任的唐廷強教授，在當下，如何呈現為人民的藝術追求與審美風格？
四川美院藝術人文學院教授、博士生導師、美術館館長、當代藝術研究所所長何桂彥對唐廷強給出了他的藝術評論。
對山水精神的體悟，一生的課題
這種對自然的迷戀源于他的人生經歷，他童年、少年的歡樂時光都得益于故鄉的那每一棵樹、每一條小河溝，以及從山腳升到山頂的每一片云，還有那與小伙伴們所捉的每一只螢火蟲……正因如此，從他所作的作品《一石齋系列》中，可以感受到他靈魂深處的這種故土情懷。從他西南師范大學美術學院畢業到中央美院油畫系進修的經歷中，在南北不同的文化語境下，中西繪畫的不同語匯里拓寬了自己的視野，既領悟到傳統中國畫的博大精深又體會到中國畫在當代文化轉型中的困境。
創新求變，將傳統融入當代文化語境
他深諳中國畫興于魏晉，衰于明清的文化背景。從“氣韻生動”的鑒賞論，到“應物象形”的認識論，到“隨類賦彩”的方法論；從“大道無形”的藝術哲學，“逍遙游”的恢弘氣度到文人畫主體審美形而上的超越；更有石濤“一畫”論，將山川人物、鳥獸草木、池榭樓臺等到都納入“深入其理，曲盡其態”的繪畫本體之中。這些看似形而上的、不成體系的獨立的思想碎片，卻構成了一個有機的、完善的理論體系。如何將這些傳統融入當代的文化語境，他選擇了求變。在“形”與“意”、“寫實”和“寫意”的悖立中，他用西方結構主義的意識來組織筆下的山水、人物、茅舍。在具體的素材中，他更是作了抽象的符號轉換，用符號的象征、隱喻謀求與觀者的心靈溝通。同時，他以傳統的“以小觀大”的散點透視結合西方的焦點透視的方法，將“現實世界”轉換為“心象世界”，讓觀者在既熟悉又陌生的心境下體會作品傳達出的現實疏離感。
印象主義色彩與傳統筆法，構成優美的田園詩
在色彩的運用上，唐廷強沒有抹殺五彩斑斕的現實世界。雖然傳統中國畫在莊禪“五音令人耳聾，五色令人目眩”的世界中，強調“墨分五色”、“墨到勝處色無功”的境界，他并沒有刻意去追求“虛”的淡泊、“無”的超然，相反，在他筆下卻是一個很現代的色彩世界。蒼翠的青山、淡綠的田園、深褐的土地……或凝重或飄逸、或急促或輕松、或戲擬或閑淡，炫麗的色彩充盈著他詩人的才情和對鄉土摯熱的眷戀。他擅用色彩的變化來代替傳統墨法的輕重虛實，在補色的運用上更是成熟老練，即便在生、拙的青色中也能嶄露出淡淡的生機。乍看他的畫很現代、很西方，透露著印象主義色彩的抒情韻味，細細品味卻發現他極其注重傳統的筆法表現，山的皴法，特別是對線的表現，他將線的“骨、肉、筋、氣”一展無遺，使得形、色、結構渾然天成，構成一首優美的田園詩。
蘊含時代印記，呈現對藝術人生的答案
從某種角度講，藝術的本質即是文化的本質，藝術的哲學即是人的哲學。不管一個藝術家是重視藝術語言的錘煉和藝術本體的探索，還是側重個人文化品格的形成以及藝術個性的表達，最后他的作品都蘊含著時代的印記。有感于此，當我們把目光停留有他筆下那些殘缺不全的動物（抑或是一種早期的圖騰），或是那些虛無縹緲的孩童身上時，內心有一種強烈的悸動：一種來自遠古的回憶對現實心靈的召喚，一種蒼涼的、靜穆的回歸感。這種感覺來自他對人、自然這個古老命題的現代思索。從生態學角度講，藝術也是生態的。他對田園的“癡心不改”，對家鄉故土的摯熱之情在他的畫作中自然的流露，而他作品中的隱喻、抒情、抽象、表現……也都是他人生體驗的特征。盡管他的作品充滿著很多的觀念，如他對筆墨間偶發的尊重，對無意識表現的迷戀等等，但是這一切都沒有脫離“故鄉”這個母體。
在美麗的田園、現代文明留下的荒園和都市文化的精神家園中，他給出了自己對藝術、對人生、對當代的答案。
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唐廷強，西南師范大學美術學院畢業。1993年9月至1995年10月北京圓明園畫家村建立了個人工作室，1995年7月結業于中央美術學院。上海工藝美術職業學院手工藝術學院院長、工藝美術研究中心（手工藝術研究院）主任、教授、碩導，國家一級美術師、江蘇省國畫院特聘畫家、中國工藝美術學會常務理事、中國工藝美術協會理事、中國工藝美術學會教育工作委員會常務副主任、中國工藝美術協會金屬藝術專委會副主任、人民美術出版社藝術教育專家委員會副主任、全國工藝美術標準化技術委員會委員、中國工藝美術學會評審委員會委員、中國輕工珠寶首飾中心專家委員會技能競賽委員會副主任、上海工藝美術學會副會長、上海市非物質文化遺產保護工作專家委員會委員、上海市寶玉石行業協會副會長、上海市首飾設計協會副會長、景德鎮市陶瓷研究院特聘研究員。策劃與主持了如國家藝術基金“當代工藝美術批評學術提名展暨論壇”“薪技藝國際青年工藝美術展覽及論壇”等相關大型學術活動。作品多次在我國成都、北京、南京、杭州、天津、上海、西安、臺北，以及加拿大、東京等地展出與收藏，被北京保利等相關機構進行拍賣。
