幽林幽谷浴新影（國畫）200×200cm 2011年 /羅 翔

工筆畫以語言的工整細(xì)致為特色，惟其工整、細(xì)致，更要注意整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系。畫面有整體效果，而無細(xì)部的精致與微妙，人們遠(yuǎn)看可能還有印象，近觀則顯得空泛和無感染力；反之，所有細(xì)部描繪精致入微，而無統(tǒng)一的畫面效果，則既不符合遠(yuǎn)瞻的要求，也使各部分的感染力相互抵消。當(dāng)前工筆畫界對這些問題已經(jīng)有所認(rèn)識，但在實踐中仍然存在著過于注意精致描繪而忽視畫面整體效果的傾向。

輕 語（國畫）180×90cm 2023年 /羅 翔

我讀羅翔的畫，第一個印象便是他在處理畫面整體效果與細(xì)部精致關(guān)系上，有自覺的追求和很高的處理能力。在他作品畫面的構(gòu)圖中有豐富的與主題密切相關(guān)附屬的物象，但這些物象的形和色彩是用有節(jié)制的方式加以表現(xiàn)的，使觀眾既能有所感知，又不喧賓奪主，作為主體形象不可或缺的陪襯，加強了主體物象的藝術(shù)表現(xiàn)力。能做到這一點，說明羅翔重視對藝術(shù)創(chuàng)作原理的研究。羅翔對色彩的運用和一般的中國畫家不同，他作品中的整體色調(diào)往往是統(tǒng)一的，明度、對比度和純度都不高，有一種東方神秘主義的朦朧感。這樣的色調(diào)一眼看上去就有一種獨特的情韻。

家 園（國畫）280×145cm 2018年 /羅 翔

對一位藝術(shù)家來說，在思維與實踐上能辯證地處理這些問題，做到筆下游刃有余，有所作為，一要靠功力，二要靠修養(yǎng)。功力是硬功夫，沒有至少十年八年磨煉打下的扎實基礎(chǔ)，不會成氣候。修養(yǎng)是軟功夫，對藝術(shù)家來說是一輩子的事，靠讀書和體驗生活獲得。羅翔本科和研究生都在中央美術(shù)學(xué)院度過，深受中央美術(shù)學(xué)院的“三位一體”教學(xué)體系影響，重視基本功的訓(xùn)練和理論知識的學(xué)習(xí)積累，同時勇于創(chuàng)新和開拓新的領(lǐng)域。工筆畫語言工整細(xì)致，但其基本精神仍屬于傳統(tǒng)意象體系，虛實、形神之間的關(guān)系，仍然是工筆畫創(chuàng)作需要不斷關(guān)注和研究的課題。羅翔遵循傳統(tǒng)工筆畫的基本原理，不削弱工筆畫的特色，適當(dāng)吸收寫意水墨的因素，賦予畫面更強的寫意性，追求作品的意象性和神韻。在這一點上，他運用的方法是得體和有分寸的，這表明，他是一位善于思考和有探索精神的藝術(shù)家。我之所以強調(diào)這一點，因為在當(dāng)前包括工筆畫在內(nèi)的中國畫創(chuàng)作中，有人對何為創(chuàng)新，認(rèn)識上有所誤解。以為背離傳統(tǒng)、發(fā)揮個性是創(chuàng)新之道，這種認(rèn)識較為膚淺。真正創(chuàng)新與深入學(xué)習(xí)、研究傳統(tǒng)不但沒有矛盾，而且是促進創(chuàng)新的重要動力。因為傳統(tǒng)藝術(shù)中積累的經(jīng)驗非常豐富，后來的藝術(shù)家認(rèn)真領(lǐng)會了，能激活自己的悟性和創(chuàng)新能力。羅翔的畫從傳統(tǒng)走來，他根據(jù)自己的學(xué)習(xí)心得和體會，以及對客觀自然物象的觀察和研究，自由抒發(fā)感情和表達(dá)自己的心境。他的創(chuàng)新不是刻意求奇，而是在平常的心態(tài)中求美和力的表現(xiàn)。近年來，羅翔進入工筆動物畫象征性表達(dá)的探索之中，這一階段的作品是羅翔藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的轉(zhuǎn)折點。他在此階段的作品中迸發(fā)出的想象力和創(chuàng)造力令人稱奇。對羅翔當(dāng)下作品的解讀是一個有趣的過程，他在畫面中的一切布置和安排似乎都在考驗觀者的感知能力。無數(shù)的線索撲面而來，多義性的解讀必然使得每位觀者都會有不一樣的心理感受。他以動物和地鐵車廂為主要題材，繪制了一系列“地鐵”題材的作品。這一系列作品也引起了廣泛關(guān)注。的確，這樣的作品讓人眼前一亮。擬人化的犀牛、長頸鹿、大象等各種動物在地鐵中出沒，這樣的畫面足夠令人感到震撼和新奇。在羅翔的地鐵系列作品中，生命一片安然祥和，是一種理想的狀態(tài)。一個工業(yè)社會中的“桃花源”，這既是羅翔的夢境，也是我們所有當(dāng)代都市人的夢境。

立 春（國畫）180×90cm 2023年 /羅 翔

羅翔的許多作品是平中求奇，自由舒暢，是創(chuàng)新之道。羅翔的繪畫創(chuàng)作已經(jīng)有自已的個性面貌，但他懂得藝無止境，只有不斷地進取和探索，藝術(shù)方能逐漸走向理想境地。他正在奮力前行，待以時日，必有更新的成果，我們祝福他。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任。）

花開時節(jié)（國畫）180×100cm 2020年 /羅 翔

潤物細(xì)語（國畫）250×130cm 2007年 /羅 翔

空山新露晚來秋（國畫）330×160cm 2008年 /羅 翔

羅翔近照

羅 翔

1981年生于廣西靖西,壯族,先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)本科與碩士研究生，獲文學(xué)碩士學(xué)位，馬克思主義文藝學(xué)博士。

現(xiàn)為中國國家博物館策展人，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國工筆畫學(xué)會副會長，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，民革中央祖國和平統(tǒng)一促進委員會委員，民革中央畫院副院長，北京美術(shù)家協(xié)會理事，中國文藝評論家協(xié)會藝術(shù)產(chǎn)業(yè)委員會委員，中國文藝評論家協(xié)會會員。

責(zé)任編輯：邢志敏