癸卯初春，瞻閱劉萬鳴寫生新作，風物氣韻徑自素絹盈懷，山水、鳥獸、人物莫不精微，簡古絕倫，蒼莽中靜趣彌漫，空靈有致。其畫皆為心跡，是對世俗和個體的深刻超越，由己及彼，遂令觀者屏息凝神，醉于化境。劉萬鳴恪遵藝道同體，探究藝術語言的超越性，溯漢唐氣概，主魏晉風骨，融宋元逸趣，立時代意象，其筆墨語言的獨有魅力盡顯矣。

溪岸聽泉（國畫）47.5×47.5cm-2018年-劉萬鳴

語言是人的一種本能。童年的劉萬鳴生活在河北靜海鄉村，自然豐饒，滋養了他過人的藝術稟賦，母親的巧手剪紙讓他目不轉睛，引領他進入藝術世界。自在的鄉村生活，萌發了劉萬鳴的藝術語言本能：靜心體察人物花草魚蟲情態的敏銳能力，心性自然，妙趣盎然；關注民風鄉情，觀照現實；從鄉村到百余公里外縣文化館來回奔波苦學三年，堅毅勤奮，廣約博?。挥啄昙邑?，讓他憐憫眾生，畫作流露出溫潤的情感力量。

紅葉微風（國畫）190×72cm-2015年-劉萬鳴

達爾文說，語言能力是“獲得一項技藝的本能傾向”，進而，史蒂芬?平克說“語言之所以具有普遍的復雜性，是因為孩子們在不斷地對其進行改造”。劉萬鳴藝術語言的變革，大抵如此。為解決藝術語言選擇的困惑，1989年他在天津美術學院畢業并于高校任教幾年后，選擇調入天津社會科學院潛心理論研究，又考入中國藝術研究院深造，逐漸形成“藝道同體”的基本認識。其創作屢獲全國大獎，所著《中國畫論》連續修訂，再版三次?！八嚨劳w”主張回歸中國藝術的正道，是劉萬鳴精研傳統后的結論。中國傳統書畫藝術大家，大都著有千古流傳的書論畫論，如蔡邕、趙壹、陸機、王羲之、顧愷之、宗炳、謝赫、虞世南、孫過庭、王維、顏真卿、張懷瓘、張彥遠、荊浩、黃休復、蘇軾、郭熙、米芾、韓拙，等等，乃至近代，不勝枚舉。但“藝道同體”傳統在當代逐漸旁落，劉萬鳴的體認躬行，不僅為己澄懷，也為中國畫界貢獻了具有超越性的方案。

石榴蹄兔（國畫）30×60cm-2018年-劉萬鳴

對中國畫的語言品性，劉萬鳴“虛懷若谷”，追求靜氣，營造空靈的靜趣。“靜”指向心境，其言“書，心書也；畫，心畫也。心正則書正，心正則畫正”即此謂也。這也是1985至1995年，劉萬鳴潛心創作研究十載所得。爾后，他對“心正”的藝術語言品性從未動搖。從1996年的《觀禪》，1999年的《秋林澄懷》，2000年的《秋月浩蕩圖》，2001年的《秋日猿聲》，2003年的《觀秋暢神》，2004年的《靜觀自然》，2005年的《天地浩然》，2007年的《寒林圖》，2008年的《秋天》等，直至近期寫生新作，均從心而發。他曾多次為孩時的玩伴兩只小狗造影寫真，如2017年創作的《阿寶》，舊紙肌理斑駁殘漏，左立呆萌黑白花色毛絨小狗，轉頭癡望右下角躺臥的甜瓜，左邊款：“萬鳴憶阿寶小像，四十二年前之影?！庇疑祥L款又記：“四十二年前，余七歲，偶得黑白花小狗，時剛斷母奶，融融團團，甚為可人，常與我對視，若有憐求之意，喜親吮吾手指，好舔我臉頰，朝夕不離，尤晚間酣睡我被窩中，相依十多日，因無力養，棄之而亡，于今我時常懷念，甚時哽咽，知有靈通，故寫影以念，萬鳴記。”如跋所示，劉萬鳴僅與小花狗相處僅十余天，時隔42年，審美意象竟如陳釀，足見畫家內心敏銳和天才感悟。同年的《阿寶兄弟》、2020年的《小黑哥》，以及涉及鄉情記憶的作品，都呈現出他超越個人體驗的審美意象，令人信服地表達出象外之趣、言外之意。

圓融—調合郎世寧（國畫）230×200cm-2021年-劉萬鳴

莊子說：“夫言非吹也，言者有言，其所言者特未定也?！彼J為與風吹之聲不同，語言發自人心。劉萬鳴所謂“心畫者也”，亦涵蓋貴在有己、清韻之事及養生為本等層面。以“心正”統攝繪事，乃為心畫；以“心跡”率領筆墨，是為心語。西人論心語，偏重認知心理學和語言學的實證研究，而中國傳統哲學一言以蔽之：得意忘言。因為外在語言為“技”，而“道”是隱而不顯的，所謂“大道不稱”“道之為名，所假而行”，故莊子嘗用“不言之言”取代外在語言，堪稱“心語”。繪畫中，心語異常豐富靈變，而筆墨終究極為有限，如何使二者精準匹配，是劉萬鳴常年思考的核心問題，逐漸形成極簡的審美語言。無論丈二巨幅還是蠅頭小品，均以極簡筆墨鋪陳宏闊意境。尤應指出，劉萬鳴筆墨之極簡，不在用筆著墨多寡，而在表征心跡的精準。惟語言從心所欲，則一筆決不覺少，萬筆亦不嫌多。

劉萬鳴極簡的藝術語言刪除諸多外在干擾元素，讓畫面澄澈，境界幽深，意蘊豐沛，靈機葳蕤。其畫文禽，如孩童眼中之物，呆萌安詳，在平淡中彰顯五德。猿猴、倉鼠、小豬、烏龜、野兔、大鵝、小狗等，多用散鋒亂皴其質，水墨虛染其形，細筆絲毛，中鋒點睛，格調簡淡，似有還無，內斂而傳神。所繪山水、人物皆高古渾茫，描法、皴法、墨法隨心而變，妙韻無窮。其作品常融人物、山水、花鳥為一體，在蒼渾至美的意境中，偶爾窺見人物或獸禽機靈的小眼神，又不禁莞爾，更能體會畫家幽默淡泊、天真自然的心語品格，以及筆墨語言中空靈的靜趣。

指向心語的筆墨語言是一種內向超越，力求物我兩忘，天人合一，實現審美意象與筆墨語言精準匹配。劉萬鳴歷經30余載藝道同體的探索，承曹丕“文以氣為主”的命題脈絡，以“靜氣”陶養空靈的藝術靜土。靜極生動，亦知其趣焉。

（作者系高等教育出版社編審、博士生導師）

劉萬鳴

1968年生于河北，1989年畢業于天津美術學院，1995年就讀于中國藝術研究院研究生院。歷任中國藝術研究院研究生院常務副院長、中國畫院常務副院長。

全國政協委員，中國國家博物館副館長，中國國家博物館學術委員會委員，中央文史研究館書畫院研究員，中國美術家協會理事，中國畫學會理事，中國藝術研究院國畫院副院長，中國藝術研究院博士生導師，中國國家畫院研究員，西安美術學院博士生導師，上海美術學院客座教授。2012年獲中國青年藝術家提名獎，2014年入選國家百千萬人才工程，被授予“有突出貢獻中青年專家”榮譽稱號；中宣部2017年文化名家暨“四個一批”人才；中組部國家高層次人才特殊支持計劃領軍人才“萬人計劃”。

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