外國友人來，我們讓他看什么？這大概是我當(dāng)院長(zhǎng)二十年想得較多的問題。最早，我會(huì)帶他游西湖，攀孤山，品讀蘇東坡。如果是晴日，我們共同體察“水光瀲滟”，翠碧晴嵐；如遇雨天，我們同看“白雨跳珠”，紛亂入船。我還會(huì)將林和靖梅妻鶴子棲居之地、“林社”小樓和林風(fēng)眠創(chuàng)辦美院的往跡舊事串連在一起，述說湖山如畫、歲月如歌。

象山校區(qū)建成，我會(huì)帶老外游校園。山北迴院，山南疊樓，長(zhǎng)廊環(huán)接，土壩勾連，這些新建的廊臺(tái)門窗面向青山，我們看山水，看四季，看遙遠(yuǎn)的自己。我最喜歡在山南大樟樹旁，說草木，說詩經(jīng)，春日說“桃夭”，冬日說“祟丘”。大樹旁的民藝館總有充滿民間意蘊(yùn)的展覽。在校園的最南端國際設(shè)計(jì)博物館，具有國際設(shè)計(jì)藝術(shù)在中國、在亞洲最豐的收藏。群樓相照，天山共色，這個(gè)校園因山水而聞名世界。

富春山旅圖·山灣碧樹（油畫）130×90cm-2023年-許-江

良渚，中國的一片好水。在杭州與余杭區(qū)的大力支持之下，經(jīng)過五年的努力，中國美院良渚校區(qū)已然建成，從溝渠縱橫的田陌變作一片風(fēng)帆疊起的校園，林木蔥蔥，水流泱泱。這個(gè)校園最大的特點(diǎn)是居學(xué)一體、心目相和，同一座高樓，上下居學(xué)，在“高遠(yuǎn)”中完成青春的日日塑造，在“深遠(yuǎn)”中向著未知的深處用功，在平遠(yuǎn)中懷玉報(bào)月、心系遠(yuǎn)方。屋頂?shù)奶魍臻g引領(lǐng)著大家的遠(yuǎn)望，底樓渾然一體的巨型工坊將智識(shí)、手工、修為、互鑒，編織成一個(gè)延綿無斷的廣袤空間，編結(jié)成一個(gè)生命體得以“與天地精神相往來”的訇然洞天。望遠(yuǎn)與洞天彼此相照，這一片蜿蜒伸展的屋宇，儼然又是一片山水，一片伴水居學(xué)的心靈山水。

湘湖未荷之二（油畫）138×90cm-2023年-許-江

這么多年，中國美院學(xué)術(shù)建設(shè)的核心方法是全球與本土的雙輪驅(qū)動(dòng)。2018年冬季，中國美院在美國舊金山美院舉辦了一個(gè)特展，題目是《From/To：中國藝術(shù)教育的核心現(xiàn)場(chǎng)》，在開幕式上，我的致辭題目叫《從去處來》，我說，F(xiàn)rom /To，從去處來，從去往的地方而來。中國的古典名著《西游記》中，唐僧在西行遠(yuǎn)道上，向所有的人自我介紹，我是從東土而來，顯然，這個(gè)東土是為對(duì)方而言，唐僧如若在中華本土，是不會(huì)自稱東土的，他是站在聽話者的立定之所來述說自已的由來。抑或，那唐僧不是西行，而是向東，越過重洋，到了舊金山的灣區(qū)，他一定會(huì)自我介紹，我是從西岸而來。在致辭中，我還說：多年前，中國美院的團(tuán)隊(duì)，在中國上海黃浦江西岸的一片工業(yè)廢墟上，舉辦名為“西岸”的當(dāng)代藝術(shù)雙年展，開幕式時(shí)有一場(chǎng)以巨型水泥攪拌機(jī)為現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的現(xiàn)代劇《奧德賽》。上海是中國最早的工業(yè)城市，也是半殖民背景下華洋文化、文明互鑒中交揉成長(zhǎng)的現(xiàn)代之城，那個(gè)周遭里的機(jī)器、工棚、油罐正是這種歷史的遺存。這個(gè)現(xiàn)代劇借用“奧德賽”從去處回來的歷史糾結(jié)，喻比這座巨城從半殖民的天幕下、從文明互鑒中緩緩走回的宏大史詩。

龍-山（油畫）198×112cm-2022年-許-江

舊金山美術(shù)學(xué)院《From/To》的展覽是中國美院九十年校慶的重要活動(dòng)。幾乎在那一年之前，中國美院與法國萊茵高等藝術(shù)學(xué)院在法國斯特拉斯堡聯(lián)合主辦“致敬2018”項(xiàng)目。在總開幕式上，斯堡市長(zhǎng)助理阿蘭?福坦萊爾先生講述了其中的歷史因緣：“1924年，一群年輕的中國藝術(shù)家來到斯特拉斯堡，他們?cè)谌R茵宮舉辦了首個(gè)中國美術(shù)展覽會(huì)，這是中國藝術(shù)在歐洲的第一次盛大展示，成為中國人在第一次世界大戰(zhàn)之后的一次新文化宣言。更重要的是，正是這次展覽，使得兩個(gè)重要的男子在斯特拉斯堡相遇了，他們就是中國現(xiàn)代教育先驅(qū)蔡元培和當(dāng)時(shí)還非常年輕的藝術(shù)家林風(fēng)眠。這次展覽的一個(gè)歷史性貢獻(xiàn)，是它預(yù)示了中國國立藝術(shù)院的誕生，就是今天的中國美術(shù)學(xué)院。”

生命長(zhǎng)歌，記憶永遠(yuǎn)。經(jīng)歷九十多年后，林風(fēng)眠的后繼者們與斯特拉斯堡再續(xù)前緣。然而，“我們?cè)俅沃卦L斯特拉斯堡不只是為了紀(jì)念，而是為了匯聚整個(gè)世紀(jì)的能量再次上路。”這是總策展人、當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高世名揭開了“致敬2018”序幕時(shí)的宣言。在萊茵宮舉辦的“山水：一份宣言”，不僅是一個(gè)影像、聲音與空間結(jié)合的多重感知現(xiàn)場(chǎng)，其目的是以這樣的方式，來串聯(lián)歷史，凝聚能量，傾訴文化交流所蘊(yùn)涵的史詩般的力量；是以這樣的方式，來重新演繹山水，互鑒文明，重建一個(gè)世界觀與美學(xué)的跨越文化的共同體。

重-山（油畫）198×112cm-2023年-許-江

山水不僅凝聚著中國人的視覺經(jīng)驗(yàn)，而且承載著中國人的倫理訴求。這個(gè)展覽關(guān)于“山水”的法文翻譯非常復(fù)雜，其意義即是“指向構(gòu)造世界觀的宇宙的技藝”，山水非一物，山水是萬物，山水正是一種世界之觀。這個(gè)展覽建構(gòu)了一個(gè)宏大的新媒體現(xiàn)場(chǎng)，將漁樵、亭臺(tái)、草木、云水、舟橋、山石等抽繹重組，群化放大，幻變成一片桃花源一般的史詩震撼。在這里，繪畫與影像揉在一起，歷史與現(xiàn)實(shí)揉在一起，揉成一片聯(lián)想的空間。“青山青史誰千古，輸于漁樵話未休。”當(dāng)跨世紀(jì)的風(fēng)云詭譎化作山水間的青石花樹，而人生無盡的行旅變作嵐氣與微風(fēng)，山水是否可以成為人的終極家園，這是來自整個(gè)人類紀(jì)的發(fā)問。人類紀(jì)是一個(gè)不斷自我生產(chǎn)著的煉墟，人要重新設(shè)定自己在世界中的位置，重新學(xué)著與萬物相安相處。如何與自然一起創(chuàng)造世界？在這個(gè)成敗循環(huán)、興廢反復(fù)、并不斷歸于空幻的“盛墟”中，山水或許可以成為一個(gè)重新開啟世界想象、重建人的感受力和造化之功的道路。

讓我們帶回到前面講的“From/To”的展覽，在那個(gè)開幕式上，代表舊金山美院發(fā)言的有他們的老院長(zhǎng)馬丁先生。早在上世紀(jì)80年代，馬丁先生就率團(tuán)訪問過杭州，與中國美院開展有質(zhì)量的文化交流，揭開了兩校之間文化對(duì)話的歷史。2017年，馬丁先生以九十高齡重返中國美院，舉辦“無所容形”的大型展覽。馬丁先生走上前來，用他眸眸有神的雙眼環(huán)視了一周，頗有些嚴(yán)厲地發(fā)問：“我們來這里干什么？中國藝術(shù)界的變化值得我們深思！”老先生的發(fā)問讓我們嚇了一跳，也許他比我們更多地了解情況，故有此犀銳一問。2021年，馬丁先生與世長(zhǎng)辭，一年后舊金山美院宣布關(guān)閉。

富春山旅圖·三江芳草（油畫）138×90cm-2023年-許-江

為什么這樣一所久負(fù)盛名的美術(shù)學(xué)院黯然關(guān)閉？為什么馬丁院長(zhǎng)有此犀銳一問？在眾多關(guān)于當(dāng)代教育的論壇上，我都感受到一種普遍的焦慮。這種焦慮源自當(dāng)代世界及其迅疾變遷的深度洞察，還源自那些具有擔(dān)當(dāng)意志的人文思想者的牽掛和憂患。如何面對(duì)大眾文化背景下教育風(fēng)潮的種種變化？如何面對(duì)數(shù)字變革、面對(duì)Chat GPT裹挾而來的對(duì)于傳統(tǒng)技藝的恐慌與憂慮？如何克服虛擬化、技化性、碎片化所帶來的人與世界的疏離、人的感受力畸變，這些都越來越成為世界性的共同憂患、共同思考。在這樣的背景下，給老外看什么？越來越成為一個(gè)普遍性的、內(nèi)涵性的的問題。種種變革性奇觀已經(jīng)不重要，重要的是面對(duì)如此深刻的變革浪潮，我們?cè)谧鍪裁矗渴遣煌跣摹㈨频Z前行，頭頂世界優(yōu)秀文化之天，腳踏火熱現(xiàn)實(shí)生活大地。反省時(shí)代的感受力，堅(jiān)守藝術(shù)與教育的使命，磨洗全球變革的廣袤視野，淬煉本土振興的深度關(guān)懷，像工匠般勞作，像哲人般思考，在這些方面，我們做了什么！

2018年國美校慶九十年之際，我們?yōu)榱间拘^(qū)培土奠基之后，我來到良渚遺址。天蒼蒼、野茫茫，山水的氣象籠蓋四方，我感覺一種根脈在腳下生長(zhǎng)。站在良渚遺址皇城的主臺(tái)基之上，向著東方遠(yuǎn)望，那里是一座巨城，我們感到了一種永恒的對(duì)峙：城市與山水的對(duì)峙，變化與尋常的對(duì)峙。在這個(gè)宏大的對(duì)峙中，我們又看到了自己生命青春的朝朝暮暮，看到一個(gè)遙遠(yuǎn)而陌生的未來。一個(gè)洋洋乎與造物者游的歷史正在打開，一個(gè)燦爛的新天地正噴薄而來。

（文章有刪節(jié)）

2023年11月28日

許 江

全國政協(xié)委員，中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、教授。中國文聯(lián)副主席，中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國美協(xié)原副主席，浙江省文聯(lián)主席。20世紀(jì)80年代初畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，20世紀(jì)80年代末赴德國漢堡美術(shù)學(xué)院研修。從2001年至2020年，擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)二十年。曾獲全國中青年德藝雙馨文藝工作者、全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才、浙江省“特級(jí)專家”等榮譽(yù)；并獲“魯迅藝術(shù)獎(jiǎng)”“第二屆北京雙年展”佳作獎(jiǎng)、“國家教學(xué)成果獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

作品應(yīng)邀參加威尼斯建筑雙年展、圣保羅國際藝術(shù)雙年展、上海雙年展等國際大展。新世紀(jì)以來，創(chuàng)作“葵園”系列，在國內(nèi)外多家美術(shù)館先后舉辦大型個(gè)展；倡導(dǎo)創(chuàng)辦了“上海雙年展”“廣州三年展”“杭州?中國畫雙年展”“中國油畫雙年展”等一系列中國最重要的國際學(xué)術(shù)平臺(tái)。

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