易齋制印圖（國畫）55×35cm--王-丹

虎溪清興（指畫）67×35cm--王-丹

在我印象中，王丹是一位出道早、才氣足的書法篆刻家。此話言之有據：約在20年前，我便見過他的作品。他雖初出茅廬，卻已嶄露頭角。于印，所取漢印風規，格在鑄鑿之間。字法雖趨于平正，卻以布置的“不齊”破之，又以奏刀之峻暢輔之，由之而歸于清遠、峻健的氣格；于書，最初獲見1987年河南開封舉辦的國際臨書大展之中。說來也巧，他與我均以臨《張玄墓志》作品參展，而令我自愧不如的是，他出手以意臨，已然取神遺貌。我下筆在“泥形”，還在尋規覓矩。就算著意不同，但他的亮點已迎來贊聲一片，自然高下立判。但“識荊”后方知他僅20出頭，我雖年屆“不惑”卻很是“有惑”。論年紀與才識，我與之竟成“反比”。使我在折服、感佩中意識到這“后生”要比我多長一個顆腦袋，懂得如何用“心”。之后我與之謀面不多，但他的作品在各種展事與集子里卻屢見不絕。說技法、看形式，論趣尚、講品格，他都在“以道為體，以德為用”的孜孜求索中“與時俱進”，令我稱羨。直至上世紀末，西泠印社95華誕慶典之際，我與王丹才第二次握手，其間，我得知他已沉湎于篆刻新領域陶瓷印的藝術開掘。在他手上，新材料所帶來的篆刻技法的變革與新的藝術風致的凸現，均令印壇同道一新耳目。加之“飾印”所施的匠心手段，使“虎溪窯”出產的陶瓷印，隨心所寄，品類各別，兼具“藝術品”與“工藝品”的“雙重”品格，讓人撫之愛不釋手，我再次驚嘆該小子“能耐”。2004年4月我三見王丹，他已中年，我適“退休”，無異于“帥哥”與“伏櫪”際遇，別有一番滋味。此番接觸，從完整的方位看，我看到了一個全面的他。說“全面”，指的是至今我才知道王丹于書法篆刻運技之外也工繪事，山水樹木竹石人物之類均有涉獵，具出手超凡。激賞之余，我當即以“冷逸”“冷峻”為其做風格定位。我未涉丹青，但自信尚有眼力看畫，并能從中品酌出一些意味來。何以冠名以“冷”，乃因其畫格不隨時趨，恐不被大家視為“熱門”之故。不“熱門”自“清冷”，恰有孤高韻格。反之，“入時”者恐流俗，“熱門貨”易敗壞，縱然蔚為“風氣”，亦當確信其“風調”不高。足見王丹頗有識力和不甘流俗之定奪。“逸”指放逸不拘，“峻”為峻邁適懷——俱在為“清冷”傾注高韻深情，并且憑籍“意度”而適度地釋放筆墨技巧的含量。蓋言其既不泥于陳規格套，也不自妄為于法。大抵是以理解為追求，在醒悟的自覺中逐漸形成，提升自我畫風的。即使從技法看，別人恐多忙于練手，王丹卻多勞于用心。石濤所謂“無法而法”的至理，所倡言筆之“生活”，墨之“蒙養”的技法要則，王丹是以“心會”出會通，以“真率”的率意作分寸把握應著“技”進乎“道”的路數。所以欣賞王丹的畫，明知他學過徐渭、八大、石濤、白石，以至于深受陸儼少先生影響，若究其面目，仍屬“畫我自畫”。又足見其所得之者，乃諸多前賢優良的“基因”，棄之者，“克隆”某家某法贗品復制，近親繁殖之不良怪胎，因而他能自呈健康的風骨、健全的風貌。我十分看好王丹的畫，作如是說。

2004年4月18日

荷花圖（指畫）67×35cm-王-丹

高山流水圖（國畫）68×46cm-王-丹

吞吐大荒（國畫）55×49cm--王-丹

感恩心-篆刻-虎溪窯陶印）王丹

做筆墨佛事-（篆刻-虎溪窯陶印）4.5×4.5cm--王-丹

王 丹

生于1963年5月。無黨派，國家一級美術師。全國政協委員，中國書法家協會副主席、篆刻委員會主任，中國文聯委員，遼寧省文聯副主席，遼寧省書法家協會名譽主席，西泠印社理事，中國藝術研究院中國書法院、中國篆刻院研究員，錦州市文聯副主席。

1976年師從李世偉先生學習書法篆刻，1985年加入中國書法家協會，同年進修于中國美院，曾留學日本。2015年榮獲第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號；獲第二屆全國青少年神龍書法大賽“全能金獎”，第五屆全國書展中獲“全國獎”。1991年出版《王丹篆刻集》，1994年出版《王丹中國印?陶瓷印?書畫集》，1998年出版《王丹篆刻選集》。1988年于中國美術館舉辦“王丹金石書畫展”，1995年于日本三島美術館舉辦“王丹書畫篆刻展”，2007年于香港中文大學舉辦“王丹書畫篆刻展”。

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