魏春榮 北京市政協(xié)常委，國(guó)家一級(jí)演員、北方昆曲劇院藝委會(huì)副主任，第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，第21屆上海白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)獲得者。

“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣……”第一次見(jiàn)魏春榮，她一身淺粉色花帔，化身昆曲《牡丹亭》中，因愛(ài)而死、因愛(ài)而生的杜麗娘，行腔婉轉(zhuǎn)，水袖翩然，美得如夢(mèng)似幻。

2023年是魏春榮工作的第34個(gè)年頭，也是她成為政協(xié)委員的第6個(gè)年頭。從幾年前開(kāi)始，為了更好地傳承昆曲，她開(kāi)始往不同方向發(fā)力。

說(shuō)起來(lái)，見(jiàn)過(guò)魏春榮好幾次，在排練場(chǎng)、劇院、戲曲論壇現(xiàn)場(chǎng)……每次都是不同的地方，最近一次是在北京市兩會(huì)。此時(shí)的她格外嚴(yán)肅，與舞臺(tái)上嬌滴滴的魏春榮大相徑庭。顯然，她對(duì)履職中的自己與工作中的自己要求一樣——不允許出現(xiàn)一絲失誤。

肩負(fù)責(zé)任細(xì)致向前

今年恰逢換屆之年，在會(huì)場(chǎng)見(jiàn)到不少新朋友的魏春榮，感慨地與記者談起了5年前剛成為政協(xié)委員的自己。“當(dāng)時(shí)，作為一名新委員，我內(nèi)心十分忐忑，不知道具體要做些什么。”那一瞬間，從她眼中，我捕捉到了她2018年時(shí)的迷茫。正如魏春榮所說(shuō)，政協(xié)委員這個(gè)角色，對(duì)于一名戲曲演員來(lái)說(shuō)確有難度，遠(yuǎn)不及在舞臺(tái)上學(xué)一出戲那么迅速。“第一年我拿著政府工作報(bào)告翻閱，跟平常拿劇本的感受完全不一樣——以前我需要對(duì)演出的每一場(chǎng)劇目負(fù)責(zé)，現(xiàn)在我更要對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化負(fù)責(zé)，我會(huì)努力承擔(dān)好我肩上的責(zé)任。”

政協(xié)委員的身份讓魏春榮更加注重觀察，也讓她平添了許多社會(huì)責(zé)任感。“學(xué)戲也要觀察，但主要是觀察人。現(xiàn)在我更多的是觀察環(huán)境、觀察社會(huì)，希望可以用政協(xié)力量去幫助更多人。”

“戲乃細(xì)也，就要細(xì)微之處見(jiàn)真章。履職時(shí)，同理。”這是魏春榮在與我交流時(shí)經(jīng)常提到的一句話(huà)。

對(duì)戲曲和履職有自己一番見(jiàn)解的魏春榮，第一件提案提了什么？“我的第一件提案，是受老師——已故著名昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑的啟發(fā)而成，蔡老師也曾是政協(xié)委員。”魏春榮回憶，當(dāng)時(shí)，蔡瑤銑發(fā)現(xiàn)北方昆曲劇院后備力量匱乏，老藝術(shù)家們年歲已高，沒(méi)有新生力量注入，巧婦難為無(wú)米之炊啊！于是蔡瑤銑寫(xiě)了一件提案，提出促進(jìn)戲曲學(xué)院招收新昆曲學(xué)員。

一個(gè)人的成功，遠(yuǎn)不夠壯大一個(gè)行當(dāng)；一出劇的熱度，遠(yuǎn)不夠捧紅一門(mén)藝術(shù)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，昆曲都是“寂寞”的。在昆曲傳播過(guò)程中，魏春榮感受頗深。“昆曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表作，最大特點(diǎn)之一就是‘戲以人傳’。”

在調(diào)研中，魏春榮發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題：“昆曲的傳統(tǒng)劇目有700多出，如今舞臺(tái)上常演的劇目不足100出。劇目是一個(gè)劇種的根本，恢復(fù)這些劇目，不僅要靠在職從業(yè)者的努力，更要靠眾多退休老藝術(shù)家的傳承與教學(xué)。國(guó)家現(xiàn)在對(duì)文化自信非常重視，但再好的政策也需要人去執(zhí)行。”

在蔡瑤銑多年呼吁的基礎(chǔ)上，魏春榮提出了《擴(kuò)大傳統(tǒng)劇目展演范圍，加強(qiáng)昆曲從業(yè)人員梯隊(duì)化建設(shè)》的提案。

談到重拾傳統(tǒng)劇目，魏春榮十分激動(dòng)：“老藝術(shù)家不僅須包括現(xiàn)有的‘非遺傳承人’，還應(yīng)包括眾多長(zhǎng)期淡出舞臺(tái)、以教學(xué)為主的藝術(shù)家們，要調(diào)動(dòng)他們的積極性，讓更多傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目薪火相傳。”她認(rèn)為，除老藝術(shù)家本身傳承下來(lái)的劇目，更應(yīng)該鼓勵(lì)有能力“修舊如舊”、具備“捏戲”的長(zhǎng)者根據(jù)曲譜恢復(fù)部分失傳劇目，增加老藝術(shù)家的教學(xué)收入，提高他們的社會(huì)地位。

履職漸入佳境的魏春榮在2019年兩會(huì)上提交了《運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等新興技術(shù)手段助推昆曲藝術(shù)傳播》的提案。她介紹，該提案靈感源自她曾與大數(shù)據(jù)公司合作的一個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)，大數(shù)據(jù)公司為她“量身定制”了幾場(chǎng)戲曲演出，用互聯(lián)網(wǎng)方式運(yùn)營(yíng)“郎園劇場(chǎng)”，收到了良好的社會(huì)效益與傳播效益。

“借助互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)手段對(duì)昆曲進(jìn)行傳播，是一條必須要走的路，同時(shí)也是完全可行的。”魏春榮堅(jiān)定地說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營(yíng)的演出摒棄了傳統(tǒng)的宣傳手段，以互聯(lián)網(wǎng)社群宣傳為主導(dǎo)，用線上社群推動(dòng)線下活動(dòng)，通過(guò)多元化網(wǎng)絡(luò)載體進(jìn)行線上直播及同步互動(dòng)，使演出突破時(shí)空的限制，創(chuàng)造全新的觀戲體驗(yàn)。整個(gè)演出的籌劃，也基于大數(shù)據(jù)洞察分析，從原點(diǎn)人群到目標(biāo)人群，精確畫(huà)像、鎖定數(shù)據(jù)渠道；確定規(guī)模和票價(jià)，使用眾籌完成票務(wù)整合；建立數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的策劃、執(zhí)行演出新模式。

莫問(wèn)收獲但求耕耘

此外，想全方位傳播戲曲文化的魏春榮，在成為政協(xié)委員的第二年，開(kāi)始擔(dān)任導(dǎo)演一職。

劇院的年長(zhǎng)者告訴我，魏春榮進(jìn)入狀態(tài)很快，剛成為導(dǎo)演不久就創(chuàng)新了一個(gè)排戲“竅門(mén)”。她在吸收老戲精華、尊重昆曲規(guī)律的基礎(chǔ)上，壓縮老本子劇情的時(shí)長(zhǎng)，用大量細(xì)節(jié)鋪墊，兼顧劇情的連貫性和邏輯性，使人物塑造更加飽滿(mǎn)，故事層次更加豐富。“戲劇是一種載體，觀眾對(duì)其承載的情感或思想的理解，來(lái)自情節(jié)的每一個(gè)轉(zhuǎn)折、演員的每一個(gè)眼神、場(chǎng)景的每一個(gè)變化等千百個(gè)細(xì)節(jié)之中。”2019年，魏春榮首次執(zhí)導(dǎo)的作品《焚香記》在北京公演。

提起《焚香記》，很多票友并不陌生。作為一部經(jīng)典之作，《焚香記》多次被各類(lèi)地方曲目改編上演。為了將老戲唱出新意和水平，讓新觀眾“坐得住”，讓老觀眾不失望，魏春榮和團(tuán)隊(duì)花了不少心思。

據(jù)排戲的演員說(shuō)，排練場(chǎng)里的魏春榮會(huì)一直緊摳唱詞、走位和動(dòng)作。有次，她對(duì)當(dāng)天女主角的狀態(tài)不滿(mǎn)意，因?yàn)樵阼尮狞c(diǎn)響起時(shí)女主角沒(méi)有及時(shí)反應(yīng)走位，魏春榮當(dāng)眾高聲呵斥，不留情面；排練中，她幾次叫停并指出演員的問(wèn)題，更反復(fù)起身親自示范，作為導(dǎo)演的她充滿(mǎn)生人勿近的氣勢(shì)，只要她張嘴說(shuō)話(huà)，偌大的排練廳里瞬間悄然無(wú)聲。魏春榮卻不會(huì)在此時(shí)顧忌“同事情誼”，她早已背下演員的每一句詞，在整場(chǎng)的低聲跟唱中做好隨時(shí)糾正的準(zhǔn)備。

“如果我們的作品不夠水準(zhǔn)，給觀眾留下了不好的印象，反而會(huì)拉大昆曲與觀眾、市場(chǎng)的距離。”魏春榮說(shuō)，改編內(nèi)容要符合昆曲傳統(tǒng)，身段編排要符合角色身份，唱腔念白要符合行當(dāng)要求，場(chǎng)面調(diào)度要符合表演規(guī)律，件件都非易事。

昆曲講究曲牌，曲牌是曲的藝術(shù)，也是詞的藝術(shù)，其文本的文學(xué)性，賦予了它高于一般戲曲種類(lèi)的獨(dú)特審美特點(diǎn)。讓這一古老劇種在古今之間巧妙而富有創(chuàng)造力地發(fā)展，是昆曲人的歷史使命。做好傳承和發(fā)展，讓昆曲在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)活力，影響更多人，這是魏春榮的目標(biāo)。

在與魏春榮的交談中，我深切感受到，幾十年來(lái)她與昆曲的“如影相隨”已使她化作昆曲的一部分。她用一件件提案、一次次行動(dòng)，延伸昆曲藝術(shù)的觸角，促進(jìn)昆曲藝術(shù)與新興互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)深度融合，助力昆曲藝術(shù)更好地傳播、傳承。

曾聽(tīng)人說(shuō)，昆曲是博物館藝術(shù)。但在魏春榮眼中，我看見(jiàn)，有著六百多年歷史的昆曲更加鮮活。

本報(bào)融媒體記者 陳姝延