編者按：

近日，“游藝東西：關良的風格史研究”在廣東美術館展出。本次展覽是文化和旅游部2021年全國美術館館藏精品展出季的展覽項目之一。

展覽以“圖像證史”為研究方法，深入以關良為核心的個案研究，以關良及其友人的作品、文章、歷史文獻、照片等資料，串聯整個展覽的大事記，以期呈現關良在不同的歷史時期的歷史形象、個人形象和作品形象。

瓶-花（油畫）44×34cm-1972年--關-良--廣東美術館藏

1926年5月25日，剛剛回國的留法藝術家林風眠先生在著名的《東方雜志》上發表了一篇在當時頗有影響的論文《東西藝術之前途》，“中國現代藝術，因構成之方法不發達，結果不能自由表現其情緒上之希求；因此當極力輸入西方之所長，而期形式上之發達，調和吾人內部情緒上的需求，而實現中國藝術之復興?！痹谶@樣一個宏大的論題背后，其實反映的是困擾當時所有中國藝術家的主要矛盾。一方面，我們擁有上下五千年的民族藝術的傳統亟待復興；另外，當面對西方更多元的藝術形式引入國內時，向西方學習的呼聲日漸高漲，中國藝術家開始在東西藝術面前思考藝術的前途。

三打白骨精-179×96cm-1978年-關-良--廣東美術館藏

關良（1900—1986），字良公，生于廣東番禺，中國近現代畫壇上一位不可或缺的大師，其一生的藝術探索，西方現代藝術的傳播耕耘和中國傳統水墨畫的創新并重，他的藝術軌跡由中西兩條線交織而成。20世紀初期，大批留日、法畫家歸國是西方現代藝術在中國的濫觴。在此環境成長的關良，用其西畫學習的背景成為西方現代藝術在中國傳播最早的播撒者之一。同時，在中國畫的變革大潮中，良公融西學而內化，在水墨畫中探索出一條簡拙至美的戲曲水墨畫之路。

如果將良公一生對東西方藝術的探索聯系起來，形成由關良及其相關的作品構成的圖像線索時，便會發現關良所關注的藝術問題，以及他創造的藝術風格是與其所處時代息息相關的。

晴雯補裘-136cm×68cm--1978年--關良-廣東美術館藏

第一個問題是引入“洋畫”。“洋畫運動”這一概念，始見于陳抱一先生1942年的一篇長文《洋畫運動過程略記》（《上海藝術月刊》）1942年第5-12期連載），而關良是洋畫運動的積極參與者和組織者之一，他東渡日本求教于藤島武二、中村不折二師，系統學習了西洋畫和素描；歸國后，他也是洋畫的教育者和傳播者，在上海、南京、廣州、武昌、成都、重慶、香港、杭州等地的藝術院校、社團和展覽中均可見到關良的身影。所以，當關良以畫家的身份被人熟知時，他的第一個標簽就是“洋畫家”關良。但是，這并不代表關良僅作洋畫，其傳統的筆墨功夫也是了得，特別是他筆下的“皮黃戲”。

彌衡擊鼓-79cm×35cm-1943年--關-良

第二個問題便是戲曲何以“入畫”？在那個講究等級的時代，戲曲被排除在士農工商之外，是下九流的行當，地位卑微，戲曲畫則更是在繪畫題材中不值一提；鮮有善繪戲曲畫者，既使有也多是無法考證姓名的民間藝人（如年畫），即使是宮廷畫師的手筆也不屑于留下自己的名款（如升平署《戲曲人物畫》）。而“洋畫家”關良偏不屑于理會這種世俗偏見，畫戲曲人物，完全出于其對皮黃的癡迷?！拔蚁胍嫼脩騽∪宋?，自己首先必須弄清有關戲目的劇情、場次、人物之間的關系和各自性格的特征，要著意把人的精神氣質表達出來。這樣，才能使畫出的人物和觀者息息相通，在感情上產生共鳴。”（關良《關良回憶錄》）良公將唱戲、拉琴、畫戲融于一身，所畫的人物形象均是從其舞臺經驗得來，飽含戲味兒。也正是因其研習“洋畫”的經歷，玩弄起筆墨來，不拘泥于章法，格外自由。那么，我們說關良是“戲味兒最正”的中國畫家，也就順理成章了。

遲軻先生曾評價：“一個真正的藝術家，總是會保有他自己對歷史的評價和對歷史的責任感；關良也不例外，盡管他是個很溫厚很含蓄的人。”當廣東美術館的策展團隊下決心要帶關良的藝術毫無保留地“回家”時，我們思考最多的是這兩百余件作品將會呈現一個怎樣的關良？然而，當我們真正地實現了將良公近六十年的作品匯聚一堂時，它們確實印證了遲先生的話，關良也不例外。

水墨人物圖-34.5×94cm-關良-上海中國畫院藏

本次展覽是文化和旅游部2021年全國美術館館藏精品展出季的展覽項目之一，既是以藝術家關良為核心的一次個案研究，又是廣東美術館“館藏活化”的一次典型案例。展覽的籌備得到了北京畫院美術館、上海中國畫院、中國美術學院美術館、廣東省立中山圖書館、廣州藝術博物院和美術館等機構單位的大力支持，也得到了羅立火、張春元、吳瑾和坤云軒的鼎力幫助，我謹代表廣東美術館對參與和支持展覽的每個人表示由衷的感謝！

（作者系中國美術家協會理事、廣東美術館館長）

關 良

字良公，廣東番禺人，1900年生。幼年居于廣州、南京，1917年隨兄東渡日本，先后入川端研究所、太平洋畫會（后改稱太平洋美術學校）隨日本畫家藤島武二、中村不折學習西畫。

曾任浙江美術學院教授、上海中國畫院畫師、中國美術家協會理事、中國美術家協會上海分會副主席等。擅長水墨戲曲人物畫、油畫等，兼通音樂、戲劇。1986年9月病逝于上海。作品有《關良京劇水墨畫》《三打白骨精》《貴妃醉酒》《鐘馗圖》，著有《關良藝事隨談》《關良回憶錄》，出版有《關良京戲人物水墨畫》《關良油畫集》等。

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年11月第6期

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