陰山巖畫(huà)（綜合材料）600x150cm 2013年/蔡樹(shù)本

蔡樹(shù)本和我從小在一起長(zhǎng)大，后來(lái)又相繼學(xué)畫(huà)。一些年里他時(shí)常游走于油畫(huà)、壁畫(huà)、陶藝之間，來(lái)回轉(zhuǎn)換，讓人有目不暇接之感。他早年擅長(zhǎng)油畫(huà)，小幅風(fēng)景寫(xiě)生在圈內(nèi)產(chǎn)生過(guò)一定影響，參展的作品多半是草原題材，還在《美術(shù)》上發(fā)表了大幅油畫(huà)《遷》。《祝酒歌》也是這階段的作品，此畫(huà)一度受損，幸虧得到及時(shí)修補(bǔ)才恢復(fù)舊觀，前幾年參加民族畫(huà)展并被中國(guó)美術(shù)館收藏。

絲路行（布面油畫(huà)）180x90cm 2014年/蔡樹(shù)本

1982年，樹(shù)本考取了首屆中央美院壁畫(huà)進(jìn)修班，在敦煌和永樂(lè)宮臨摹過(guò)一批壁畫(huà)。據(jù)他講，在永樂(lè)宮臨摹的畫(huà)尺寸都大，有些畫(huà)用兩三張高麗紙接在一起，花的時(shí)間也多些。在敦煌臨摹的畫(huà)幅面較小，每天去洞窟臨畫(huà)，在里面一呆就是一整天，中午躺在窟內(nèi)的地下小憩一會(huì)兒。他不像有的學(xué)員那樣打著手電，在壁畫(huà)上蒙一層薄紙直接描稿子，而是以意臨為主，告訴我在畫(huà)接近完成時(shí)，用老抽醬油在高麗紙的背面染一遍，這樣顏色比較厚的地方滲透不過(guò)來(lái)，而色層薄的部分則可看出紙的紋理變化，壁畫(huà)的古舊效果就自然而然顯現(xiàn)出來(lái)。在美院，袁運(yùn)生帶過(guò)他白描人物課，課堂上樹(shù)本用毛筆勾了不少線描。后來(lái)，進(jìn)修結(jié)束時(shí)這批畫(huà)在內(nèi)蒙師大陳列館展出，撤展后作品悉數(shù)留校，尋常難得一見(jiàn)了。樹(shù)本在美院創(chuàng)作的《金色草原》是在四塊木板上用油畫(huà)材料畫(huà)的，他有意采用干壁畫(huà)的吸油畫(huà)法，在展出時(shí)得到業(yè)界的好評(píng)。

遠(yuǎn)古的回聲（綜合材料）450x1100cm 2017年/蔡樹(shù)本

在那段時(shí)間，我們一道去北京看過(guò)“哈默藏畫(huà)展”。在展廳遇到了妥木斯，妥老師對(duì)歐仁?布丹的風(fēng)景畫(huà)表現(xiàn)出濃厚的興趣，尤其是對(duì)照了畫(huà)家前后的幾件作品，從早期的嚴(yán)謹(jǐn)變?yōu)橥砟甑碾S意灑脫。他頗為感慨，指著布丹的一幅海灘上用鈍筆點(diǎn)綴著一群人物的小畫(huà)對(duì)我們說(shuō)：“看，到晚年放開(kāi)了吧！”我倆聽(tīng)罷相視一笑，覺(jué)得妥老師似乎找到了自己變法的依據(jù)。前些年，樹(shù)本也到了這個(gè)年齡，他的畫(huà)也走上了同樣的求變之路。

印 記（綜合材料）450x1100cm 2017年/蔡樹(shù)本

隨著年齒漸增，他對(duì)國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，初始還畫(huà)過(guò)一階段傳統(tǒng)山水畫(huà)，我手里就有他的一小幅畫(huà)，疊著裝在牛皮紙袋中，好像是從青島托人帶來(lái)的，畫(huà)上留有明顯的摹古痕跡。不曉得從何時(shí)起他又在宣紙上畫(huà)起了馬，幾年下來(lái)大大小小畫(huà)了數(shù)百幅，至于為什么畫(huà)馬，我沒(méi)問(wèn)過(guò)他，大概是出于他作為蒙古族人自幼耳濡目染的緣故。他筆下的馬有唐代墓室壁畫(huà)馬的風(fēng)致，豐腴肥美，在表達(dá)上不局限于舊有的程式，試圖體現(xiàn)出自己的見(jiàn)解。這批畫(huà)中既有散馬，也有奔馳的群馬，畫(huà)中不時(shí)出現(xiàn)一兩個(gè)悠閑的牧馬人；他的馬沒(méi)有拘泥于形似，更多地把握馬的意態(tài)和神韻。由于早年畫(huà)過(guò)油畫(huà)的緣故，他一直對(duì)色彩情有獨(dú)鐘，在畫(huà)馬時(shí)喜用繽紛的顏色，這成了他的一個(gè)特點(diǎn)；而敷色常會(huì)在顏料里兌上他所鐘愛(ài)的“老抽”，利用油水互滲產(chǎn)生的變化使畫(huà)面平添一些意趣。近期他又畫(huà)了不少抽象彩墨，顯然受到當(dāng)初燒瓷時(shí)，在窯變過(guò)程中瓷釉產(chǎn)生的光怪陸離的視覺(jué)效果的啟發(fā)，只不過(guò)把這種感受移到了宣紙上。

遠(yuǎn) 游（布面油畫(huà)）110x100cm 2018年/蔡樹(shù)本

樹(shù)本對(duì)待生活秉持隨遇而安的態(tài)度，有時(shí)讓人覺(jué)得他對(duì)某些人和事過(guò)于寬容。譬如一次評(píng)畫(huà)的過(guò)程中，出現(xiàn)了兩幅大體相同的壁畫(huà)，一幅是他的畫(huà)，另一幅是歸于別人名下的同一幅畫(huà)（因壁畫(huà)不用拿原作），我打電話問(wèn)他如何處理，他大度地說(shuō)：“讓他們都成為合作者吧！”畫(huà)后來(lái)參加全國(guó)美展并獲自治區(qū)薩日納獎(jiǎng)，連獲獎(jiǎng)證書(shū)他也是幾年后才拿到的。他雖然搞過(guò)一段環(huán)藝設(shè)計(jì)，卻未能借此改善自己的經(jīng)濟(jì)狀況，原因大約也是出于對(duì)壞賬的隱忍。其實(shí)，幾十年里他無(wú)論做什么，本質(zhì)并未改變，這使我想起了唐人的舊句“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。他似乎是專為畫(huà)畫(huà)而來(lái)，在人群里瀟灑地走上一回，退休后更是把功名利祿看得很淡，只沉迷于自己感興趣的東西。我在舊文里曾提到希望他把興趣縮到一個(gè)點(diǎn)，可他的畫(huà)一直以來(lái)仍是多變，也許不如此就不像他了。

遨 游（布面油畫(huà)）110x100cm 2018年/蔡樹(shù)本

遠(yuǎn)古的回聲（布面油畫(huà)）100x140cm 2015年/蔡樹(shù)本

這就是我所了解的蔡樹(shù)本，一位相識(shí)多年的老友，以及發(fā)生在他身上的幾件可作談資的事。

（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)原委員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席）

風(fēng)行者 70x110cm 2020年/蔡樹(shù)本

蔡樹(shù)本，蒙古族，1953生，先后就讀于內(nèi)蒙古師大、中央美院、西安美院，獲碩士學(xué)位。青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。

作品曾參加第七屆、第十屆、第十一屆“全國(guó)美展”“首屆全國(guó)壁畫(huà)大展”“首屆全國(guó)陶藝壁飾展”“中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)展”“首屆全國(guó)環(huán)境藝術(shù)大展”“中華民族大團(tuán)結(jié)全國(guó)美術(shù)作品展”等展覽。油畫(huà)《祝酒歌》由中國(guó)美術(shù)館收藏；組畫(huà)《武隆喀斯特》在北京博物館展出并被收藏；油畫(huà)《陰山巖畫(huà)》《興安嶺》由內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏。油畫(huà)《恩情》獲得《首屆全國(guó)少數(shù)民族美展》銀獎(jiǎng)；油畫(huà)《絲路行》獲得《第三屆全國(guó)少數(shù)民族美展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，曾三次獲得內(nèi)蒙古藝術(shù)創(chuàng)作最高獎(jiǎng)“薩日娜”獎(jiǎng)，被評(píng)為內(nèi)蒙古十大杰出青年畫(huà)家。

多次應(yīng)邀赴歐、美、日、俄、韓、蒙古國(guó)及港澳臺(tái)等地進(jìn)行藝術(shù)考察和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，出版蔡樹(shù)本藝術(shù)作品集《壁畫(huà)》《陶藝》《環(huán)境藝術(shù)》《樹(shù)本畫(huà)馬》等。

陰山古歌 500x140cm 2016年/蔡樹(shù)本

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2021年9月第5期

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