芙蓉國里盡朝暉-48.5×68.7cm-1964年-傅抱石

編者按： 

江蘇省美術館前身為建于1936年的“國立美術陳列館”，是中國近代第一座國家級美術館，首批國家重點美術館，全國重點文物保護單位。現擁有一座現代化的新館和一座80多年歷史的老館（陳列館）。現有館藏品約13000件，涵蓋古代書畫、近現代美術作品，兼及古今中外，尤其以收藏“新金陵畫派”代表畫家的作品為重中之重。藏品以中國畫最為豐富，包括明吳門畫派、金陵八家、清初四王、揚州八怪、海上畫派、新金陵畫派以及20世紀諸多名家作品等。此外還藏有大量版畫、油畫、雕塑、書法等作品。

江蘇省美術館擁有一支實力雄厚的專業創作隊伍，分布在美術館下設的江蘇版畫院、江蘇油畫雕塑院、書畫工作室等專業創作機構。藝術家們堅持深入生活、扎根人民，每年創作大量藝術精品。已連續14年通過“感悟生活”品牌展覽呈現藝術創作成果。

江蘇省美術館始終堅持面向社會、服務大眾的宗旨，遵循老館新館“經典與現代”錯位發展的理念，以公益性、學術性為立館之本，推動展覽、典藏、學術、公共教育與安全保障五位一體協調發展，致力于將老館打造成經典的藝術博物館，將新館打造成新型的現代美術館，全面推動江蘇省美術館成為國內一流、特色鮮明的省級美術館。

仿子久筆意山水-115×60cm-1658年-王-鑒

畫界：作為中國歷史最為悠久的國家級美術館，江蘇美術館和國內其他美術館的主要區別體現在哪些方面，它突出的精神內涵是什么？

徐惠泉：江蘇省美術館的歷史可追溯到1936年“國立美術陳列館”建立，是中國近現代第一座國家級美術館。作為一座擁有八十余年歷史的美術館，在美術館的建設、管理、運作規范化等方面都具有范式意義。

2010年江蘇省美術館新館建成并投入使用。同年，入選首批國家重點美術館。2016年江蘇省美術館陳列館（老館），完成改造提升工程，于次年1月，重新對外開放。在“一館兩址”的優勢上，我們不斷探索和創新，探索出經典（老館）與現代（新館）的“錯位發展”模式。

梅花圖-120.3×32.5cm--吳-宏

畫界：作為國內美術館界的強館之一，江蘇美術館根據自身獨特優勢，提出了“錯位”發展理念，此外在辦館思路方面還有哪些特點？

徐惠泉：江蘇省美術館以“公益性、學術性”為立館之本，統籌推進展覽、典藏、學術、公共服務和安全保障“五位一體”協調發展。

洗象圖-112.7×40.6cm--丁云鵬

畫界：江蘇美術館在拓展和提升美術館的職能與文化影響力、樹立品牌形象方面有哪些設計和舉措？

徐惠泉：我們提出兩個理念：一是“讓美術館成為人們獲得幸福感的好去處”，用精心策劃的展覽不斷給觀眾新知和趣味，展覽上，除了“引進來、走出去”策劃國內外藝術家展覽以外，還制定了新金陵畫派、水印版畫、20世紀美學研究、典藏活化等策展思路。二是“約在美術館—讓逛美術館成為人們新的生活方式”，我館倡導精準化服務，推出了“菜單式”的藝術服務課程，吸引觀眾參與到公教活動中，獲得沉浸式體驗。

康健園道上（油畫）24.6×37cm-1972年-顏文樑

畫界：江蘇美術館老館和新館的辦展思路有何互補性？

徐惠泉：江蘇省美術館陳列館的定位目標是打造成藝術博物館，以自主策劃的經典展覽為主，策展思路主要分為新金陵畫派及相關系列畫派研究；20世紀上半期設計、雕塑、時尚、生活美學、美術文獻的梳理與研究；版畫及江蘇水印版畫相關研究；近現代藝術大師的個案研究展；與國際知名美術機構合作，策劃引進世界藝術大師展等五個方向。  

新館則將以打造現代美術館為目標，充分調動館藏資源進行研究展示，自主策劃在全國美術界有影響力的品牌展覽。并立足江蘇、面向全國，聚焦于當代美術現象、當代名家，以展覽和典藏的方式記錄時代發展的印跡。

西海門晴翠（油畫）80×100cm-1981年-劉海粟

畫界：江蘇美術館的重要典藏大致分為幾類，都有哪些特點？

徐惠泉：我館現有各類藏品13000余件，館藏品的質量在全國美術館界居于前列，初步形成明清書畫、近現代中國畫、近現代書法、中國新興版畫、中國水彩畫、江蘇水印版畫、外國版畫、民間工藝品、夏同浩捐贈作品、日本鄉土玩具等10個收藏序列。

以中國畫而言，江蘇省美術館的館藏上至明代吳門畫派、清初四王、金陵畫派、揚州八怪、海上畫派等代表性畫家的作品。近現代中國畫也是我館收藏的重點。

新金陵畫派是20世紀中國畫壇最重要的畫派之一，江蘇省美術館近年來一直將收藏新金陵畫派代表畫家的作品作為收藏工作的重點之一，迄今為止，我館通過接受畫家本人或其家屬捐贈、購藏、征集等形式積累了傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙五位代表畫家的100余件作品，其中絕大多數為他們的代表作。

在江蘇省美術館的館藏中，版畫也占有重要的地位，尤其在江蘇水印版畫專題上，我館已收藏了包括吳俊發、黃丕謨、張新予、朱琴葆、張樹云、程勉、張仲則、金明華、李樹勤、周炳辰、翁承豪等版畫家的重要作品，共計三百余件。

近兩年來，我館還陸續收到了一批藝術家、藝術家家屬的重要捐贈，如宗其香先生的彩墨畫、吳昊先生的版畫作品、伍必端先生的版畫、水彩等、朱振庚先生的重彩、水墨作品，這些專題收藏為江蘇省美術館的藏品和研究又增添了寶貴的資源。

今年，我館在典藏工作中，還開展了向全省范圍征集江蘇畫家入選歷屆全國美展及參展獲獎的美術作品，畫種包括：中國畫、油畫、版畫和水彩（粉）畫。全國美展是中國美術界最具權威、最大規模的全國性展覽。自1949年舉辦第一屆以來，迄今已舉辦十三屆，每一屆都涌現出許多優秀的美術作品和藝術家。此次進一步收藏歷屆全國美展的入選、參展及獲獎作品將有助于研究梳理70年來中國美術，特別是江蘇地域美術的發展和演變，這一專題收藏的加強將充實江蘇省美術館典藏精品系列的收藏體系。

壯麗的天壇（水彩）54×38cm-1973年-李劍晨

畫界：請您結合事例，談談江蘇美術館新館和老館藏品的收藏和研究取得的階段性成果。

徐惠泉：2018年我館在老館舉辦了“大橋記憶—南京長江大橋主題藝術作品及史料巡展”，該展入選了國家藝術基金2018年度傳播交流推廣資助項目，并被評為文化和旅游部2018年度全國美術館優秀展覽項目，同時，該展同名畫冊《大橋記憶—南京長江大橋主題藝術及史料巡展作品集》也在設計界榮獲了“英國D&AD2019”的“石墨鉛筆獎”。展覽源自江蘇省美術館藏的各類南京長江大橋主題性繪畫。因為早在大橋建設初期，這里就持續關注并收藏了相關經典作品，至今已積累了一定規模。由此開頭，隨著策展的深入，美術理論家、建筑師、收藏家、設計師、工程師、攝影師都以各自研究方式參與到項目中來，以多元研究的方式共同挖掘“大橋記憶”。該展以藝術的方式闡釋了南京長江大橋這樣一個凝聚了國家、民族和人民共同記憶的主題。最終展覽通過五個篇章：“意象之美”到“經典之美”“生活之美”“影像之美”，逐漸引申到現實的“大橋之美”，分別以藝術作品、實物文物與情景搭建、聲音和影像等以立體視角展示南京長江大橋的歷史。

太湖之晨-96.5×180cm-1973年-宋文治

另外，“春風化雨—原國立中央大學藝術系的教育實踐”（2017年全國美術館青年策展人扶持計劃入選項目、榮獲2019年度全國美術館優秀展覽項目）、“一夏清涼—扇與江南雅文化”（江蘇藝術基金2019年度傳播交流推廣資助項目）以及一系列20世紀中國美術家的個案研究（呂鳳子、潘玉良、周思聰、盧沉、許十明、宋文治、朱振庚等）。

2016-2017年，我館在新館分別舉辦了“借古以開今—館藏明清繪畫專題展”山水篇、人物花鳥篇。該展為江蘇省美術館充分利用館藏以及本地域文化資源的代表性展覽，落實我館承擔美術史特別是江蘇美術史收藏與研究的責任。本次展覽作品中，江蘇與寓居江蘇的畫家近半數，如“金陵八家”“揚州八怪”等代表江蘇地域的風格流派，兼及浙江、上海、安徽、廣東等其他地區畫家。他們的作品呈現出風格多樣的面貌，共同代表江蘇地域畫家群體在畫史上的重要地位與突出貢獻。

鐘山風雨-92.2×57.3cm-1964年-李可染

2019年9月，江蘇省美術館新增了8號展廳，這個全新的藝術空間為我們帶來了更多有趣的獨立展覽。江蘇省美術館自主策劃的多元藝術品牌展“8@JAM多元藝術推廣計劃”同步啟動，這是一項針對青年藝術家、新文藝群體的策展項目。JAM是江蘇省美術館名的英文縮寫，8則代表8號展廳。目前已完成了“滿架薔薇一院香”“計敘—獲獎平面設計師作品展”“超鏈接—漆?藝對話”等展覽項目。8@JAM項目將持續重點關注江蘇地域藝術發展的多元生態，展覽作品以當代藝術創作的新形式為主，兼顧傳統語言與文化創意特點，聚焦江蘇青年藝術家的生產模式，促進當代藝術與社會文化的對話交流。還將積極探討傳統與當代拓展融合的可能性及方向，以更開放、更包容的姿態彰顯江蘇省美術館對藝術展示、研究和整體功能定位的自我突破，滿足新時期大眾文化審美的新需求。

積-肥-51×35.8cm-20世紀50年代-錢松喦

畫界：江蘇美術館是如何做好公眾審美教育的推廣普及工作？

徐惠泉：公共教育是美術館、博物館重要功能之一，目前隨著國內博物館、美術館的蓬勃發展，如何為公眾服務是一個重要的研究命題，由此，江蘇省美術館在公共教育活動方面做了以下幾方面的努力，首先，江蘇省美術館推出“系列菜單”項目，每年制定公共教育的資源服務菜單，提供精準化服務。針對很多觀眾對美術展覽“感興趣，但看不懂”的普遍現象，江蘇省美術館與交匯點新聞“江蘇有戲”還共同策劃推出《大家說畫》系列導賞欄目。

其次，開始嘗試對某些重要展覽增加“AI看展”智能導覽功能，如“百年宋文治：紀念宋文治先生誕辰100周年作品展”就運用了此項技術，觀眾們拿出手機對作品拍照經過智能識別，就可以輕松獲取作品的詳細介紹。這類新型公共服務模式大受歡迎。

并且，通過藝術沙龍、體驗課程、公開課、專家導賞等活動已經吸引了大批藝術愛好者，為公眾提供舒適的觀展環境。

徐惠泉館長接受采訪

畫界：2020年是不平凡的一年，面對疫情，江蘇美術館在抗擊疫情方面做了哪些工作，在疫情防控常態化的情況下，辦展思路做了哪些調整？

徐惠泉：2020年全國上下都經歷了一段特殊的時期，美術館也是防疫抗疫中的一員。年初，在認真落實疫情防控措施的同時，我們快速調整工作思路，在春節閉館期間，積極籌劃、率先在全國啟動“春節不出門，在家看展覽”線上系列展覽及“江蘇省美術館線上讀書會”等活動，為廣大群眾及時送上了文化大餐，用藝術的溫暖陪伴給予廣大市民信心。

江蘇省美術館還推出了抗疫主題系列展，如“江蘇省抗疫主題美術書法精品展”“云觀展?童抗疫”少年兒童美術書法作品線上展、“鎮江市防疫抗疫作品特展”等。并對“坐看云起時—江蘇省美術館藏20世紀中國畫專題展”等重要展覽，制作了VR展廳，開展了“跟著館長夜游美術館”等線上導覽，館長、策展人當主播，與觀眾實時互動。在疫情防控常態化的情況下，用線上、線下多渠道的方式，不間斷地為觀眾帶來藝術享受。

在典藏資源數據化方面，江蘇省美術館“e觀藏?每日一美”在“學習強國”江蘇學習平臺登陸，通過美術館人員的梳理、研究對館藏精品進行賞析，目前已連續更載213期（截止于2020年12月17日），在廣大觀眾、藝術愛好者、學者中收獲到了積極熱烈的反饋。

“現代之維”展覽現場

畫界：作為傳統的美術強省，江蘇享有太多的歷史榮耀，您是如何理解江蘇美術館館長這一職務所肩負的責任擔當和歷史使命？

徐惠泉：江蘇擁有濃厚的藝術文化積淀，這是我們的地域優勢，江蘇美術也一直在全國美術界做出了重要貢獻和影響，人才濟濟。作為從事美術館事業的一員，我們所做的是為推出優秀美術家、研究梳理美術史、推動美術館學的建設提供平臺，通過整合藝術資源，建立起與社會、高校、海內外藝術機構、美術團體和社會各界人士的橋梁，做超級鏈接的美術館。

近年來，中國的美術館事業從量變走向質變，作為先行者的江蘇省美術館也應在這一學科建設上貢獻自己的探索實踐，所以我們也通過舉辦“國際博物館館長論壇”、搭建“江蘇美術館聯盟”平臺等方式主動投身到中國的美術館學的建設中。并在館內設立了藝術博物館研究部，加強美術館管理、美術館學科研究等，為今后美術館發展積累有效經驗。

江蘇省美術館陳列館

畫界：作為藝術家，請您談談對美術創作的一些感悟。

徐惠泉：我們常說藝術創作要貼近生活、深入生活，其實深入生活，并不一定要遠行到陌生的地方，我們每時每刻都在生活之中。以我的親身經驗來說，在準備第十二屆美展時本來打算是畫少數民族主題，也搜羅了不少資料，畫了幾次草圖，但由于這并不是我熟悉的生活，幾次采風不可能讓我對他們有很深入的了解，最終還是畫不下去，后來恰逢中國文聯、中國美協組織到蘇州采風，我既是組織者，也是采風組成員，使我得以有機會以“局外人”的視角回到家鄉蘇州，畫了一批速寫，如“山歌歌手”“評彈演員”“繡娘”等。后來就想與其跑來跑去畫不出來，不如畫我最熟悉的，于是基于這批速寫，我很順手的就畫出了《蘇繡》這件作品，入選了第十二屆美展。當然，長期面對的東西可能會熟視無睹，但是藝術家應該保持新鮮感。

江蘇省美術館新館

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年3月第2期