草原夏天-139×208cm-2019年-羅-江

“山水”相對于“風景”而言，是一個更為抽象的詞語。從字面解：“山”“水”而已；從傳統文化解：仁者樂山、智者樂水；從社會生活解：可

行、可望、可游、可居……所以，“山水”二字，外延不小，內涵頗大。

水墨畫中城市題材的創作，或許只是現代畫家的一種變通的方法：既然遠離了丘壑林泉，不如直面城市水泥森林。當然，其間隱伏了一個折中的策略：重巒疊嶂的山林和鱗次櫛比的樓房，其圖式是否可以幻入幻出?所謂“況乎身所盤桓、目所綢繚”，只要有大隱隱于市的心態，何愁不能“以形寫形，以色貌色。”

修繕中的云南美術館之八-138×68cm-2018年--羅-江

所以，現今的城市題材創作，通常成為一種水墨的試驗場：或解構傳統山水圖式，以西方繪畫語言重構當代“城市山水”的圖景；或真的“以形寫形，以色貌色”，去表現城市建筑中的重置、錯置形成的視覺鏡像。魏晉以降，所謂的“山水畫”逐步進入一種審美的窠白之中，除個別畫家可以入太行山“寫松數萬本”，筆下尚有真山實水而外，大多的山水畫創作進入到一種符號化圖式描繪，以期仁者樂山、智者樂水；以期可行、可望、可游、可居。尤其在特定地域的山水成為某種范式之后，山水畫中的圖景實際上是被“馴化”之后的山水。

修繕中的云南美術館之二-138×68cm-2019年-羅-江

在這樣的山水范式中，人跡于山，通常是通過一亭翼然、雙橋虹跨、數椽屋宇的方式加以表現。古時，士人尚在林泉之境，卻有出塵之想，和城市若即若離。換一種認知，換一種語境，那么身在城市，通過筆墨的表達，詩意地敘述自身在城市的境遇，將鱗次櫛比的樓宇視作重巒疊嶂未嘗不可。

當然，“城市山水”亦有審美的取向—畫面創新，內涵泥古，對于筆墨的癡迷，玩味美學中的“移情”，試圖找到一種折中的途徑，恨古人不見我，這是其一；嫁接西方繪畫構成，通過解構和重構，建立一種新的圖式，期盼后人能范我，這是其二；以他者眼光打量異域的城市，通過寫生加創作的手法，用高超的筆墨功夫，希望今人能尚我，這是其三。上述三種審美取向，經過一代人的努力，成績斐然，但創作有自身價值取向的話，畫面上總有掣肘之感。

修繕中的云南美術館之五-138×68cm-2019年-羅-江

羅江系列組畫《修繕中的云南美術館》讓人眼前一亮。對于“城市山水”的創作而言，其借鑒意義不可謂不大。市中心的云南美術館在修繕期間，偶有路過，間或拍照，畢竟筆者是以他人的眼光打量著，不痛不癢。而《修繕中的云南美術館》卻是以一種自我的眼光，表現了修繕過程中的細節。捉筆直下，以成系列。這也是符合羅江一貫的創作風格，只不過從面對云南的真山實水，到面對昆明的歷史建筑。一次建筑的修繕，在羅江的畫筆下，卻多了影像記錄沒有的筆墨意味。落入程式化的山水畫，留不住人的眼光—即使“城市山水”亦是如此。讀系列作品《修繕中的云南美術館》卻沒有這樣的難堪。

所以，羅江畫畫不折中，若說策略，只有一條：見景生景，觸情生情。

修繕中的云南美術館之一-138×68cm-2019年-羅-江

羅 江

彝族，二級教授，國家一級美術師，云南省文學藝術界聯合會副主席，云南省美術家協會主席，云南美術館館長，云南畫院院長，云南美術館理事會理事長，享受國務院特殊津貼專家。

中國美術家協會第八屆、九屆理事，中國美術家協會民族美術藝術委員會副主任，中國書法家協會會員，中國畫學會創會理事，中央文史館書畫院研究員，云南省第十一屆、十二屆政協委員，云南省文史館書畫院研究員，云南省政協特聘書畫家，云南大學、云南師范大學MFA碩士研究生導師，云南省藝術專家評審委員會委員，云南省鑒定專家委員會委員。

作品參加第八、十一、十二、十三屆全國美術作品展，并獲第十二屆全國美術作品展優秀獎。

作品參加第二、三、四、五、六屆全國畫院雙年展。

作品參加第八、九、十、十一屆中國藝術節全國優秀美術作品展。

作品被中國美術館、中國文聯、中國國家畫院、中國美術家協會和美國、德國、俄羅斯、日本和新加坡等國內外重要美術機構收藏。

曾獲“尼泊爾文化部長獎”“云南省民族團結進步模范個人”“云嶺文化名家”“云南藝術基金貢獻獎”等多個國內外獎項及稱號。

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年1月第一期