從2020年歲末引發(fā)“西安探索熱”的《裝臺(tái)》，到剛剛高分收官的《大江大河2》，再到近日開(kāi)播即獲贊的《山海情》，多部現(xiàn)實(shí)題材劇集正接力刷屏，相關(guān)作品的持續(xù)升溫受到關(guān)注。

制作講“真”講“實(shí)”

高質(zhì)無(wú)疑是相關(guān)作品受到觀眾肯定的最直接原因。

從《裝臺(tái)》中近乎從紀(jì)錄片中走出的“城中村”到《山海情》中戈壁灘上風(fēng)沙中的“閩寧村”，在這些作品中，創(chuàng)作者無(wú)一例外做到了對(duì)真實(shí)的全力描摹。

據(jù)介紹，為了真實(shí)展現(xiàn)“城中村”的氛圍與樣貌，《裝臺(tái)》的主創(chuàng)依托一個(gè)真實(shí)的城中村搭建了拍攝場(chǎng)景，這個(gè)故事的主要發(fā)生場(chǎng)景系“半真半建”。

在《山海情》中，一直以來(lái)在業(yè)內(nèi)以精益求精聞名的導(dǎo)演孔笙在為了整體效果，要求演員以西北方言進(jìn)行表演。而黃軒、張嘉益、尤勇、熱依扎等眾多知名演員在劇中灰頭土臉的西北農(nóng)民形像甚至“土”到了讓觀眾“難認(rèn)”的程度，而對(duì)比起一段時(shí)間里成為影視劇必備風(fēng)潮的各種濾鏡，那些戰(zhàn)場(chǎng)上睫毛膏唇膏一樣不落的女戰(zhàn)士，這種“土”實(shí)在是令人“驚艷”。

故事避“俗”避“虛”

在場(chǎng)景、表演、細(xì)節(jié)的高要求之外，這些作品故事本身的可看性是其取得廣泛肯定的根本。

《裝臺(tái)》改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品從一個(gè)秦腔劇團(tuán)的一個(gè)裝臺(tái)師傅入手，深入生活講述了人生平凡平運(yùn)的無(wú)奈，然而在此之上，作為一個(gè)小人物，主人公充滿(mǎn)韌勁的生命力又于平凡困苦中展示了生命的光彩和不滅的希望。不同于一些所謂現(xiàn)實(shí)題材劇不斷拋灑生活的不堪與艱難，《裝臺(tái)》和光同塵，而那些塵霧中的光，正是觀眾所需要的。創(chuàng)作者對(duì)于西安這座城市的熟知，對(duì)于底層小人物的熟悉和情感，令這部作品在治愈的暖色調(diào)中呈現(xiàn)出生活原味。

剛剛收官的年代劇《大江大河2》收獲了豆瓣9.1的超高分?jǐn)?shù)，這個(gè)評(píng)分在近幾年的影視劇中稱(chēng)得上是一騎絕塵，該劇緊承第一部的時(shí)間線，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等重要人物的成長(zhǎng)和事業(yè)為主要線索，完成了“大時(shí)代”與“小人物”的輝映、“大環(huán)境”與“小角色”的共融。

作為一部主題先行的“扶貧劇”，《山海情》在敘事上非常難得的避開(kāi)了此類(lèi)作品中慣常的套路，在人物塑造上更是成功避雷各種“先進(jìn)”“后進(jìn)”“頑固”“開(kāi)明”的臉譜，群像的成功打造，令故事?lián)碛辛藢儆谧约旱纳鷳B(tài)場(chǎng)域，在這里，人物是活的，在觀眾眼中，每個(gè)人都有著自身的完整生命和邏輯，圍繞他們的矛盾和故事也就隨之真實(shí)鮮活了起來(lái)。

從已播內(nèi)容看，《山海情》在劇情安排上沒(méi)有羅列困難，而是以村民的日常生活入手，從點(diǎn)滴切入，戲劇矛盾和沖突始終圍繞真實(shí)的人的生活，將主題實(shí)實(shí)在在落在了故事里。

助燃有“上”有“下”

現(xiàn)實(shí)題材作品近來(lái)的一路升溫亦有背后力量起到助燃作用。

一方面，近年來(lái)，臺(tái)網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一化、“限薪令”“限集令”等一系列政策的出臺(tái)使得行業(yè)生態(tài)趨于規(guī)范。同時(shí)，多項(xiàng)政策聚焦提升影視內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量與價(jià)值導(dǎo)向，引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作選題，扶持重點(diǎn)主題作品。此種大環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)題材作品得到進(jìn)一步扶持，有了更多進(jìn)行認(rèn)真扎實(shí)創(chuàng)作的空間。

與此同時(shí)，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇集與人們情感上新的需求和審美變化的契合亦令其“乘風(fēng)而起”。

一些古裝玄幻、偶像甜寵劇集濾鏡重重，正是對(duì)于日常生活和平凡人生的細(xì)膩描畫(huà)，令人們對(duì)《裝臺(tái)》欲罷不能。影視作品是文化商品的同時(shí)，記錄社會(huì)人生也是其與生俱來(lái)的屬性之一，事實(shí)證明，人們樂(lè)于在觀劇這種休閑活動(dòng)中得到生活的認(rèn)同感。

近期幾部現(xiàn)實(shí)題材劇的平民姿態(tài)，日常美學(xué)從某種程度上滿(mǎn)足了觀眾對(duì)自身生活意義的確認(rèn)。

特別值得一說(shuō)的，還有人們對(duì)近期現(xiàn)實(shí)題材劇集中家國(guó)情懷的共情。

疫情的影響，世界局勢(shì)的變化，令此間人們對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感增強(qiáng)，接力播出的《大江大河2》和《山海情》都是以小人物切入講述中國(guó)大時(shí)代的作品，從改革開(kāi)放到脫貧攻堅(jiān)，觀眾對(duì)相關(guān)劇集的熱情之中，回望自身與國(guó)家一路走來(lái)的愿望清晰可見(jiàn)。(完)