中新網(wǎng)北京12月23日電 (記者 高凱)當代青年作家林森日前推出長篇小說新作《島》，該作品被此間評論家認為在離岸寫作中完成了可貴的對現(xiàn)實的直面。

林森曾著有長篇小說《關(guān)關(guān)雎鳩》《暖若春風》，中篇小說單行本《海里岸上》，小說集《小鎮(zhèn)》《海風今歲寒》《小鎮(zhèn)及其他》等。曾獲人民文學獎、茅盾文學新人獎、百花文學獎、華語青年作家獎等。

林森的新作《島》書寫了兩個悲喜交集的故事。城市的發(fā)展，讓有著千年歷史的海邊漁村面臨搬遷，家人驚慌失措，而見慣風雨的“父親”，以其堅韌心志及創(chuàng)世雄心，帶領(lǐng)一家人度過危機；因為一場冤案，他失去自由、名聲、所有親人，他獨自上到一個孤島生活。四十多年的歲月流過，他與小島終于活成了一體……現(xiàn)代化進程與海洋文明的碰撞，城市發(fā)展中的變與常，構(gòu)成小說并行的線索。

在該作品日前的分享會上，著名作家、評論家邱華棟認為，放在中國當代文學的序列里來看，林森的長篇小說《島》無疑是非常獨特的一部作品，這部小說題材的特異性、海島的孤決性使得作品呈現(xiàn)的空間很大。《島》講述了一個人逃到一座島上生活了很多年，有點像現(xiàn)代版的魯濱遜，作為歷史存在的真實人物，怎么寫出這個人的傳奇性、審美感和關(guān)于生存的一些微妙的東西，尤其這個人在島上生存了四十年的時間，這是很有難度的事情，林森寫出了《島》，《島》的出現(xiàn)也是中國當代海洋文學里面非常罕見的。

“這是一部新南方寫作的開拓之作，后面應該還會有更多的青年作家、詩人去寫作這樣一個向海洋深處拓展的作品。”文學評論家楊慶祥將《島》視作新南方寫作的開拓之作，關(guān)于新南方寫作這個新概念，楊慶祥認為，廣東、廣西、海南和東南亞，都應該納入到這個文學版圖里來，這樣的寫作才是與歐洲文學、與美國文學、與世界對話的寫作，這是青年作家未來的責任。

關(guān)于《島》的內(nèi)容，楊慶祥認為，小說書寫的島有兩層含義，一個是現(xiàn)實的島，一個是精神意義的島，精神意義的島更重要，“這是一個創(chuàng)世紀，這種創(chuàng)世紀是魯濱遜和西西弗的合體，是現(xiàn)實和精神的合體，是解構(gòu)和建構(gòu)的合體，實際上通過這樣一個在島上重建的生活，林森試圖重建一個中國人的多重生活空間，在這個意義上，《島》提供了一個類似于海明威《老人與海》等經(jīng)典劇作所提供的文化啟示意義，這是非常重要的。”

評論家季亞婭表示，小說里島嶼作為一種方法，以邊緣為中心的思考方式，這個寫作方法可以稱之為離岸寫作。因為《島》其實呈現(xiàn)出一種離島性，就是一種抽離，通過這種抽離感審視自己的生活和風土，產(chǎn)生出新的創(chuàng)造力和想象力。

“當我們講述島嶼的歷史的時候，有一個通向大歷史的港口。小說雖然講的是一個魯濱遜似的人物生存在這個島的故事，但敘述的背景和大歷史無時無刻不發(fā)生聯(lián)系，和時代的處境，以及后來拆遷，島又面臨再度開發(fā)，填海造田，商業(yè)開發(fā)，這個背后大歷史可以理解為孤島和大陸的一個對接的港口。因為即使是一個離岸的寫作，也必須有一座橋、一個港口可以渡到這片大陸，這個遙遠的構(gòu)成對象的一個文學領(lǐng)域。”季亞婭說。

談起創(chuàng)作緣起，林森當日坦言，這個故事在心里醞釀了四五年，真正開始動筆寫，是在北京，在魯院學習的時候，好像到這邊才真正把一些問題想清楚，“當我走出海南島，以反觀的眼光看可能不一樣，因為一直在一個地方就像一個井底之蛙，看到的永遠是小小的洞口，當我們走出來會看到不一樣的天地，就像今天活動的主題‘孤島天地間’，我們或許都是從一個小的島嶼里面看到更廣闊的天地。”

關(guān)于小說的內(nèi)容，林森表示，“我們是一個農(nóng)耕文明國家，對海洋的書寫其實比較少，即使有一些書寫，也是一種岸上觀的書寫，像站在岸邊看大海的樣子，很少有人真正站在水的中間或者是孤島上，環(huán)視四周全是海水的感覺，我想做這樣的嘗試。《島》里面有一些對孤獨感的處理，即一個人在一步一步被剝奪掉所有的生存資源，或者是身邊的很多東西慢慢丟掉以后，如何自足，怎么跟世界打交道，或者把自己立于一種創(chuàng)世之初的境地時，怎么面對這個事情，這是我想探索和表達的東西。”(完)