8月28日，全國政協副主席、民進中央常務副主席劉新成率全國政協文化文史和學習委員會部分委員在北京市圍繞“推進中國戲曲傳承發展”主題進行考察。全國政協文化文史和學習委員會副主任王儒林、葉小文、呂世光、陳際瓦、劉曉冰，全國政協委員張震宇、張頤武、徐海斌以及全國政協參政議政人才庫特聘專家王馗等參加考察。文化和旅游部副部長張旭、北京市副市長王紅、北京市政協副主席牛青山參加座談。人民政協報記者隨團進行報道。

推進戲曲傳承發展卓有成效

在8月28日短短一天的時間里，考察組先后赴北京市曲劇團、北京京劇院、國家京劇院等院團進行了實地考察，并與相關負責人和新老藝術家代表進行深入交流座談。

座談會上，劉新成指出，“推進中國戲曲傳承發展”這個題目，是列入今年全國政協調研視察計劃的一項重要工作，也是全國政協多年來始終關注的一項內容。戲曲作為中國傳統文化的瑰寶，千百年來承載著中華民族的傳統道德和價值觀，體現著中華民族最深沉的精神追求，在中華民族偉大復興的進程中，也必將發揮更加積極的作用。在全面建成小康社會、建設社會主義文化強國的背景下，文化文史和學習委員會深入了解戲曲傳承發展情況，圍繞這一問題更好建言資政、凝聚共識，對于貫徹落實習近平總書記關于傳承和弘揚中華優秀傳統文化的重要指示精神，進一步堅定文化自信具有重要意義。

考察中，委員們充分感到，黨的十八大以來，推進戲曲傳承發展方面的工作卓有成效。國家京劇院作為我國最高水平的戲曲院團，自建院60多年來，匯集和培育了一大批杰出的戲曲名家大師，創作了眾多膾炙人口、享譽海內外的名篇佳作，為中國戲曲的傳承發展作出了不可替代的貢獻。

北京市在落實推動戲曲傳承發展方面做了很多扎實的工作，成效是顯著的。據北京市文化和旅游局黨組書記、局長陳冬介紹，北京地區現有戲曲劇種10個，戲曲表演團體72家。專業戲曲教育機構4家，戲曲表演團體從業人員有3425人。2019年，全市戲曲類營業性演出共計1915場，演出收入7577萬元。主要通過建立支持戲曲傳承發展的“1+X”政策體系、建立全鏈條扶持機制，建立創作基地、搭建高水平戲曲藝術展演平臺，完善戲曲人才培養機制等措施使得戲曲藝術進一步繁榮發展。

考察組表示，代表國家級藝術水平的院團應充分發揮自身實力雄厚、資源豐富、名家薈萃的優勢，不斷開拓創新，為推動我國戲曲傳承發展不斷作出更多的貢獻。

切實找準問題，提出意見建議

戲曲傳承發展中存在的問題和困難具有典型性和普遍性，是現階段制約戲曲傳承發展的“瓶頸”問題。劉新成強調，要堅持問題導向，切實找準實際問題。分析問題成因，提出意見建議，推動中國戲曲更好地傳承發展，是人民政協的職責使命所在。

座談會上，考察組組長王儒林開門見山：“成績不用多說，材料不必再讀。大家直接說‘干貨’！存在什么問題，要解決哪些問題，這是考察組最想聽到的，是考察組要助力推動的。”

國家京劇院副院長袁慧琴委員關注老藝術家絕技絕藝的搶救性記錄工作。她提到，近些年不斷有老藝術家逝世，寶貴的藝術隨之消失。目前，國家京劇院國寶級藝術家100余位，絕大多數年齡在80歲以上。希望盡快實施“國寶記藝”工程，對國寶級藝術家教戲傳藝過程通過口述史、藝術經驗總結、理論專著、藝術圖譜、教戲集錦、談藝講座、現場排戲錄影等形式呈現，這一工程需要得到國家在經費上的支持。

搶救“人”的同時，還要搶救“劇”。

李維康是老委員，也是國家京劇院著名京劇藝術家，她希望國家京劇院開展“雙搶”工程。她認為，整理改編傳統京劇，移植改編兄弟院團、其他劇種作品是京劇創作中成功率最高、非常符合藝術規律的一條創作方法。《穆桂英掛帥》《野豬林》《白蛇傳》《白毛女》《楊門女將》等都是以這種方式創排，成為經典保留劇目。這些劇目也是梅蘭芳、李少春、袁世海、葉盛蘭這些大師級藝術家的代表作，全國戲曲院團競相學習搬演，常演不衰。

李維康說，要通過搶救性挖掘，創造性改編，把“躺”在劇院資料庫中的老劇本，其他劇種、院團的優秀劇本搶出來、種下去、活起來。

疫情期間，演員無法演出，收入下降。國家京劇院青年藝術家代表郭霄經歷了這樣的困窘之后，她希望能夠賡續企業家、慈善家攜手院團弘揚戲曲藝術這一傳統，為戲曲院團減輕負擔，社會知名人士能夠利用新媒體平臺幫助加大宣傳力度、拓寬傳播渠道。

昆曲，被譽為中國的“百戲之祖”。2003年，昆曲面臨生存危機，亟須拯救。全國政協對昆劇院團狀況進行考察，考察報告報送黨中央、國務院后，得到黨和國家領導人的批示，國家有關部門撥付重點扶持昆曲藝術經費5000萬元，岌岌可危的古老昆曲，得到了至關重要的一次發展機遇。北方昆曲劇院院長楊鳳一說，希望能夠再次通過政協的呼吁，設立昆曲非遺專項補貼或專項基金，支持昆曲的可持續發展。同時在北京設立有代表性的戲曲類獎項，展現青年演員才華。

北京京劇院院長劉侗提到當前戲曲人才培養工作堪憂。戲曲編劇、導演、舞美、院團專業管理人員、表演人才中尤其是武戲演員稀缺，戲曲畢業生質量有下滑趨勢；戲曲人才引進困難，北京生源有限，外地生源進京戶口指標有限等問題。劉侗提出要加強戲曲專業教育、科學制定人才引進制度、加大對戲曲傳統劇目整理力度等意見。

北京曲劇是北京唯一的地方戲，從上世紀50年代，老舍先生為這一劇種命名至今，經歷了魏喜奎、孫硯琴等老一代藝術家時期的輝煌。如今，面臨最大的困境是人才匱乏帶來劇種生存的危機。北京曲劇團，長期以來借用北京京劇院場地，生存艱難的情況下，演員仍堅守曲劇藝術傳承。北京曲劇團團長戴兵建議精準施策給予政策傾斜，通過設立“戲曲藝術節”“戲曲藝術人才獎項”“戲曲人才培養工程”等措施留住曲劇人才。

中國評劇院副院長侯紅也提到人才問題。她說，由于受地方戲曲行業發展前景不樂觀的影響，要求院團進行全國招生，現對于北京生源比例要求控制在10%—20%不等，這影響高質量人才培養，建議取消北京生源比例限制。作為國有文化企業，經濟指標的考核是一條硬杠杠，侯紅建議對國有文化企業的職能作出明確定位。

北京市河北梆子劇團團長王洪玲也強調加強對梆子人才的培育引進與保護。希望在職稱評定、文體人才認定、進京審批等方面適當放寬政策，以吸引青年人才；將戲曲藝術或地方戲納入到九年義務教育課程內。

北京風雷京劇團歷史悠久，演出足跡遍及海內外。團長松巖認為，當前在弘揚傳統文化，拓寬戲曲市場化與觀眾間的聯系方面，缺乏精準化和對市場的調查研究，建議對于傳統劇目賦予新的內涵和表現形式。

凌空評劇團作為一家區級民營院團，是近年來新成立的院團，十分重視青年人才培養。團長劉建國講述了民營院團的困境，期待對民營院團的生態環境給予更多的關照，使其增強信心、良性發展。

中國戲曲學院肩負戲曲人才培養重任，院長尹曉東建議給予戲曲學科應有的學科地位，在戲曲學科博士點申報工作中給予支持。近40年來，“戲曲”這一學科大多數時間被“戲劇”涵蓋，他提出，提升戲曲學科地位，有利于戲曲人才培養和戲曲藝術賡續的發展。

北京市戲曲藝術職業學院是北京市唯一一所公辦藝術類高等職業學院，院長黃珊珊建議在構建現代職業教育體系方面加大扶持力度；在“產教融合、校企合作”方面加強政策引導，以實現學校與劇院團合作的雙贏，為深度、長期的校企合作提供保障。

堅定信心，有所作為

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的中共中央高度重視戲曲藝術的傳承發展，作出一系列決策部署，為振興戲曲藝術提供了遵循、指明了方向。黨和國家出臺了一系列政策措施，如《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》等政策的出臺，為戲曲傳承發展注入了強大動力，提供了前所未有的良好發展環境和發展機遇。

考察組一行看到了戲曲工作者隊伍的良好風貌、精湛技藝和對戲曲事業高度的責任心，也進一步堅定了對戲曲傳承發展的信心。委員們紛紛表示要繼續為戲曲事業鼓與呼。

葉小文委員說，關于戲曲傳承發展，第一，要抓人才培養。第二，要抓絕活兒傳承。第三，要深挖掘、重創作。他說，院團和演員都要有看家的戲、吃飯的戲，這是藝術規律本身決定的。新時代，也要有新路子，可嘗試通過新媒體手段把傳統藝術傳播出去。

呂世光委員提到，院團做了許多努力，取得了很多好的經驗。戲曲傳承的問題是共性的、普遍的，總結起來就是“人、財、物”。這些問題需要政府部門、宣傳部門、教育部門齊心協力來共同解決。

陳際瓦委員呼吁將振興戲曲納入到“十四五”規劃中。她表示，當今世界正經歷百年未有之大變局，中國社會的各個方面都在發生深刻調整，面臨諸多挑戰，但是只要橫下一條心，從戲曲人才培養到財政扶持等方面加大力度，一定會推動戲曲向前發展。

劉曉冰委員指出，近年來，我們看到戲曲院團做到了堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚，全國政協也將持續助力推動戲曲事業的發展傳承。

張震宇委員強調戲曲觀眾群體的培育問題，他說當前戲曲觀眾老化，應著力培養年輕觀眾，加大惠民演出力度。戲曲自身也應創新發展、與時俱進，這樣才能讓越來越多的中青年對戲曲藝術喜聞樂見。

徐海斌委員認為，在新時代，戲曲藝術要得到傳承和發展，一是要守正創新，在繼承的基礎上發展，不能故步自封；二是要培養新人，既要培養年輕演職人員，又要培養年輕觀眾。抓好這兩點，戲曲就有希望。

張頤武委員認為戲曲振興需要各方面的綜合努力，一是需要更多觀眾和社會的支持。二是需要更多的優秀人才的支撐。三也需要更多新的靈活的傳播方式和路徑。傳承需要活化，傳播需要創新。

對于戲曲傳承發展，國家有政策，群眾有需求，業界有熱情。劉新成表示，盡管當前戲曲傳承發展面臨著一些問題，但都是發展中的問題，也一定能夠在推動發展中加以解決，對此我們既要有全面準確的認識，也要堅定信心。只要大家統一認識、明確目標、不懈努力、共同奮斗，推進戲曲傳承發展必將大有可為，中國戲曲也一定能夠迎來更加繁榮發展的春天！