近日，“蘇藝天工-大師系列”鄒英姿刺繡藝術(shù)展在蘇州博物館開幕。

本次展覽由蘇州博物館、蘇州市非物質(zhì)遺產(chǎn)保護管理辦公室主辦，展出中國工藝美術(shù)大師鄒英姿女士多年來創(chuàng)作的蘇繡作品二十余幅。展覽以“溯本”與“開新”為線索：“溯本”指對敦煌莫高窟流失海外的唐代刺繡《涼州瑞像圖》（大英博物館命名為《靈鷲山說法圖》編號為MAS.0.1129，斯坦因編號Ch.00260）技法的挖掘、梳理、研究與復(fù)繡，以及敦煌莫高窟第 45 窟系列造像（7 幅）作品的繡制；“開新”指她原創(chuàng)作品圖像內(nèi)容與形式表現(xiàn)以及針法層面的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)制及應(yīng)用。通過以上兩條線索對鄒英姿數(shù)十年創(chuàng)作實踐及研究做一個必要總結(jié)，同時也對作為藝術(shù)品的蘇繡的未來走向做一次有意義的探索。

第一部分“溯本”主要包括一號、三號展廳，是對敦煌藝術(shù)的致敬。鄒英姿自2011年不斷探訪敦煌，汲取古代藝術(shù)的營養(yǎng)。為復(fù)繡《涼州瑞像圖》，她追隨原作遠(yuǎn)赴大英博物館、美國蓋蒂博物館、奈良國立博物館觀摩研究。在此過程中挖掘出了失傳已久的劈針繡技法，并將這種針法運用到人物主題作品的創(chuàng)作中，其中被中國國家博物館收藏的劈針繡作品《色空不二》即為其代表之作。此外第一展廳還展出了圍繞《涼州瑞像圖》的歷史背景和藝術(shù)家在復(fù)繡探索過程中考察、拜訪相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业奈墨I(xiàn)資料，以及以劈針繡技法衍生創(chuàng)作的幾幅作品。

第三展廳的敦煌第45窟群像，以藝術(shù)家特有的滴滴繡針法進行繡制，這種針法的特點在于針腳短，可以避免長針腳絲線本身對光的折射，非常適合繡制古樸典雅的作品。這一系列作品前后耗費約十年時間，是鄒英姿刺繡針法技藝成熟的重要作品。

第二展廳展廳以“開新”為線索，展出《冬至》《纏繞》《煙雨》《谷雨》《春分》《姑蘇人家》《武生柯軍》《時間都去哪兒了》等作品，《冬至》以雪中的蘇式門樓為象征，運用滴滴繡針法繡制，將蘇式生活詩化的意蘊表現(xiàn)地淋漓盡致。《纏繞》通過對色彩解構(gòu)，使得作為傳統(tǒng)工藝的蘇繡呈現(xiàn)出其當(dāng)代性的一面，此作品為一個系列。其中一幅為大英博物館所收藏。《煙雨》描繪了透過玻璃的視角看雨中的柳樹，不多的針腳覆蓋，卻讓玻璃在畫面中靈動地顯現(xiàn)出來。《姑蘇人家》是鄒英姿設(shè)計并繡制的系列現(xiàn)代屏風(fēng)擺件，將蘇式民居的屋脊樣式抽象為幾何圖形，內(nèi)容上選擇身邊常見的蘇州小景作為對象，視角獨到，情趣盎然。《谷雨》《春分》是她二十四節(jié)氣創(chuàng)作計劃中的兩件作品，作品《谷雨》用滴滴繡的短針腳表現(xiàn)江南的春雨；在作品《春分》中她大膽將泥土運用到刺繡畫面的經(jīng)營中，農(nóng)耕生活的印象與鄉(xiāng)土氣息悅?cè)挥诋嬅妗ｋp面繡人物《武生柯軍》是鄒英姿在研習(xí)唐代刺繡《涼州瑞像圖》過程中，對于現(xiàn)代人像創(chuàng)作的一幅精心之作。《時間都去哪兒了》是鄒英姿在用自己的刺繡語言對古老的青銅器物注入了溫暖的情感，作品被蘇州博物館收藏。

刺繡是一種原發(fā)性的藝術(shù)，是為了自己生活的美好而創(chuàng)造出來的。它是介于畫、塑之間的特殊美術(shù)工藝，有各種各樣的特殊的材料與技法，因此它既是一種技術(shù)，也是一種藝術(shù)。作為一門古老的傳統(tǒng)技藝，在紡織工業(yè)、3D打印技術(shù)不斷發(fā)展進步，人們的審美情趣不斷變化的今天，刺繡未來發(fā)展的路徑與樣貌是什么？通過這次展覽，或許我們可以從鄒英姿的創(chuàng)作中窺見一斑。主辦方和藝術(shù)家也希望通過此次展覽引發(fā)人們對于刺繡作為當(dāng)下的藝術(shù)可能性與未來發(fā)展方向的探討。

據(jù)悉，為更好讓觀眾理解刺繡技藝及刺繡作品圖像背后的信息，展覽采取作品、文獻(xiàn)、手稿札記三位一體的形式，讓觀眾在欣賞作品的同時能夠了解到更多作品產(chǎn)生的背后故事和藝術(shù)家創(chuàng)作過程的細(xì)節(jié)。本次展覽將由8月15日開始，持續(xù)至10月22日結(jié)束。