關(guān)良先生是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上一位不可或缺的大師，也許他最早將西方現(xiàn)代派的繪畫(huà)理念引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)之中，創(chuàng)造了別具一格的戲劇人物畫(huà)，在國(guó)內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。

我與關(guān)良先生的相識(shí)還是在（上世紀(jì)）三十年代的上海美專，當(dāng)年關(guān)良先生是學(xué)校西畫(huà)系教師，我是國(guó)畫(huà)系的學(xué)生。按常理隔系的師生不會(huì)有太多的交往，但關(guān)先生嗜好京戲，自個(gè)操琴吊嗓，而我也深愛(ài)此道，常去聽(tīng)?wèi)蚩串?huà)，故師生關(guān)系很好，加之關(guān)師母亦是松江人，于是更添幾分親情。我敬重關(guān)先生平淡謙和的為人，但更喜好他那風(fēng)格獨(dú)特的腕底“粉墨”。關(guān)先生為了過(guò)戲癮，結(jié)交了許多梨園界的朋友，買來(lái)髯口、馬鞭，熟悉唱、走、鑼鼓、身段、招式等等。正由于此，其作畫(huà)時(shí)各式舞臺(tái)人物在其腕下呼之即出，妙趣橫生。

有人認(rèn)為關(guān)先生的舞臺(tái)人物是屬童稚體，其實(shí)不然，他是受西方現(xiàn)代派畫(huà)家畢加索、馬蒂斯的影響。他在日本留學(xué)時(shí)，正是歐美文化大肆沖擊日本之日，西歐的印象派、后期印象派，立體派、野獸派時(shí)常來(lái)東京展出。在流派紛呈的藝術(shù)海洋中，年輕的關(guān)先生東尋西找，吐納中西?；貒?guó)后，在與上海的一些國(guó)畫(huà)家交往中又深深地迷上了水墨畫(huà)。然而在東瀛大開(kāi)眼界的關(guān)先生，在比較中西繪畫(huà)的異同之后，卻領(lǐng)悟到了中西藝術(shù)在畫(huà)理上的殊途同歸。那文人畫(huà)中所孜孜以求的平淡天真，無(wú)躁無(wú)火，不正與西方現(xiàn)代派大師們所追求的境界如出一轍嗎？

關(guān)良的戲劇人物畫(huà)從不拘泥于具體的情節(jié)及舞臺(tái)的服飾細(xì)節(jié)等，而是抓住特定情景中的精神，以少勝多，以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)劇中人物的聲容氣魄。形式上以拙求樸，充溢著一種率真的稚趣。用筆“鈍、滯、澀、重”，無(wú)絲毫矯柔的浮華，進(jìn)入了一種爐火純青的境界。

（此文節(jié)選自《關(guān)良作品集》序言，文章題目為另擬）