此外，一些扶貧題材文藝作品中的扶貧干部形象過于“偉光正” ，缺少真實的人物質感，仿佛是貧困地區老百姓的“救世主” ，這樣的人物形象顯然難以打動觀眾。 《十八洞村》的主人公楊英俊是個復員軍人，他本可以去大慶油田當工人，但因為家里分到了田，又決定回到鄉村生活。最初接受扶貧帶頭人任務時，他甚至擔心戰友知道自己在干扶貧工作會很沒面子。經過一系列復雜的思想斗爭，他還是全身心地投入到了扶貧工作中。這樣的扶貧干部才真實而有質感，是更加可信的平民英雄。

與天馬行空的虛構文藝作品相比，扶貧題材文藝作品更加考驗創作者將真實生活中的人與事進行藝術加工的能力，也更能彰顯創作者的藝術眼光與創作水準。文藝創作方法有一百條、一千條，但是，最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。扶貧題材文藝作品不該成為地方政府的政績工程，也不應因為質量低劣而被市場和觀眾拋棄。要創作出故事生動好看、人物鮮活有個性、充滿生活質感與情趣、能引發觀眾共鳴的優秀扶貧題材文藝作品，歸根到底還是要扎扎實實地深入生活、走進群眾，在火熱的現實生活與土地芳香中發掘美、表現美、升華美。