罐高15.6、口徑18、足徑12.8厘米。這件粥罐，形為直口，圓肩，鼓腹漸收，底為康熙特有的兩層臺式圈足。器身刻大葉纏枝牡丹紋，刀法嫻熟，紋飾清晰。外罩青釉，釉汁勻凈，色澤青綠。器內白釉堅致、披光感強并多棕眼。外底白釉下，暗劃雙欄圈，具有康熙瓷的典型風貌。此外，特別之處是胎釉交接處有鋸齒痕現象。

鋸齒痕，通常被認定為只出現在乾隆朝的仿官、仿汝及豆青釉、茶葉末釉等高溫顏色釉瓷上，并被學術界舉為斷代的重要依據。然而，在康熙和雍正兩朝的高溫顏色釉瓷上，亦會出現鋸齒痕現象，此為一例：口端與足露白胎，在胎同釉的交接處均露有明顯的鋸齒痕。口部鋸齒痕較粗率，而底部兩層臺式圈足處的整圈鋸齒痕，同雍正、乾隆朝的鋸齒痕相類，極為細膩、規整。

鋸齒痕在康熙瓷上十分少見，在雍正器上則頻繁多見，民窯有，官窯也有。比如上海博物館館藏的一對底署雍正官款仿汝窯大碗，及大碗旁邊的另一件署雍正官款的青釉缸，在器底的胎釉交接處，均可見一圈深重而規整的鋸齒痕。上海博物館藏展出的刻“雍正年制”四字篆體款的“雍正茶葉末獸耳瓶”，在器物底部的足脊上同樣有明顯的鋸齒痕現象。

上述關于鋸齒痕的議論是想說明，鋸齒痕現象不獨乾隆朝有。當然，康熙出現瓷鋸齒痕的幾率少，可以忽略不計。但雍正朝出現頻率很高，不可疏忽。德國納高拍賣公司在上海展出的清雍正天藍釉瓶(馮玉祥將軍舊藏)，在瓶的足脊兩邊胎釉交接處，均有一圈細小的鋸齒痕。倘若將鋸齒痕現象絕對化，認為非乾隆朝莫屬，那是要誤判的。