傅抱石對(duì)歷代文學(xué)藝術(shù)研究深入，并對(duì)詩(shī)畫關(guān)系具備獨(dú)到理解，《琵琶行》亦成為他入蜀之后最為鐘情的題材之一，以白居易《琵琶行》詩(shī)意入畫的創(chuàng)作延續(xù)整個(gè)四十年代。據(jù)畫家女兒傅益瑤回憶，她見(jiàn)過(guò)其父最早的仕女畫就是《琵琶行》，乃是入蜀后早期的作品。現(xiàn)存《琵琶行》作品以1944-45年間創(chuàng)作為多，可見(jiàn)是藝術(shù)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間成熟準(zhǔn)備后才投入創(chuàng)作。1949年之后，因政治環(huán)境改變，傅抱石已將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向山水畫，人物畫極少見(jiàn)。

年款記為甲申之春，作品重點(diǎn)圍繞在詩(shī)人、琵琶女與客三人，其構(gòu)圖仍未偏離中國(guó)畫之深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)傳統(tǒng)。

本次呈現(xiàn)的《琵琶行》作品年款清晰，為1945年農(nóng)歷正月二十二日（公歷三月四日），是抗戰(zhàn)時(shí)期的尾聲，也是傅抱石創(chuàng)作最成熟的階段，人物畫線條取法東晉顧愷之。其題款方式、畫面構(gòu)圖模擬1944年現(xiàn)藏南京博物院作品，乃同類題材之僅見(jiàn)，但明顯此幅更加成熟、大膽，注重人物內(nèi)心感情描寫，畫中更鈐“抱石得心之作”，可見(jiàn)藝術(shù)家對(duì)作品的滿意。畫家女兒傅益瑤曾動(dòng)情評(píng)說(shuō)：“父親傾入的同情心不是陪人流淚的兒戲，而是最撫慰人心的人的精神的美。父親已經(jīng)不是在敘述一個(gè)故事，而是在創(chuàng)造一個(gè)感情的化身。”

此幅寫成后由著名銀行家、國(guó)民政府要員孔祥熙收藏，輾轉(zhuǎn)臺(tái)灣、美國(guó)，至六七十年代孔氏夫婦先后作古，后人繼承，秘藏孔家六十余年，再未出現(xiàn)于公開(kāi)場(chǎng)合。孔祥熙為尋求更大的發(fā)展空間去了日本，在日本期間，孔祥熙認(rèn)識(shí)了孫中山及宋查理，也邂逅宋靄齡，宋家三姐妹的大姐，并于1914年結(jié)婚，其后和孫中山、蔣介石結(jié)成連襟。

2010年11月30日，此作由香港佳士得拍賣，一經(jīng)面世，即改變世人對(duì)傅抱石人物畫存世作品格局之認(rèn)識(shí)，以7010萬(wàn)港幣成交創(chuàng)下當(dāng)年傅抱石作品拍賣世界紀(jì)錄，奠定其傅氏人物畫代表作之地位。另一件傅抱石同一主題作品《琵琶行詩(shī)意》于2011年11月13日中國(guó)嘉德秋拍中以8280萬(wàn)元成交。