有人說，注意力即經濟，流量能稱王。如今許多影視圈人，愛以數據論英雄。前段時間，電視劇《我們的愛》宣傳方號稱自家劇目收視率第一；同期的《浪花一朵朵》也以收視榜首自居。觀眾狐疑：遍地是冠軍？視頻平臺上，網播量的破紀錄大賽更是從未停歇。一周之內，劇集《春風十里不如你》、綜藝節目《中餐廳》都能“以億為計”幾度更新網播量的數據；再往前，一部接一部的劇集宣稱累計網播量突破百億……這回輪到業內人士嘀咕：我參考的是假數據嗎？為什么“數字爆款”與“精品內容”并不能完全畫上等號？（9月21日《文匯報》）

收視造假早就不是新鮮事了，正如骨朵傳媒創始人、CEO王蓓蓓所言，“最近常看到類似評論，說一部電視劇的全網播放量是100億，算下來每個中國人都看了五遍多，人都不夠用了。”出現這種收視亂像，究其原因一是統計方法上的不科學造成的，二是注水造假故意把統計數字弄得比天還大。前段時間廣電總局出臺文件要打擊收視造假問題，其實誰都知道收視造假，但誰也不知道去打誰，因為投資方要的是廣告效應，電視劇只是廣告的載體或平臺，投資方不會去管電視劇怎么樣，他們只關心他們的廣告有沒有人看。在這種情況下，能打投資方嗎？投資方可是制片方的上帝，誰敢打！

在現在的影視圈人不管多么有名氣的導演，不管能掙幾個億的明星，都是投資方的打工者，即使是國際級別的大腕導演明星，也得在投資商面前點頭哈腰。有人說，中國的影視圈是導演負責制是明星負責制，不是編劇負責制，其實錯了，中國的影視劇是投資人負責制，誰都得聽投資商的。即使投資人懂影視規律，也是對廣告負責，不會對藝術負責，這就是現實。所以，有些影視劇收視率極高，分明是“爆款劇”，至少是“數字爆款”，但內容卻是備受詬病，與“精品劇”沒有一丁點關系。收視為王、流量為王，卻不是內容為王，更沒有一點“戲比天大”的理念。這是藝術嗎？分明是廣告生產！

當然，這類影視劇只為了求得廣告效應，至于質量無人關注，在各類評獎平臺上幾乎不會有他們的身影。而那些獲獎的作品多默默無聞，因為沒有流量小花，是不會備受關注的。比如，今年獲得“白玉蘭獎”最佳電視劇獎的《好家伙》，不僅沒有大IP劇本，甚至還一度找不到播出平臺；摘得男女主角獎的《雞毛飛上天》也是無爆款原著，無流量明星的佳作；他們都是遵循“戲比天大”原則，他們都是“內容為本”的，他們都是不忘藝術初心的精品。藝術的初心，就是藝術創作原本就是以藝術為最高追求原則的，廣告收入只能是副產品，如果把廣告當影視劇的主要展示，那藝術就被踐踏了，那影視劇就成了投資方的花瓶。

目前，收視造假亂象叢生，不只是影響了藝術創作，更是打破了影視藝術生態的平衡，藝術豈能充當投資商的花瓶？既然影視劇是藝術，就要遵循藝術創作規律，就要遵循

“內容為王”的原則，就要遵循“戲比天大”的職業道德。誠然，現在的影視劇離不開廣告，但必須明白藝術不是為廣告服務的，廣告應該為影視劇添彩，至于演員只能是服務藝術，不能服從于廣告的需要，“流量為王”就是片面地追求形式主義，當廣告喧賓奪主、演員炒作為上時，思想和藝術就成了廣告的陪襯，這是違反藝術規律的。影視劇是藝術，就是藝術第一，所有藝人都應遵循“戲比天大”的道德要求，不為金錢迷失了方向，不讓任何亂象遮蔽藝術初心。