開展前借到《毛主席視察廣東農村》

借展的過程是很有故事性的。比如，陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》這件作品，在上世紀90年代就曾經借藏在廣東美術館，放了大概有10年之久。當時廣東省政府也拿不出這么多錢去買，后來應作者要求交給中國嘉德拍賣，被瑞士外交官希克以1020萬拍走，這在當時油畫拍賣中也是比較高的價格了。前些年，上海龍美術館成立時，又把這件作品購藏到了他們館。這件作品在上世紀70年代風靡全國，它對于廣東美術百年大展來說有著標桿性的意義，所以我們當時也在追蹤這件作品，但是抱的希望不是太大。我們聯系龍美術館時，館長正在國外，秘書接到電話也決定不了。到了開展前夕，我們也還在追問這件事情，他們館長剛好從國外回來了，我們就說，只要是龍美術館提出的條件，我們都準備接受。后來，他們提出按照慣例，收取這件作品價格的千分之一，也就是10萬元錢的借展費。主要用于作品以后的修復和保護工作。因為經費緊張，我們提出能否壓到5萬，溝通過程中我講了陳衍寧先生是我的啟蒙老師，帶了我大概有六七年之久，后來他出國了就中斷了。再就是這件作品在廣東美術館有這么長時間的借藏經歷，展出過好多次，對廣東百年美術也有一個標桿的意義。他們說既然這樣，那5萬塊錢都不要了，就免費借給你們展了。所以這件作品能夠展出，上海龍美術館給予了大力支持。我們承諾按照作品的價值買保險，為這件作品投的保險金額是1500萬。這次展覽，包括中國美術館借展到廣東的作品，該買的保險我們都買了，委托了比較有資質的一家國際化的保險公司——香港安勝保險，一切按照博物館借展的正規程序來購買保險，運輸方面也是嚴格要求用有空調設備的貨車，盡量在運輸途中做到恒溫恒濕，避免畫作因為溫差變化而受到損壞。

高劍父《東戰場的烈焰》這件作品是藏在廣州藝術博物院，本來是已經簽約在深圳展出了，為了這次展覽在深圳只展出了兩三天就馬上調到了北京。

珍貴的李鐵夫真跡

廣州美術學院美術館對外借作品向來是十分困難的，但是為了這次大展拿出了6件李鐵夫的作品。據我所知，廣州美術學院美術館從來沒有拿過這么多件李鐵夫的作品出館，之前借出去的最多也不超過兩件。記得大概10年之前，文化部要求拿李鐵夫的作品展出，就是因為作品狀態不太好沒能出館，但是這次他們經過修復拿出了6件李鐵夫的作品到北京，為展覽提供了很好的基礎。印象比較深的是，在北京展出時，有幾家拍賣公司的經理找到我說，想不到李鐵夫的作品這么漂亮！我說，那是因為平時拍賣會上出現的那些李鐵夫的作品大都是臺灣仿制的。當看到真跡后，他們才知道原來李鐵夫的水平這么高。

還有一些民營美術館，比如這次華茂美術館，它以收藏民國時期版畫為主，很多我們遺忘怠慢的，在視線范圍以外的版畫家的作品，他們提供了不少。

給畫冊入選作者簽授權書

這次想借的作品基本上都借到了，但是也有一些在海外很有影響的廣東籍藝術家的作品，我們這次沒有借到，有點可惜。比如，香港藝術館剛好是閉館裝修，藏品全部封存；香港文化博物館他們愿意借，但是租借程序特別麻煩，門檻很高，近兩年增加了很多流程。按照博物館借展的規定，基本上都是一年之前就要提出來，按計劃報批走程序，特別是博物館系列的。這次我們想借的故宮博物院的一件藏品，就是因為時間方面沒來得及。像中國國家博物館、中國軍事博物館等，他們本身有陳列借不出原作，但是對廣東美術來說又是十分有代表性的，比如《江山如此多嬌》等作品，都提供了原作的高清大圖。我們專門設置了一個文獻部分，其中大概有十多件作品。我們尊重原作，并沒有按原大來做仿真，而是把它們縮小了，以文字加以說明，讓大家知道廣東美術的成就就可以了。

另外這次有一點是做得比較好的，出版畫冊里面的作者我們都盡量簽了授權書，包括古元、李樺、羅工柳等先生的家屬，我都專程去了他們家里，和他們解釋，給他們簽上授權書，有作品刊載的作者我們都贈送一整套畫冊，盡量能夠做到尊重作者的權益。

成立專家委員會

繼北京、廣州的展覽之后，接下來會巡展至深圳。9月6日廣東站的展覽結束后，我們邀請了各個出借館的工作人員來看展品狀態，有哪些作品能繼續展出，哪些作品不適合繼續展出，結果畫作的狀態基本上都可以繼續去深圳展覽。但是作為藏品，特別是博物館的藏品，在外面前后3個月，時間也夠長的，我提議深圳站的展覽時間要在國慶節之前結束，因為部分藏品還要運回北京，緊接著是國慶節，跨長假對展品運輸是存在很大問題的。基于對藏品有一個負責任的態度，這些問題我們盡量想得細致一點。

此次廣東美術百年大展的參展作品，最后敲定經歷了大半年的時間，廣東美術界專門成立了專家委員會，多輪無記名投票才定下來。中國美術館提出，此次廣東美術百年大展還藏在個人手里的作品他們都想整體地收藏，廣東美術館也有這方面的收藏意愿，不管結果如何，我覺得只要作品進入了公立美術館，都是對國家的一個貢獻。

（莊燕琳根據采訪整理）