還有一位湖南婁底公安局的警察， 30多歲，他的書法作品被專家從幾千幅作品中挑出來，并被國家藝術基金資助。“如果沒有國家藝術基金這個平臺，他都不知道自己是中國40歲以下書法寫得最好的人之一，這就是基金要為藝術家提供的機會。 ”國家藝術基金管理中心規劃處處長楊舟賢日前在由中國文聯文藝研修院在深圳主辦的“2017鑄夢計劃·深圳——如何借助文藝基金扶持打造精品”活動上和學員們分享了上述案例。

據中國文聯文藝研修院常務副院長傅亦軒介紹，“鑄夢計劃”是為了深入學習貫徹落實習近平總書記關于文藝工作的系列重要講話、關于群團工作的重要講話精神，團結引導聯絡協調服務管理自律維權，為藝術家服務。通過鑄夢計劃，不斷地把不同班次的學員、社會機構和相關領域的專家給編織起來，打通文藝家班和基層文聯班的資源，其實核心就是為了團結和引導文藝工作者、文藝家為這個大時代來出精品出人才。

韓子勇、羅懷臻等國家藝術基金、中國文學藝術基金會、中國文聯相關單位專家學者和雅昌等文化企業的企業家為56名來自各藝術領域的學員帶來了關于如何申報和使用藝術基金的專題報告、相關藝術領域的專題講座和富有特色的現場教學。

在韓子勇看來，申報國家藝術基金有三個原則，即真實性、主題性和創造性。所謂真實性就是申報主體要真實、項目要真實、實施方案要真實可行。“國家藝術基金就像做婦產科檢查，一定要能夠聽到胎兒胎心的跳動，然后出錢讓藝術家把孩子生出來養大。 ”

中國劇協副主席、國家藝術基金評審專家羅懷臻也講述了類似的評審原則——實事求是。他說：“之前有個作品來申請基金，請的是名角兒，但是專家都清楚，這個劇的道具服裝很簡單，費用不高，而劇本又是經典的老本子，改動的余地不多，可是在填表的時候，劇本費高達幾十萬，這明顯是不誠實的申請。 ”羅懷臻認為，申請項目有新意是非常容易中標的，他舉例道，云南玉溪滇劇團的《水莽草》能體現地域個性，有增長空間，獲得資助后，會有很明顯的提升；比如有一個用河西寶卷這一古老的說唱藝術講述現代故事的項目；比如新疆的一個民營劇團，每個骨干分子都有自己的工作，戲劇只是他們的兼職，自己湊份子來做戲，堅持了幾十年，他們也受到基金支持了。

對于真實，還有一些技術性的細節需要申報者認真把握，比如演出類的演出場次問題，有的申報者填寫一年幾百場，楊舟賢說：“一般來說，周五、周六晚上，周日白天是觀看演出的高峰，有時周日晚上的演出效果都不是那么好，因為周一還得上班，孩子還得上學，所以一年下來能夠有效搞演出的時間也就是100多天，再去掉五一、十一、春節這些時間，實際上一年能演出的好日子就那么七八十天。這樣下來，在申報項目的時候，你要說我這一年要演200場，專家就會認為很難保證演出效果和演出質量。比如說就有申報單位跟我們報一年要演200場雜技劇，專家說你演200場雜技劇，除非主角有A組B組C組D組，要不然不把演員都累傷了。 ”

國家藝術基金資助范圍包括藝術的創作生產、宣傳推廣、征集收藏、人才培養等方面，與人文領域其他類型的基金相比，藝術基金具有多樣性、開放性、廣泛性、復雜性的特點。在韓子勇看來，國家藝術基金還要有助于藝術生態的優化，藝術基金支持藝術作品演出、展覽，同時也可以新潮地支持建立網站，做手機APP，或者注冊微信公眾號，在新媒體平臺上傳播推廣藝術，“文藝作品應在社會上產生影響，不能只是圈子文化。 ”韓子勇強調。