《靜物——石榴》

《荷花玉蘭》

《刺桐》

這不由讓人想探究，他是如何做到的？

在中國(guó)藝術(shù)研究院研究員郎紹君看來(lái)，“風(fēng)格是人”，王肇民之所以能夠畫(huà)出這種格調(diào)極高的水彩畫(huà)作品，跟他的氣質(zhì)、思想、個(gè)性皆密切相關(guān)。

而回望王肇民的一生，他的確是一位有著大胸襟、大氣魄、始終走在自己認(rèn)定道路上的大家。

偶然畫(huà)得好靠靈感

一生畫(huà)得好靠學(xué)問(wèn)

早年，王肇民就是北平新興木刻的播火者，是現(xiàn)代木刻界的熱血青年。

1929年，王肇民以全年級(jí)第二名的成績(jī)考入杭州藝專(zhuān)。因?yàn)楹屠羁扇镜纫黄饏⒓恿恕白舐?lián)”領(lǐng)導(dǎo)的著名進(jìn)步美術(shù)團(tuán)體“一八藝社”，王肇民被開(kāi)除，李可染被迫退學(xué)回徐州。通過(guò)校長(zhǎng)林風(fēng)眠的舉薦，王肇民得以進(jìn)入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（即原國(guó)立北京美術(shù)學(xué)校）西畫(huà)系。

剛到北平不久，1932年春天，王肇民就和此前“一八藝社”的三位同仁——楊澹生、沈福文、汪占非，發(fā)起成立了“北平木刻研究會(huì)”；1932年4月，他又與胡蠻、李苦禪等人成立了“北平左翼美術(shù)家聯(lián)盟”。第二年，他們?cè)谖鏖L(zhǎng)安街藝文中學(xué)舉辦了“北平、上海木刻作品聯(lián)展”，同年7月，又舉辦了第二會(huì)員作品展。之后，“聯(lián)盟”遭到了搜捕。但王肇民點(diǎn)燃起來(lái)的北平新興木刻運(yùn)動(dòng)之火，并沒(méi)有就此熄火，1934年他們成立了平津木刻研究會(huì)，1935年更在太廟舉辦了全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)，王肇民的《叫》《夜》等作品，備受魯迅先生好評(píng)。

1937年“七·七事變”爆發(fā)之后，王肇民返回老家蕭縣參加新四軍，投身抗日宣傳工作，為中小學(xué)編繪抗戰(zhàn)課本兼繪制插圖，揭露日軍侵華暴行。

1941年冬天，王肇民的父親在重慶病逝，母親體衰、妹妹年幼，次年春，他來(lái)到重慶，本打算接母親和妹妹回到故鄉(xiāng)的，不料因?yàn)閼?zhàn)火綿延不息，一家人被迫羈留重慶6年之久。在這段“山中結(jié)茅屋”的日子里，王肇民寫(xiě)了很多舊體詩(shī)詞。譬如，在舊日同窗李可染《水村圖》上題下“寫(xiě)到堤邊楊柳外，應(yīng)牽舊夢(mèng)到西湖”就可以看出他的詩(shī)詞功底。

王肇民很早就意識(shí)到“修養(yǎng)”對(duì)繪畫(huà)的重要性。他曾說(shuō)：“偶然畫(huà)得好靠靈感，一生畫(huà)得好靠學(xué)問(wèn)?！睆那嗄陼r(shí)代起，他便博覽群書(shū)，讀詩(shī)、讀史，潛心鉆研古今中外諸派畫(huà)論。

王肇民最喜歡清新曉暢的唐詩(shī)，一直隨身帶著手抄本，“受了感動(dòng)就寫(xiě)詩(shī)”。旅行寫(xiě)生、下廠下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活時(shí)，“每到一處，無(wú)不既畫(huà)且詩(shī)”，寫(xiě)了整整五大本。而他所留下來(lái)的個(gè)性鮮明的“畫(huà)語(yǔ)錄”，更展現(xiàn)了他力求窮通物理，融會(huì)貫通的思想。

在他的畫(huà)語(yǔ)錄中，就有這么一句：“作畫(huà)在廣度上無(wú)須苛求，在深度上要不遺余力?！彼乃十?huà)，便是“在深度上要不遺余力”的最好見(jiàn)證。

轉(zhuǎn)投不熱門(mén)的水彩畫(huà)

融合傳統(tǒng)發(fā)展空間大

王肇民畫(huà)水彩畫(huà)，有愛(ài)好的原因，更有“你們不重視，我重視”的堅(jiān)定。

1951年，王肇民赴武漢擔(dān)任中南文藝學(xué)院教員，1958年，隨校南遷到廣州美術(shù)學(xué)院，任油畫(huà)系素描老師。這時(shí)，他出人意料地放棄了已有一定成績(jī)的油畫(huà)，開(kāi)始轉(zhuǎn)投不算熱門(mén)的水彩畫(huà)。他自己說(shuō)，這是受到司馬遷《史記·貨殖列傳》的啟發(fā)：“‘人取我棄，人棄我取。’人家都不畫(huà)，我堅(jiān)持畫(huà)，水彩畫(huà)是用水調(diào)和顏料，對(duì)融入中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)的發(fā)展空間很大?！?/p>

除此之外，上世紀(jì)五六十年代物質(zhì)生活條件艱難，水彩畫(huà)材料便宜，這也是促使王肇民專(zhuān)事水彩創(chuàng)作的原因之一。

1979年，法國(guó)巴黎一家畫(huà)廊的負(fù)責(zé)人在《人民日?qǐng)?bào)》海外版上偶然看到王肇民發(fā)表的幾幅水彩作品，被吸引住了，幾經(jīng)周折，第二年在巴黎為他舉辦了個(gè)展。王肇民也因此成為改革開(kāi)放初期第一位在歐洲舉辦個(gè)人畫(huà)展的中國(guó)內(nèi)地畫(huà)家。

上世紀(jì)90年代初，郎紹君到廣州美院來(lái)開(kāi)會(huì)，拜訪王肇民時(shí)也被他的水彩畫(huà)深深打動(dòng)了。回到北京后，在他的提議下，中國(guó)美術(shù)館在1993年為王肇民舉辦了水彩畫(huà)個(gè)展。郎紹君始終認(rèn)為，王肇民的水彩畫(huà)特別是靜物畫(huà)，體現(xiàn)了“小畫(huà)種，大風(fēng)格”的特點(diǎn)。

郎紹君強(qiáng)調(diào)，與人物、風(fēng)景相比，靜物更便于突出畫(huà)家把握形式的主體性，達(dá)到形式即內(nèi)容的境界，王肇民的靜物畫(huà)就特別能顯示出形式的力量，如強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感與整體感，單純而簡(jiǎn)潔的形體等。同時(shí)還有色彩風(fēng)格的力量，寓多樣于統(tǒng)一。王肇民的作品追求色彩的單純、豐富與和諧?！巴跸壬谧鳟?huà)之前，常常于水彩紙上涂一層白粉。他說(shuō)上了粉的紙能得到一種厚度，而且容易獲得色彩的統(tǒng)一。我們從他的作品中可以看到，王先生并不特別追求一般水彩畫(huà)家所樂(lè)道的輕盈明麗的透明性，而是適當(dāng)強(qiáng)化覆蓋性，強(qiáng)調(diào)色彩的沉厚有力，這也是形成‘大風(fēng)格’的一個(gè)因素?！?/p>

中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任梁江也表示，最能集中表明王肇民的藝術(shù)造詣和風(fēng)格特征的，是他所畫(huà)的瓶花、靜物和蔬果——在這樣曾被千百人重復(fù)過(guò)的題材范圍里，王肇民畫(huà)出了獨(dú)有的莊正大度、堅(jiān)實(shí)有力和厚重渾樸。“在他單純明確的畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，每每蘊(yùn)蓄著一種迫人眉睫的張力。他創(chuàng)造了一種格調(diào)很高、品位很純的風(fēng)格圖式，從而在當(dāng)代水彩畫(huà)中確立了一種新的審美規(guī)范?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，他和他的作品，是當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)最高成就的標(biāo)志?！?/p>

“能夠從一花一果中看出大境界，需要畫(huà)家自己有大氣派、大心胸。王先生在強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生忠于對(duì)象的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生中的主觀投射，像他的詩(shī)所寫(xiě)的‘臥憑一榻觀天下，萬(wàn)里河山斗室中’，有這樣的氣概和心胸，作品就不一樣了，這就是藝術(shù)創(chuàng)作的‘神秘’之處。”郎紹君曾這樣表示。

高足憶恩師

關(guān)注作品格調(diào)

觀念超前

廣州美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院教授黃增炎是王肇民的高足，在他看來(lái)，廣美人對(duì)王先生的印象，不僅僅在于他的水彩畫(huà)上，更在于他做學(xué)問(wèn)的態(tài)度。

“他沒(méi)有功利心，始終踏踏實(shí)實(shí)地做學(xué)問(wèn)、畫(huà)畫(huà)，很純粹，是廣美人的一面鏡子?！?/p>

黃增炎讀研究生的時(shí)候，王肇民已經(jīng)八十多歲了，并不實(shí)際教學(xué)，屬于系里的藝術(shù)顧問(wèn)。但他經(jīng)常會(huì)和學(xué)生們?cè)谝黄?，話不多，性格比較內(nèi)斂，溫文爾雅，不擺架子。黃增炎猶記得第一次去王肇民家時(shí)，他正在畫(huà)室中作畫(huà)，師母在客廳里“擋客”。“那時(shí)候師母還不認(rèn)識(shí)我，我敲門(mén)找王老師，她說(shuō)王老師正忙呢，你回去吧，不能打擾他。王老師伸出頭來(lái)一看，說(shuō)是我學(xué)生呢，你讓他進(jìn)來(lái)吧。此后一段時(shí)間里我就常去他家了。他真是一位和藹的長(zhǎng)者，我走時(shí)他每每要送出門(mén)外，一邊帶著笑意地看著我下樓，一邊揮手，直到我轉(zhuǎn)彎看不見(jiàn)了，他才回去?！?/p>

在自己家里，王肇民跟學(xué)生聊得比較放松。他并不跟學(xué)生談水彩畫(huà)創(chuàng)作上的技術(shù)問(wèn)題?！耙话銖氖聡?guó)畫(huà)創(chuàng)作的講究傳統(tǒng)筆墨，畫(huà)油畫(huà)的又強(qiáng)調(diào)西方那一套，畫(huà)水彩畫(huà)的喜歡說(shuō)水彩畫(huà)特點(diǎn)。王老師卻不是這樣，他更多的是關(guān)注藝術(shù)造型，還有畫(huà)作的格調(diào)問(wèn)題。這種觀念在當(dāng)時(shí)很超前。這也是我從他身上獲得的最寶貴財(cái)富——讓我學(xué)會(huì)站在造型藝術(shù)的角度去思考問(wèn)題，而不是落入具體的畫(huà)種。傅聰先生在接受采訪時(shí)曾說(shuō)，父親傅雷給他的最大影響是：第一做人，第二做藝術(shù)家，第三做音樂(lè)家，第四做鋼琴家。人格修為放在第一位，鋼琴家則在最后。這樣的認(rèn)知，也是王老師所教導(dǎo)我的。而能夠達(dá)到這樣高度的藝術(shù)家并不多?！?/p>

因此，即便許多年過(guò)去，王肇民作品的力量依然能夠打動(dòng)人?！斑@是可意會(huì)不可言傳的，有些只關(guān)心技巧的人可能覺(jué)得沒(méi)什么特別，但王老師并不在意，他要的不是漂亮，而是精神品格?！秉S增炎說(shuō)。（記者 江粵軍）