自1987年拜梅葆玖為師，時(shí)光倏忽30載，臺(tái)灣京劇名角魏海敏近日在臺(tái)北接受中新社記者專訪，提及這一點(diǎn)時(shí)頗為感慨。

1957年生于臺(tái)北，幼年接受京劇表演訓(xùn)練，魏海敏少年成名，20來(lái)歲已是臺(tái)灣頭牌青衣，但對(duì)未來(lái)方向心存猶豫。1982年，她在香港看到梅葆玖的演出，“一剎那我看到了京劇的價(jià)值，彷徨感一掃而空。”魏海敏從此立定以京劇為業(yè)的志向。

經(jīng)票友引薦，魏海敏1987年終于在香港與梅葆玖見(jiàn)面，提出拜師的想法。當(dāng)時(shí)尚未考慮收徒的梅葆玖被這位臺(tái)灣姑娘的扎實(shí)功底和熱情好學(xué)打動(dòng)，收下了這第一位弟子。

京劇講究師徒傳承，口傳心授。由于身處軍中劇團(tuán)，魏海敏一時(shí)無(wú)法赴大陸隨師學(xué)藝；她先搜尋各種影音資料，反復(fù)揣摩自學(xué)。1991年身份限制得以放開(kāi)，魏海敏迫不及待前往北京，在前門飯店補(bǔ)辦了盛大的拜師禮。“京劇界前輩大師們齊齊前來(lái)祝賀，他們每一位都是我的偶像，對(duì)我拜師梅先生也非常鼓勵(lì)。”行拜師禮時(shí)，她喜極而泣。

“帶藝入門”比“一張白紙”更難。1993年起，魏海敏連續(xù)在北京辦專場(chǎng)演出，通過(guò)集中排練，她系統(tǒng)地糾正過(guò)去學(xué)戲養(yǎng)成的一些習(xí)慣，重新規(guī)范。

拜梅先生后的十余年，也是魏海敏創(chuàng)作的高產(chǎn)期。“那十幾年的雙城生活非常奇妙，一邊在臺(tái)灣高速運(yùn)轉(zhuǎn)、不停地演新戲，一邊則在北京安安靜靜地跟老師學(xué)老戲。”魏海敏形容，“學(xué)老戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)就像存銀行，在北京存，到臺(tái)北花”。

魏海敏與老師最后一次同臺(tái)，是2014年10月在北京國(guó)家大劇院紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年的“雙甲之約”收官演出。“近距離跟老師接觸，可以觀察、體悟他的呼吸、眼神、細(xì)小的動(dòng)作……透過(guò)他，我似乎看到了梅蘭芳大師。”

2016年4月，梅葆玖在北京辭世。今年4月，魏海敏在兩岸舉行《在梅邊·九歌》曲集巡演，“我希望以此把老師傳授于我的梅派內(nèi)蘊(yùn)表達(dá)出來(lái)，作為紀(jì)念。”

她說(shuō)：“我現(xiàn)在總覺(jué)得老師沒(méi)有走，還在我身邊。站在舞臺(tái)上，我的腦海里仍浮現(xiàn)老師的形象。我忽然意識(shí)到，當(dāng)老師表演時(shí)，腦海里一定浮現(xiàn)著梅大師的形象吧！”

梅蘭芳早在20世紀(jì)20年代就編演大量新戲，于“四大名旦”中奪魁也勝在新戲。“《太真外傳》的唱腔，在今天聽(tīng)來(lái)都新穎好聽(tīng)。”魏海敏說(shuō)：“大師終其一生都在開(kāi)拓、創(chuàng)造，始終保有創(chuàng)新精神是梅派的精髓。”

表演藝術(shù)不是死的，不是古董。魏海敏說(shuō)：“沒(méi)有創(chuàng)造力的復(fù)刻無(wú)法打動(dòng)人心。”早在1996年就以兩折最難演的梅派戲《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，魏海敏如今已是公認(rèn)的“梅門大師姐”，為人熟知和稱道的是百變和創(chuàng)新。她主演過(guò)《樓蘭女》《欲望城國(guó)》等40余部新編京劇，塑造了諸多性格各異的女性形象，延續(xù)傳承梅派的創(chuàng)新精神。

魏海敏還成立了京劇藝術(shù)文教基金會(huì)，深入臺(tái)灣的學(xué)校、社區(qū)演講，培養(yǎng)年輕觀眾。“兩岸都面臨京劇人才斷檔的問(wèn)題”，她認(rèn)為，應(yīng)增加青年演員的演出機(jī)會(huì)，也鼓勵(lì)臺(tái)灣戲曲演員多到大陸去交流學(xué)習(xí)，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，激發(fā)潛力。

“兩岸同文同種，文化血脈相連。有生之年能夠拜入梅門，接續(xù)起兩岸傳統(tǒng)文化的血脈，每每想來(lái)，總覺(jué)不可思議。”魏海敏說(shuō)，與梅葆玖的師生情誼不僅開(kāi)啟了梅派在當(dāng)代的傳承，也充分發(fā)揮了傳統(tǒng)藝術(shù)不可替代的紐帶作用。希望今后能進(jìn)行一些教學(xué)工作，“把在恩師身上學(xué)到的藝術(shù)、感受到的藝德繼續(xù)傳承。讓京劇文化的血脈，在兩岸生生不息”。