6月20日，在巴西庫(kù)尼亞，華人陶藝師阮蒙恩坐在家中的陶藝工作室內(nèi)。新華社記者 李明 攝

華人陶藝師阮蒙恩位于巴西庫(kù)尼亞的家，擁有良好視野。坐在客廳沙發(fā)上，眼前就是連綿起伏的曼齊蓋拉山脈。

早飯后，64歲的阮蒙恩通過(guò)老式卡帶錄音機(jī)播放90年代美國(guó)流行歌曲，坐到轉(zhuǎn)陶機(jī)前，制作一只碗或一個(gè)花瓶，或是用化學(xué)原料調(diào)制瓷器上釉的顏色。累了，他就走到客廳看看落地窗外的綠色群山。

房間里擺滿了各種陶器成品和半成品，他的部分作品會(huì)被送到城里的工藝品之家出售。靠售出產(chǎn)品分成得到的錢，他一個(gè)人在這里過(guò)著半隱居生活。

曼齊蓋拉地區(qū)有山、湖、河、海之妙，散布著許多獨(dú)具特色、靈氣十足的小城鎮(zhèn)，庫(kù)尼亞就是其中之一。

庫(kù)尼亞位于巴西第一大城市圣保羅和第二大城市里約熱內(nèi)盧之間，城市雖小，卻是聞名遐邇的“巴西陶都”。這里生活著不少像阮蒙恩這樣的陶藝師或陶藝愛(ài)好者，陶藝是他們生活的全部，他們的家就是工作室，甚至也是商店，制成的作品就地銷售。

小城庫(kù)尼亞與陶瓷結(jié)緣是在40多年前。當(dāng)時(shí)，有一群不同國(guó)籍的陶藝師四處尋找一個(gè)可以潛心創(chuàng)作之所。而庫(kù)尼亞原本就以出產(chǎn)陶鍋出名，這里的黏土質(zhì)量上乘，再加上當(dāng)時(shí)的庫(kù)尼亞市政府也想招商引資，提升城市知名度，雙方一拍即合，市政府免費(fèi)向外來(lái)藝術(shù)家提供土地。

隨著時(shí)光流逝，庫(kù)尼亞城里的陶藝作坊如雨后春筍般發(fā)展起來(lái)，逐漸成為全巴西知名的陶都。開(kāi)設(shè)在這里的陶瓷工藝學(xué)院吸引了遠(yuǎn)近地區(qū)的愛(ài)好者。

日裔陶藝師馬塞洛·東海是陶瓷工藝學(xué)院現(xiàn)任院長(zhǎng)。他日前對(duì)新華社記者說(shuō)，庫(kù)尼亞目前有23個(gè)知名作坊，許多人慕名而來(lái)學(xué)藝或購(gòu)買作品。庫(kù)尼亞的陶藝師足不出戶，就可完成創(chuàng)作、交流和銷售等事務(wù)。

東海自己的作坊坐落在一條雅致的小街上。他的作品種類豐富，構(gòu)圖干凈的荷花、蜻蜓陶盤和古樸雅致的茶具，散發(fā)出一股濃濃的東洋風(fēng)。東海說(shuō)，他本人雖然出生在巴西，但在日本學(xué)藝多年，因此作品風(fēng)格非常日式。

東海作坊在當(dāng)?shù)孛麣獠恍?，許多外界的大客戶上門要求合作，進(jìn)行批量的商業(yè)化生產(chǎn)，卻被他拒絕。東海的合伙人盧西亞妮·櫻田解釋：“我們只會(huì)在本地銷售，我們來(lái)到庫(kù)尼亞享受的就是這份悠閑，創(chuàng)作自己喜歡的東西，掙的錢夠用就好。”

櫻田介紹，街坊四鄰都是陶藝師，大家閑暇時(shí)一起聊天、切磋技藝?！斑@才是我們想要的生活……我們可不希望因?yàn)閽赍X打亂這種緩慢的生活節(jié)奏?！彼f(shuō)。

阮蒙恩原本是一個(gè)事業(yè)有成的廣告人，但他早早就在庫(kù)尼亞提前過(guò)上了退休生活。

“40多年前，我在庫(kù)尼亞學(xué)過(guò)陶藝，但那時(shí)年輕，閑不下來(lái)。后來(lái)我在美國(guó)轉(zhuǎn)了一圈，到50歲出頭時(shí)決定回到巴西，”他說(shuō)，“我覺(jué)得庫(kù)尼亞才應(yīng)該是我生活的地方，因?yàn)樵谶@里我可以生活在陶藝世界里?！?/p>

出生在香港的阮蒙恩9歲就來(lái)到巴西，只會(huì)說(shuō)幾句簡(jiǎn)單的漢語(yǔ)。盡管如此，他在自己陶藝作品上的簽名始終是漢字“阮”。

他說(shuō)，作為華人，他從小到大吃飯用的都是碗。與習(xí)慣用盤子的當(dāng)?shù)厝瞬煌?，?duì)碗的感情使他開(kāi)始喜愛(ài)陶藝。直到現(xiàn)在，他制作最多的作品依然是各種碗。

“華人基因”讓阮蒙恩對(duì)青花瓷產(chǎn)生了特殊感情，他希望用現(xiàn)代陶藝手法燒出青花瓷。他的工作室內(nèi)擺滿了小塊的試驗(yàn)釉色陶塊。

然而，燒制出青花瓷中的白色始終是他的難題。他每天都在嘗試用不同的化學(xué)制劑調(diào)出能夠燒成白色的釉，但顏色總不盡如人意。

庫(kù)尼亞陶藝作坊集中，作品偏重藝術(shù)性。與其他地區(qū)手工作坊不同的是，這里最早使用立體多層的高溫瓷窯。

東海說(shuō)，這種高溫瓷窯是葡萄牙人奇特拉和她的朋友們從日本帶過(guò)來(lái)的，而追根溯源，日本的這項(xiàng)技藝則是在公元5世紀(jì)時(shí)從中國(guó)引入的。因此，對(duì)于“巴西陶都”的陶藝師們來(lái)說(shuō)，去中國(guó)交流陶藝是他們最大的夢(mèng)想。

阮蒙恩也有同樣的想法。他說(shuō)：“我非常想去中國(guó)的景德鎮(zhèn)看看……我知道當(dāng)年很多產(chǎn)品有很高超的技藝，那里是我一直向往的地方?！?記者趙焱 陳威華)