在《斑羚飛渡》推出的概念試片中，水墨動(dòng)畫(huà)的形式創(chuàng)新已可見(jiàn)一斑。(美影廠供圖)

近日，漫威所屬的迪士尼中國(guó)與中國(guó)某動(dòng)漫平臺(tái)宣布合作。該平臺(tái)將一次性引入12部漫威漫畫(huà)作品。同時(shí)，兩者將合力打造具有時(shí)代感的中國(guó)超級(jí)英雄。漫威宇宙將出現(xiàn)中國(guó)超級(jí)英雄的消息讓不少漫迷振奮，卻也引出這樣的反思———美國(guó)漫威動(dòng)畫(huà)如今引爆全球，那么中國(guó)曾一度讓世界驚艷的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式又面臨怎樣的狀況？

與之形成互文的是，B站上一則名為《斑羚飛渡》短視頻引發(fā)漫迷驚嘆。這個(gè)約兩分鐘的短視頻，用水墨動(dòng)畫(huà)的方式，片段式地表現(xiàn)了一支羊群的遷徙經(jīng)歷：它們結(jié)伴度過(guò)茫茫雪山，有彼此蹭蹭鼻子的親昵時(shí)刻，也有遭到狼群襲擊的驚魂瞬間。在水墨的渲染中，山谷不斷伸展蔓延、動(dòng)物展現(xiàn)出豐富的神態(tài)。“這才是我童年的動(dòng)畫(huà)”“看得我眼眶都濕潤(rùn)了”“最愛(ài)的動(dòng)畫(huà)類型終于又出現(xiàn)了”……這部短片的出現(xiàn)，“炸”出觀眾對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)這一沉寂已久的經(jīng)典中國(guó)動(dòng)畫(huà)形式的追思與懷念。

記者了解到這個(gè)長(zhǎng)約兩分鐘的短片是美影廠目前正在醞釀的動(dòng)畫(huà)作品《斑羚飛渡》的概念試片。目前這部動(dòng)畫(huà)作品已經(jīng)確定以水墨動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)，只是具體的長(zhǎng)度還未明確，在短片中出現(xiàn)的也只是“群眾演員”。但是在概念短片中，一些水墨動(dòng)畫(huà)形式的創(chuàng)新已可見(jiàn)一斑。

作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的看家瑰寶，水墨動(dòng)畫(huà)有怎樣的新進(jìn)展？　它的發(fā)展又遇到了怎樣的瓶頸？　這兩樁最新動(dòng)漫事件將這些一直在中國(guó)動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者心里打轉(zhuǎn)的疑問(wèn)搬上臺(tái)前。

水墨動(dòng)畫(huà)并未過(guò)時(shí)，只是缺點(diǎn)擁抱市場(chǎng)的雄心

《斑羚飛渡》的短視頻，與人們印象中的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)不太一樣。開(kāi)篇一只雄鷹飛越重重峽谷，“跟拍”式的鏡頭呈現(xiàn)，打造出一種身臨其境的動(dòng)態(tài)質(zhì)感，讓觀眾看到了立體的水墨語(yǔ)言；而隨著情節(jié)的發(fā)展，畫(huà)面呈現(xiàn)也從一開(kāi)始清冷的黑白調(diào)，逐漸引入各種色彩，行至情感高潮處則順利過(guò)渡到濃墨重彩。

“提及水墨動(dòng)畫(huà)，大多人的印象是古老、傳統(tǒng)，有點(diǎn)老氣橫秋。但水墨這種藝術(shù)形式一直在發(fā)展，通過(guò)吳冠中、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師的探索，水墨畫(huà)不僅出現(xiàn)了中西方技法的融合，還涌現(xiàn)出不少極具現(xiàn)代感的表達(dá)。水墨動(dòng)畫(huà)應(yīng)該將這些發(fā)展與變化展現(xiàn)出來(lái)。”《斑羚飛渡》總導(dǎo)演施屹告訴記者，片中的多維度運(yùn)動(dòng)鏡頭以及重彩嘗試，正是為了展現(xiàn)當(dāng)代水墨的豐富性，讓水墨動(dòng)畫(huà)脫掉“老派”“善抒情不善講故事”的帽子。

在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人看來(lái)，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)亟需解決的是藝術(shù)與商業(yè)如何彼此滋養(yǎng)的問(wèn)題。這些年帶有濃厚東方審美情趣的動(dòng)畫(huà)作品不斷走紅，打破了一批低幼動(dòng)畫(huà)壟斷市場(chǎng)的局面，這證明傳統(tǒng)情趣已經(jīng)再度“回?cái)[”為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的剛需。另一方面，雖然觀眾對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的印象大多停留在　《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》　等幾十年前的作品上，但業(yè)內(nèi)將水墨元素融入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的探索并未戛然止步。只是它們多以十幾分鐘的藝術(shù)短片形式出現(xiàn)，旨在用文藝的姿態(tài)征戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，市場(chǎng)反響并不在創(chuàng)作者的考量。在海外作品大量“來(lái)襲”的當(dāng)下，這種市場(chǎng)雄心的缺席讓水墨動(dòng)畫(huà)逐漸小眾化、邊緣化。

《斑羚飛渡》選用沈石溪同名動(dòng)物題材小說(shuō)作為底本，堪稱少兒文學(xué)領(lǐng)域的當(dāng)紅IP，而其目的恰是想要在墨分五彩的形式之美外，找到同樣有看點(diǎn)的故事以及市場(chǎng)保障。“當(dāng)年《天線寶寶》紅遍中國(guó)，大家都不知道好在哪里，其實(shí)BBC為這部動(dòng)畫(huà)片做過(guò)極多兒童心理調(diào)研，可見(jiàn)作品背后的市場(chǎng)探索有多重要。”施屹說(shuō)。

席卷產(chǎn)業(yè)的浮躁心態(tài)或許才是扼殺經(jīng)典的根源

水墨動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意蘊(yùn)與精華，一部水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作周期是普通動(dòng)畫(huà)作品的三到四倍。這類作品需要?jiǎng)?chuàng)作者更多的匠心與信心，而業(yè)內(nèi)人士坦言，這恰是如今注重速成，善于跟風(fēng)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上的稀缺資源。

上世紀(jì)90年中期施屹進(jìn)入美影廠時(shí)，聽(tīng)到周?chē)弦惠厔?dòng)畫(huà)人對(duì)本土動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)最多的抱怨之詞就是“浮躁”。正是這種浮躁的情緒讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)人冷落了自己的經(jīng)典與原創(chuàng)，朝所謂的流行飛奔而去。“FLASH動(dòng)畫(huà)火了，大家都開(kāi)始做FLASH動(dòng)畫(huà)，后來(lái)三維動(dòng)畫(huà)火了，大家又紛紛重起爐灶一窩蜂朝著三維去了。甚至現(xiàn)在有的動(dòng)畫(huà)平臺(tái)會(huì)指著某部日本動(dòng)畫(huà)對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)說(shuō)，我們就要這樣的內(nèi)容，直接照著這個(gè)做就可以了。諷刺的是，日本動(dòng)畫(huà)就是靠著保持自己的原創(chuàng)性與民族性才得以在‘不差錢(qián)’的美國(guó)大制作動(dòng)畫(huà)片中突出重圍。沒(méi)有了差異性我們又拿什么與別人競(jìng)爭(zhēng)？”

《斑羚飛渡》的藝術(shù)顧問(wèn)段孝萱曾參與制作過(guò)《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等一系列經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)。她坦言相比于一般的動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)在傳統(tǒng)繪畫(huà)知識(shí)、審美悟性以及技術(shù)設(shè)備的運(yùn)用方面對(duì)動(dòng)畫(huà)人提出了更高的要求，但最重要的還是創(chuàng)作者身上那顆執(zhí)著、淡定的匠心。當(dāng)年為了創(chuàng)作水墨動(dòng)畫(huà)這一中國(guó)特色的藝術(shù)門(mén)類，老一輩動(dòng)畫(huà)人先從齊白石筆下一只青蛙從荷葉上跳入水中的鏡頭著手，在設(shè)備與技術(shù)都不成熟的條件下，他們連夜拍攝、沖洗，甚至用電吹風(fēng)吹干膠片。在試驗(yàn)片成功“動(dòng)起來(lái)”后，每一位創(chuàng)作者又開(kāi)始細(xì)致地學(xué)習(xí)起齊白石的繪畫(huà)技法，對(duì)老人筆下的每一個(gè)水墨形象進(jìn)行“量身定制”的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。正是這樣的匠心孕育出了震撼世界的《小蝌蚪找媽媽》，也開(kāi)啟了水墨動(dòng)畫(huà)的技術(shù)大門(mén)。

如今時(shí)代背景發(fā)生了變化，但是那份一步步慢慢來(lái)的匠心以及對(duì)自我特色的堅(jiān)持不應(yīng)該缺席，對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)是這樣，對(duì)整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)更是如此。（記者 張禎希）