左圖：“江南第一風流才子”唐寅的《秋風紈扇圖軸》(局部)。

(均上海博物館供圖)

上圖：近年很火的明代著名書畫家董其昌的傳世代表作《秋興八景圖冊》(局部)。

上海博物館近日對歷代繪畫館和歷代書法館的展品進行了近年來最大規模的一次調整。新陳列中，仇英的《梧竹書堂圖軸》、八大山人的　《魚鴨圖卷》　等一批明清書畫引人關注。

上海博物館書畫研究部主任凌利中告訴記者，說到上海博物館的古代書畫收藏，不少人想到的是宋元古書畫，其實館內的明清書畫收藏也頗具特色。這里收藏的明清書畫有近萬件，涵蓋各大流派名家代表作，系統地展現了中國明清繪畫史的發展脈絡。其中的“明四家”“松江畫派”“清四王”“四高僧”“金陵畫派”“新安畫派”“揚州畫派”“海派”等的作品，在國內各大博物館中更是翹楚。從數量、質量以及系統性上看，上海博物館藏著半部明清書畫史。

先機：上海曾聚攏江南一批大收藏家

文物，是博物館賴以生存的最重要的物質基礎。這么多明清書畫精品因何機緣入藏上海博物館？

凌利中給出的答案是：征集的方式多種多樣，有捐贈、收購等，而上海的一個有利先機是在二十世紀聚攏了江南最主要的一批大收藏家，包括龐萊臣、顧文彬、吳湖帆、錢鏡塘、劉靖基、孫煜峰等。比如近年很火的明代著名書畫家董其昌的傳世代表作　《秋興八景圖冊》，就曾是“收藏富甲東南”的龐萊臣、劉靖基等的舊藏。該圖冊共八開，描繪的是作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭、沉重的石塊、深邃的溪谷、彌漫的煙霧，各盡其態。既有草木蔥茂、風雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亙的水鄉情調，亦有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。

董其昌是上海本地人，出生于明代松江府。17歲時，董其昌參加松江府會考，當時他寫了一篇很得意的文章，自以為可以奪魁，誰知發榜時竟位居自己的堂侄董原正之下。原因是考官嫌他試卷上的字寫得太差，文章雖好，只能屈居第二。董其昌深受刺激，從此發奮學習書法。他先以顏真卿的　《多寶塔帖》　為楷模，后來又改學魏、晉，臨鐘繇、王羲之的法帖。經過十多年的刻苦努力，董其昌的書法有了很大的進步，山水畫也漸漸入門。創作　《秋興八景圖冊》　時，董其昌已經66歲，是他藝術創作的真正成熟期。彼時，董其昌提倡“以書入畫”，用筆墨來表達意境。“你看他那時所畫的山水，看不出是哪里的山哪里的水，畫中沒有地理特征，那是他心中的山水。”凌利中說。

特色：匯聚明清各大流派書畫家的代表作

說到明代的書畫家，唐寅不可不提。他是“明四家”中個性最鮮明的一個，終生懷才不遇，雖自稱“桃花庵里桃花仙”“江南第一風流才子”，但其中的辛酸滋味卻不難體味。唐寅25歲雙親辭世，前妻、妹妹接踵而沒，29歲得中南京應天府第一名解元，30歲卻因友人會試作弊牽連入獄，遭到罷黜，從此絕意仕途。坎坷的人生際遇折射到他的畫作中便流露出失意文人哀怨、憤懣、失望的感情色彩，為表現這些情感又常運用比擬、寓意、諷喻、自況等的表現手法。藏于上海博物館的　《秋風紈扇圖軸》　便是其中的代表作。畫中女子，眉目清秀，手執紈扇，臨風而立，神情寥落，若有所思。畫旁題詩曰：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”明末大收藏家項子京在評論此圖的時候便指出：“唐子畏先生，風流才子，而遭讒被損，抑郁不得志，雖復佯狂玩世以自寬，而受不知己者揶揄亦已多矣，此圖此詩，蓋自傷自解也。”

上海博物館收藏的八大山人　《魚鴨圖卷》　是其藝術創作成熟階段的代表作。該畫作的筆墨已經從方硬峻利轉向圓潤含蓄，造型亦由夸張奇特轉為簡練和形神兼備。筆墨濃淡的處理十分考究，生動地刻畫出巖石的堅實感、鴨毛的松蓬以及魚身上鱗、鰭的變化。

據凌利中透露，上海博物館收藏的明清書畫，每一件都頗具代表性，有些作品還具有重要歷史文化和文獻價值。例如該館所藏的　《錢鏡塘藏明代名人尺牘》　匯集了明永樂至崇禎朝兩百余年400位重要歷史人物的信札，諸如徐光啟、嚴嵩、文徵明、吳寬等均列其中。這些書信多用行草書寫，不少內容可補　《明史》　之疏漏，亦可稱是明代書法專輯。又如晚清趙之謙的　《手札》　冊，為他的家書，手札的內容為了解趙之謙的官宦生涯和日常生活情況提供了翔實的史料。