當(dāng)下，中國電影的銀幕形象正置身于一個高歌猛進(jìn)的大好時代。2016年中國年產(chǎn)電影故事片772部，全國電影票房457.12億元，中國成為了名副其實(shí)的世界電影生產(chǎn)大國。中國還擁有四萬多塊銀幕，超過美國，位居世界第一。然而，一些國產(chǎn)電影在創(chuàng)作上卻迷戀世俗、輕慢崇高，呈現(xiàn)出消費(fèi)顏值的不良傾向，影響了觀眾的審美情趣、審美理想和價值判斷。（3月29日《光明日報》）

雖然主流積極健康向上，但是中國電影的創(chuàng)作心態(tài)浮躁，熱衷于依靠明星云集的方式來生產(chǎn)“大片”的現(xiàn)象并不鮮見，消費(fèi)顏值似乎變成了中國電影搶占市場高地、吸引觀眾的殺手锏。然而，由于過分依賴消費(fèi)顏值，導(dǎo)致明星的片酬在影片制作成本中的占比不斷攀升，這就使得本該用于制作的費(fèi)用裝進(jìn)了演員的口袋。在這種高片酬“綁架”制作的現(xiàn)實(shí)背景下，中國電影很難有叫好又叫座的作品問世，自然也就不足為怪。

從另一個層面來看，作為一種獨(dú)特的藝術(shù)門類，電影輸出的是精神產(chǎn)品，除了娛樂大眾以外，還承擔(dān)著傳播正確價值觀的時代重任。而過度消費(fèi)顏值，使電影創(chuàng)作很容易忽略對人物內(nèi)涵的挖掘和探索，使角色流于世俗化、粗鄙化和簡單化，并傳遞出錯誤的審美導(dǎo)向。因此，如果任由這種消費(fèi)顏值的情況長期存在，不僅容易誤導(dǎo)觀眾的審美情趣，也會讓中國電影誤入歧途，丟失了應(yīng)有的家國情懷和人文精神。

總體上說，中國電影近些年來的發(fā)展，可圈可點(diǎn)之處不少，硬件水平獲得顯著提升。與此同時，國產(chǎn)電影的受眾關(guān)注度，以及中國電影市場的火熱度，也是其他藝術(shù)門類無法比擬的。但是，中國電影要想能夠真正走向世界，實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的華麗轉(zhuǎn)身，用電影敘事方式向全世界講述中國故事、傳遞中國聲音，就必須走出希望消費(fèi)顏值讓自己強(qiáng)大起來的誤區(qū)，在提升創(chuàng)作水平上多下工夫。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)是電影的使命。從上世紀(jì)三四十年代的《馬路天使》《十字街頭》《漁光曲》《一江春水向東流》，到七八十年代的《小花》《喜盈門》《苗苗》《泉水叮咚》等影片，中國電影推出了不少有影響力的作品，這些作品雖然沒有宏大的敘事，只是將鏡頭對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活，通過矛盾沖突來展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂，但是卻釋放出了積極向上、溫暖人心的精神力量，也引領(lǐng)了時代風(fēng)尚，這是中國電影該有的模樣。

習(xí)近平總書記曾經(jīng)指出：“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”因此，中國電影要想有所突破，就必須扎根生活、扎根人民，善于從平凡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找靈感和典型，用鏡頭匯聚推動時代進(jìn)步的偉大力量。而不能只將目光聚焦在眼前，為片面追求票房將“小鮮肉”視若珍寶，消費(fèi)顏值成就不了電影強(qiáng)國的偉大夢想。