人民政協(xié)網(wǎng)北京3月16日電（記者 張春莉）“工藝美術(shù)是文化與科技融合的人類創(chuàng)新成果。自古至今工藝美術(shù)的作品、產(chǎn)品始終與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)代的高科技發(fā)展水平與文化消費(fèi)需求同向同行。工藝美術(shù)既有傳統(tǒng)的傳承一面，更有不斷發(fā)展成長(zhǎng)的一面?！比珖舜蟠?、民盟中央委員王蓉蓉認(rèn)為，當(dāng)下工藝美術(shù)卻存在著生存與發(fā)展的兩難境地，一方面是傳承與保護(hù)，一方面是繼承與發(fā)展，這些年來在工藝美術(shù)的發(fā)展上，各方面總想合二為一，兩者兼得。

王蓉蓉表示，上世紀(jì)80年代，中國工藝美術(shù)曾有過這樣的輝煌，傳統(tǒng)的作品銷遍全球，但隨之而來的是景泰藍(lán)變成了“景太濫”，遍地開花、庫存上升、產(chǎn)品積壓、市場(chǎng)萎縮。數(shù)十年在低谷徘徊與掙扎，無法從泥潭中脫身。其根本問題在于沒有解決好傳承與保護(hù)、繼承與發(fā)展的矛盾問題。從上層決策來講，政府管理部門就未能將這一矛盾區(qū)分開來解決，管非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的要解決生產(chǎn)性保護(hù)問題；管工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的要解決工藝美術(shù)的傳承與保護(hù)問題。這種多頭交叉管理造成的是相互糾結(jié)。“這些問題都需要從根本上從新認(rèn)識(shí)和分工布局。核心是解決好傳承與保護(hù)和繼承與發(fā)展的矛盾問題?！蓖跞厝卣f。

為此，王蓉蓉代表建議：

首先，工藝美術(shù)的發(fā)展要兩條腿走路，一是傳承保護(hù)，堅(jiān)守傳統(tǒng)；二是繼承發(fā)展，跨界設(shè)計(jì)。兩者一定要從經(jīng)營(yíng)上截然分開，從管理上合二為一；其次，政府要認(rèn)真落實(shí)《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》營(yíng)造傳承環(huán)境，讓傳承人從制作者向傳承者轉(zhuǎn)換，注重技藝的總結(jié)歸納和理論研究。做好著書立說的工作。運(yùn)用現(xiàn)代科技、信息化手段，應(yīng)用錄影、錄音、錄像等技術(shù)，記錄存留傳承人的技藝和經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)工藝美術(shù)技藝的永久存留，防止“人亡藝絕”；第三，建立大師經(jīng)紀(jì)人制度，與藝術(shù)品拍賣、專業(yè)化銷售相結(jié)合，規(guī)范工藝美術(shù)品的營(yíng)銷市場(chǎng)。市場(chǎng)體系實(shí)行授權(quán)專賣制度，維護(hù)非遺作品的價(jià)值和傳承人的合法權(quán)益與利益；第四，建立和完善人才認(rèn)定制度，以德藝雙馨、傳統(tǒng)繼承、制作精湛、技藝正宗、原汁原味等標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判認(rèn)定。轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的師傅帶徒弟，靠家族式、封閉式的技藝?yán)^承方式。形成傳承人、高校協(xié)作的人才培養(yǎng)制度。第五，運(yùn)用工藝美術(shù)的傳統(tǒng)技藝、材料和科學(xué)原理，依托科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、弘揚(yáng)民族文化、緊抓社會(huì)需求，跨界集成創(chuàng)新，設(shè)計(jì)可用、易用、能用之新產(chǎn)品。以滿足新時(shí)代人們對(duì)工藝美術(shù)品消費(fèi)的需求。構(gòu)建擴(kuò)品種、提品質(zhì)、創(chuàng)品牌的工藝美術(shù)制造業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈。