紀錄片《我在故宮修文物》揭開了千百年文物為何能完整保存的秘訣紀錄片《我在故宮修文物》揭開了千百年文物為何能完整保存的秘訣

故宮博物院副院長宋紀蓉

紀錄片《我在故宮修文物》揭開了千百年文物為何能完整保存的秘訣

宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代韓滉的《五牛圖》軸等，這些流傳千百年的畫作，為何還能保存下來？除了源于一代代修復師的精心呵護，也源于科技進步讓文物得到更科學的修復與保護。目前現(xiàn)代科學技術與傳統(tǒng)文物修復技術如何完美結合？國內(nèi)文物修復人才現(xiàn)狀如何？ 故宮博物院副院長宋紀蓉日前在深圳舉行了“故宮講壇·走進深圳”講座后，接受本報《文化廣場》記者專訪，逐一揭秘。

傳承匠人精神

宋紀蓉現(xiàn)任故宮博物院副院長、故宮博物院學術委員會副主任，《故宮博物院院刊》主編、《紫禁城》編委會委員，兼任故宮學院院長、故宮研究院常務副院長。她談道，古人總結，紙壽千年，絹壽八百。意思是紙能保存千年，絹畫能保存八百年，之后就要降解了，用物理學原理來說，原因是世界都是由物質組成，書畫、象牙是有機質的文物，瓷器、金銀器是無機質的文物，而這種有機物和無機物最終都將會降解成元素。

而故宮藏有1807558件（套）文物，其中不乏受國家重點保護的文物中的精品，如宋張擇端《清明上河圖》、唐韓滉《五牛圖》軸等，這些千百年文物為何得以完整展示于觀眾面前？去年，一部《我在故宮修文物》紀錄片為我們揭開了其秘訣，宋紀蓉談到，故宮仍保留著許多中國古代的傳統(tǒng)手工技藝，得天獨厚的傳統(tǒng)文物修復技藝與現(xiàn)代科學技術完美結合，這種“中西醫(yī)”結合的修復方式，讓文物更好地“延年益壽”。

宋紀蓉向記者介紹，故宮內(nèi)保存的傳統(tǒng)文物修復技藝，包括古書畫裝裱修復、青銅器的修復與復制、古書畫的臨摹復制、木器類文物的修復復制、紡織品類文物修復、漆器類文物修復、百寶鑲嵌類文物修復、古鐘表文物修復、文物囊匣的制作與修復以及古陶瓷的修復技術等。這些不只是技藝，更是非物質文化遺產(chǎn)。

在《我在故宮修文物》中，年輕人們不受社會浮躁影響，他們的生活和工作都非常規(guī)律，早上到故宮刷卡上班修文物，中午吃飯，下午坐在那里繼續(xù)修，他們沉得下心來，“如果沒有這種‘匠人精神’，他們五年也學不好技術，而‘匠人精神’是誰傳給他們的？是他們的師傅傳給他們。年輕人進故宮跟著師傅學習，他們看到自己的師傅就是如此，天天刷卡上班，坐在故宮里修文物，這就一代人一代人耳濡目染傳承下來。所以‘匠人精神’關系到一種氛圍，必須要有這種氛圍，紅墻就保護了這種氛圍。因為文物不能拿出去，在故宮里，進了院子里打了卡就不能亂跑了。”

宋紀蓉舉例說，在故宮的鐘表館里，擺出了百余件鐘表，幾乎每一件都被修復過，其中包含著王津、亓昊楠等四、五代鐘表修復師的心血。牌匾在故宮里也很多，幾乎每塊牌匾都被修復過。

中西結合讓文物延年益壽

目前，北京故宮博物院文保科技部除了加大力度保護故宮特有的傳統(tǒng)修復工藝，同時，也在不斷將自然科學的新成果引入現(xiàn)有的傳統(tǒng)工藝技術之中，運用多種現(xiàn)代科學技術手段為傳統(tǒng)文物修復技術提供技術支持，這種“中西醫(yī)”結合，讓文物更好地“延年益壽”

宋紀蓉告訴記者，傳統(tǒng)的文物修復技藝是用肉眼看，然后通過經(jīng)驗的積累進行修補，但是在這個過程中很可能造成修復性破壞，而現(xiàn)在科技進步，有很多先進的科學科技可以為我所用，讓傳統(tǒng)與科技結合，“我們購買了許多設備，如通用型文物CT系統(tǒng)、激光共聚焦顯微鏡、紫外-可見近紅外分光光度計、三維視頻顯微鏡等。通過設備對文物材料進行認知，我們可以看到肉眼看不到的東西，以防傳統(tǒng)經(jīng)驗帶來的誤差，在修文物之前，我們根據(jù)對文物的檢測結果。制定嚴謹科學的修復方案，最終實施文物手術。比如說三維視頻顯微鏡，我常將它比作聽診器，通過它，我們可以看到文物修復前的狀態(tài)，修復過程中的狀態(tài)以及修復完成后的狀態(tài)。”

宋紀蓉也通過一系列實例，向記者介紹傳統(tǒng)修復技藝如何與現(xiàn)代科技結合。“清同治石青紗繡八團云金龍單褂，我們把它從庫房取出來時，通過肉眼，可以看到它表面的霉菌、霉斑很多，時間久了這些霉菌、霉斑就會破壞服裝植物纖維，還可能把霉菌傳染給其他文物。因此，這些霉菌一定要被清洗干凈。在進行清洗之前，我們先用三維視頻顯微鏡檢測一下霉斑的種類及分布，再制定清潔霉斑的計劃，在清潔的過程中，有時肉眼已經(jīng)看不到霉斑了，但是通過三維視頻顯微鏡，我們還是可以發(fā)現(xiàn)，霉斑并未被清除干凈。”

再比如河南考古出土的一件青銅器，完全是碎的，當?shù)貨]法修復，送到故宮博物院里來，我們先用X光照相技術，發(fā)現(xiàn)底部有銘文。經(jīng)過幾千年的銹蝕，這些銘文用肉眼無法看到，“有銘文就要特別謹慎，絕對不能傷害任何銘文，而且銘文的出現(xiàn)，對定義這件青銅器的歷史價值有著重要意義。我們利用計算機提供的數(shù)據(jù)，建立修復方案，進行比對修復，修復出來的整器極其精美。”

又比如木雕彩繪觀音菩薩立像，是在《我在故宮修文物》紀錄片里出現(xiàn)過的，現(xiàn)在放在慈寧宮展覽，“在進行修復之前，我們通過x光檢測分析，發(fā)現(xiàn)里面有很多鐵釘，這說明以前這個木雕被修復過，所以這個木雕的修復要很謹慎，如果力一用大，里面鐵釘就有可能散掉，因此所有有鐵釘?shù)牡胤蕉疾荒軇印！?/p>

建立文物病歷檔案

故宮的文物，除了要精心修復外，修復完成后“保健醫(yī)學”同樣重要，簡單來說就是監(jiān)測與保護文物。據(jù)宋紀蓉介紹，2011年12月，故宮博物院成立了“世界文化遺產(chǎn)監(jiān)測中心”，主要從文物建筑監(jiān)測、館藏文物監(jiān)測、室外陳列監(jiān)測、環(huán)境質量監(jiān)測、基礎設施監(jiān)測、安全防雷監(jiān)測、觀眾動態(tài)監(jiān)測、植物動物監(jiān)測、監(jiān)測信息化平臺建設和監(jiān)測成果研究，通過這十個方面的數(shù)據(jù)，對故宮的不可移動、可移動文物進行全方位監(jiān)測。

為了保護文物，也會運用一些現(xiàn)代科技，比如減隔震裝置的研發(fā)，宋紀蓉談到，北京屬于地震帶，如果因為地震而破壞文物則特別可惜，所以研究小組通過對減隔震防護裝置進行了大量的理論分析和數(shù)值模擬研究，設計出了具有良好的隔震效果（減震效率可達90%）的減隔震防護裝置來緩沖地震波。宋紀蓉透露，對于文物庫房的展柜，柜子可以緩沖掉地震波；對于展廳里的佛像，每一尊佛像下都有隔震臺。

建立文物病歷檔案，累積研究數(shù)據(jù)也是文物修復保護中非常重要的一環(huán)。宋紀蓉介紹，從前，文物進入故宮文保科技部修復，只附帶修復單，記載文物號、傷況、文物名稱、送修人、需要修復部位幾項簡單的信息。但是現(xiàn)在修復過的文物，在百年以后也許還會出現(xiàn)問題，后人還要重修。因此，我們要給后人留下修復檔案，讓他們知道如何修，這些檔案有助于后代專家了解文物的“病史”。

文物修復人才奇缺

我國文物修復的人才現(xiàn)狀如何？宋紀蓉用“奇缺”二字來形容，她認為人才奇缺的原因有兩個，其一是高校的培養(yǎng)與實際操作不接軌，文物保護這個專業(yè)，盡管在考古學方向有文物保護的內(nèi)容，但是學校培養(yǎng)出的學生實際動手少，因此真正做起來也比較困難；其二，以前博物館在文物修復這方面投入得少，雖然現(xiàn)在各個博物館已經(jīng)開始重視這個問題，但是學校畢業(yè)生到了博物館，必須用五年、十年跟著老師學傳統(tǒng)技術，動手能力才能培養(yǎng)出來，他們才能夠獨當一面，人才的培養(yǎng)是需要時間的。從全國范圍來講，文物修復人才還缺得很，還要加大力度。

宋紀蓉談到故宮文物醫(yī)院的年輕修復師，“我們招進來的徒弟都是有基本功的，有書法修復、古書畫臨摹，來自中央美院國畫系；比如木器家具修復、寶玉石鑲嵌，來自中央美院雕塑系。他們都有基本功，只要跟著師傅學五年、十年的傳統(tǒng)技藝，也就是非物質文化遺產(chǎn)，就可以獨當一面了。”宋紀蓉說，一直以來，故宮都以《故宮》《故宮100》《我在故宮修文物》等影像形式推廣故宮文化，這些影像讓年輕人對傳統(tǒng)文化保護和再發(fā)展產(chǎn)生興趣，投身于文物修復當中。

（深圳商報記者 杜翔翔 實習生 李思琦）