2015年11月，巴黎遭遇恐怖襲擊之后，國(guó)際輿論對(duì)于法國(guó)的聲援此起彼伏。然而，也許這個(gè)世界是虛偽的，很多人實(shí)際上改變了休假的目的地。法國(guó)的旅游業(yè)受到了嚴(yán)重的打擊，盧浮宮的游客數(shù)量也遭遇了大幅減少。

2016年盧浮宮總共接待了730萬游客，大大低于2014年的930萬。據(jù)悉，這其中，中國(guó)游客減少了31%，日本游客減少了61%，美國(guó)游客減少了18%。

當(dāng)然，這并不意味著巴黎已經(jīng)成為一個(gè)垂死的城市，街頭會(huì)有野狗爭(zhēng)搶最后一塊鵝肝。并非如此。盧浮宮依然是全世界最受歡迎的博物館，它最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，倫敦的大英博物館，曾經(jīng)在2015年收獲了680萬游客，并且為此欣喜不已。（編者注：北京故宮博物院每年的參觀人數(shù)超過1000萬，但因?yàn)樗粌H是一個(gè)展覽型博物館，所以時(shí)常不在統(tǒng)計(jì)之列。）

我在2016年也曾前往巴黎以及法國(guó)其他地區(qū)，我感覺，如果有人會(huì)懷疑這里的文化遭到了沖擊和破壞，那是非常可笑和冒犯的想法。排隊(duì)在埃菲爾鐵塔等候電梯的人不會(huì)說巴黎缺少游客。如果有人在瑪黑區(qū)度過一個(gè)夜晚，也絕對(duì)不會(huì)將之稱作無聊或沮喪的城市。去年我在巴黎受到的震撼，就如同我曾經(jīng)在“9/11”事件后前往紐約所受到的震撼同樣強(qiáng)烈，那是一個(gè)偉大的城市運(yùn)用自身的活力和熱情克服創(chuàng)傷的過程，如此美麗而動(dòng)人。

如果說，有些人因此而不敢前往這個(gè)現(xiàn)代世界的發(fā)源地，這是一件可悲的事情。對(duì)于那些錯(cuò)過了盧浮宮的人來說尤其如此。坦白的說，這個(gè)富麗堂皇的博物館的某些部分會(huì)因?yàn)橛慰偷臏p少而受益。例如《蒙娜麗莎》的周圍不再那么擁擠不堪。但盧浮宮是如此龐大，如此復(fù)雜，從古代美索不達(dá)米亞的文物到19世紀(jì)浪漫主義的杰作，你總是可以找到可以徜徉于其中的安靜展廳。這不是一次就可以看完的博物館。我去年去了兩次，僅僅欣賞了法國(guó)繪畫部分，第一次專注于普桑的作品，第二次主要看的是華托和夏爾丹。

沒有一家博物館像盧浮宮這般如同百科全書一樣豐富多姿。普拉多更具特色，大英博物館更易管理，但只有在盧浮宮，你可以在同一個(gè)屋檐下盡情縱覽藝術(shù)的歷史。在這里充滿了榮耀，人們常常為了欣賞達(dá)·芬奇的巨作（不只是《蒙娜麗莎》，還有幾幅圣母像）而匆忙行走，以至于忽略了米開朗基羅的《垂死的奴隸》和《反抗的奴隸》就在身邊。念及那些偉大的雕塑，我更喜歡的是同一個(gè)展廳里卡諾瓦的《丘比特與普賽克》。

別忘了還有卡拉瓦喬的《圣母之死》，以及凡·艾克的《洛林大臣的圣母》。戈達(dá)爾的《法外之徒》里面三個(gè)年輕人狂奔著穿越盧浮宮法國(guó)歷史畫展廳的鏡頭，已成為又一幅經(jīng)典的畫面。

在盧浮宮，也有一些比較怪異的藝術(shù)作品，深入發(fā)掘法國(guó)繪畫作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)休伯特·羅伯特（Hubert Robert），他在18世紀(jì)畫下了古典廢墟的宏偉景觀，讓世人對(duì)于帝國(guó)的衰落留下無盡憂思。他也描繪了博物館本身，將其呈現(xiàn)為浪漫的藝術(shù)廟宇。他曾在法國(guó)大革命的政權(quán)更替過程中一度被捕入獄，后來，又被選為創(chuàng)建了這個(gè)革命性的博物館的委員會(huì)成員。

盧浮宮的基礎(chǔ)是法國(guó)王室的收藏——它擁有大量達(dá)·芬奇的作品，因?yàn)檫_(dá)·芬奇曾是法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世的宮廷畫家——在大革命之后，這些藝術(shù)作品成為國(guó)家和世界的財(cái)富。它也曾啟發(fā)了雷諾阿、畢加索等藝術(shù)家的創(chuàng)作。

盧浮宮的文化力量是法蘭西共和國(guó)令人驚嘆的表達(dá)。我感到心安。參觀了這個(gè)博物館，你會(huì)認(rèn)可，巴黎作為世界文明的保存者，它不會(huì)輕易崩潰。博物館是在這個(gè)危險(xiǎn)世界中的指路明燈——盧浮宮顯然是這其中最為明亮的。2017年去朝圣吧，用創(chuàng)紀(jì)錄的一年，給予恐怖分子有力的回?fù)簟?/p>