晚上發了一個朋友圈：抽象（藝術）源自于“動機”，而不是“技術”。從技術進入抽象藝術容易，但得到的結果也簡單。配的圖是正在中央美術學院美術館正在展出的德國當代藝術家基弗的一件作品。

關于我對基弗作品的理解，我之前在“冷墨”公眾號的另一篇文章“巴黎蓬皮杜基弗回顧展”中有過討論，這里不再多說，只是想談一些看過展覽的感受。

基弗的作品有三個特征：一是作品的“爆發力”強，視覺沖擊力強，作品非常有力量，有強烈的生命沖動；二是對不同的材料很敏感，運用得心應手，語言的表現力極其豐富；三是作品有文化深度，對歷史的反思力度很強，作品背后的知識結構很宏大，思想的深度和文化的張力很強。

關于這次基弗的展覽存在一些爭議，我的看法是：讓別人去爭論，展覽一定要看，不看損失的只會是自己。80件左右基弗的作品，在國外也很難看到。要一遍一遍看，一件一件看，一個局部一個局部看，慢慢看，要吃透，反復琢磨，這個機會很難得。基弗是世界上最有影響力的當代藝術家之一，這次展覽會過后對中國當代藝術產生持續的影響。

由基弗的展覽聯想到中國當代藝術的狀況和問題：中國之所以好的藝術家少，就是因為聰明人太多，愿意走捷徑的人太多，受到各種誘惑的多，急于求成的多，想一口吃個胖子的人多，愿意下功夫認認真真學習的人太少。沒有積累，沒有深度，沒有力量，永遠不會贏得別人真正的尊重。

藝術是一條窄路。

歷史發生重大轉折時，文化絕不會無動于衷。隨著中國經濟的發展和世界格局的轉變，中國的藝術家面臨著一個重要的歷史機遇，只有當代藝術能夠提供我們在今天的影響力和文化價值。我一直判斷中國當代藝術會發生重大轉變，就是因為中國和世界的關系發生了根本的改變。中國和現存西方主導世界體系之間的關系從“沖突”轉向“融入”，隨著中國自身的不斷調整，也會在國際體系當中逐漸地發揮越來越重要的作用。

由于歷史的原因，中國當代藝術曾經存在過一種“弱者心態”，總先覺著“低人一等”，作品中總有一種“揣摩”，什么樣的東西會更符合別人的要求，總想取巧，總想走捷徑，總想模仿最流行的潮流，在今天仍然這么想，方向上就錯了。

中國當代藝術需要一個轉變，從仰視西方，回到正視自己的問題和平視世界。這種心理上的轉變很重要。

中國當代藝術需要從假設“他人的眼光”，回到“我是誰？”，我的訴求是什么？我的主要問題是什么？我要成為什么？

看完基弗的作品展，就會知道這個世界沒有捷徑，一個令人尊重的藝術家不可撼動的地位，是長期努力、付出和積累的結果。你可以不喜歡基弗，比如在歐洲，與其它國家的人相比，德國人反而不太喜歡基弗（可能對基弗作品中的宏大敘事很反感），但沒有人能對基弗作品的價值視而不見，因為沒有人能否認藝術家建構起來的令人驚嘆的復雜、龐大的藝術語言體系和文化反思的深度，無法忽視藝術家驚人的付出和努力。而與之對比，藝術上花哨的東西終究不過是過眼云煙，終究不過是走馬燈似的換來換去，終究不過是一場一場長長短短地臨時表演。為什么好的藝術家總是很少，終究是因為聰明人太多，或自以為聰明的人太多，愿意扎扎實實下“笨功夫”的人太少。

基弗的工作室里的作品顯示，基弗平常的工作量是驚人的。

11月29日，美國《滾石》雜志刊登了對即將卸任的美國總統奧巴馬的專訪。在專訪中，奧巴馬承認，希拉里敗選是因為民主黨人沒有很好地關注草根階級的需求，在他們需要的地方出現，提供幫助，提出議題。“民主黨把太多的時間和精力都花在戰略政策上，而沒有腳踏實地。”

“腳踏實地”，藝術沒有捷徑。

2016年12月2日