賀友直曾說(shuō)，畫(huà)連環(huán)畫(huà)就是畫(huà)故事，不僅僅是在一張紙上畫(huà)故事，并且要畫(huà)有頭有尾的完整的一個(gè)故事。為了更好地用一個(gè)個(gè)“故事”，去講述賀友直的藝術(shù)歷程，11月21日在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)展的“睿心天地——賀友直藝術(shù)回顧展” 就以“故事”為單元設(shè)置板塊，匯聚了百余幅賀友直的連環(huán)畫(huà)及風(fēng)俗畫(huà)代表作，并配以連環(huán)畫(huà)出版物及相關(guān)文獻(xiàn)，以多樣化的展覽形式向觀眾講述一位智者的藝術(shù)天地。

此展是自2007年北京畫(huà)院美術(shù)館推出的“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”中的第41個(gè)展覽，也是繼2009年“方寸回望——賀友直連環(huán)畫(huà)原作展”之后，賀友直的作品第二次在這里亮相。同時(shí)，該展覽也入選了2016年國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目。

從1949年畫(huà)連環(huán)畫(huà)開(kāi)始，賀友直一直覺(jué)得由國(guó)家保存是他作品的最好歸宿。迄今為止，賀友直家中的作品多數(shù)都已捐贈(zèng)。2015年，賀友直將其91歲時(shí)創(chuàng)作，記錄了他對(duì)故鄉(xiāng)兒時(shí)記憶的風(fēng)俗畫(huà)作品《兒時(shí)玩?！肪栀?zèng)予北京畫(huà)院收藏。2016年，新加坡的張美寅先生又向北京畫(huà)院捐贈(zèng)了自己收藏的一系列賀友直風(fēng)俗畫(huà)與連環(huán)畫(huà)作品及圖稿，包含《二十四孝故事》《新加坡雙林寺建寺歷史畫(huà)》《十二月歷圖》《水滸十丑圖冊(cè)》等。這些作品通過(guò)這次展覽得以首次與北京的觀眾見(jiàn)面。

我國(guó)連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作興起于20世紀(jì)初的上海，50年代后進(jìn)入創(chuàng)作黃金期。連環(huán)畫(huà)在中國(guó)的產(chǎn)生和發(fā)展都立足于對(duì)社會(huì)發(fā)展的記述、表現(xiàn)與宣傳。賀友直無(wú)疑是20世紀(jì)最具代表性的連環(huán)畫(huà)家之一，共創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》《李雙雙》《白光》《朝陽(yáng)溝》《小二黑結(jié)婚》等百余本，近萬(wàn)幅連環(huán)畫(huà)作品。“從生活中捕捉感覺(jué)，從傳統(tǒng)中尋找語(yǔ)言，從創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自己”，賀友直總結(jié)的“三句真經(jīng)”全面概括了其連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的要義。賀友直的創(chuàng)作反映出他植根于生活的創(chuàng)作態(tài)度，同時(shí)，他精心研習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分和靈感，用富有生命力的白描表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，并經(jīng)過(guò)反復(fù)探索實(shí)踐，總結(jié)出“四小”的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)律——“小道具、小動(dòng)物、小動(dòng)作、小孩子”。

《山鄉(xiāng)巨變》是賀友直代表作品之一。在創(chuàng)作時(shí)，他經(jīng)過(guò)兩次反復(fù)易稿，丟掉了自己過(guò)往的創(chuàng)作方法與形式，從傳統(tǒng)中找到出口，發(fā)掘了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。在這之后的《朝陽(yáng)溝》，賀友直開(kāi)始突破文字腳本的條框，不再用圖畫(huà)翻譯文字，而是思考如何發(fā)揮繪畫(huà)的創(chuàng)造性，在文字的要求下進(jìn)行再度創(chuàng)造與闡釋。這時(shí)賀友直的創(chuàng)作已獨(dú)立于文學(xué)作品之外而具有獨(dú)特的審美價(jià)值，走進(jìn)了人們的日常生活，成為了當(dāng)時(shí)頗具時(shí)代精神的藝術(shù)象征。

1996年起，賀友直轉(zhuǎn)向風(fēng)俗畫(huà)創(chuàng)作。先后創(chuàng)作了《賀友直畫(huà)三百六十行》《申江風(fēng)情錄》《兒時(shí)玩耍》《走街串巷憶舊事》等多組表現(xiàn)老上海社會(huì)風(fēng)俗的系列作品及《賀友直畫(huà)自己》《我自民間來(lái)》《生活記趣》等自傳體連環(huán)畫(huà)。賀友直曾說(shuō)：“我轉(zhuǎn)到風(fēng)俗畫(huà)，轉(zhuǎn)得自然，轉(zhuǎn)得合適。老上海、舊街巷、市井生活、人間百態(tài)，這些都在我的腦海里，拿起筆就能畫(huà)，得心應(yīng)手?！辟R友直的這種轉(zhuǎn)變，是他對(duì)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的堅(jiān)持與豁達(dá)，也讓他的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作在連環(huán)畫(huà)整體消退的形勢(shì)之下有了新的生命與活力。他將編文與繪畫(huà)二者集于一身，自編自繪。他用連環(huán)畫(huà)這個(gè)自己畫(huà)了一生的藝術(shù)形式，記錄了一處處、一件件、一種種的地域文化和民間故事，在方寸間細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了民俗民風(fēng)，具有特殊的文獻(xiàn)價(jià)值與歷史價(jià)值。

賀友直雖然只接受過(guò)小學(xué)教育，但他卻善于獨(dú)立思考，成為一位大徹大悟的智者。賀友直曾任中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫(huà)年畫(huà)系教授，他要求學(xué)生研究傳統(tǒng)，鼓勵(lì)他們探索創(chuàng)新，走出自己的路。他也成為那一時(shí)期最受學(xué)生歡迎的老師之一。賀友直被人們視作一位低調(diào)謙虛、樂(lè)觀豁達(dá)的老者，盡管在連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作上取得了一系列成就，但他卻常常說(shuō)“我只是個(gè)畫(huà)小人書(shū)的?！?/p>

一個(gè)藝術(shù)家總要留下些什么才能被歷史所銘記。在北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明看來(lái)，“首先是作品，賀友直的作品已經(jīng)站在了巔峰上，他創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結(jié)婚》等等已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)美術(shù)史的史冊(cè)和連環(huán)畫(huà)史的史冊(cè)?？墒沁@還不夠，賀老還給我們帶來(lái)了一種人生的啟迪，是他的人品、畫(huà)品以及他對(duì)藝術(shù)和人生的態(tài)度，還包括對(duì)自然的敬畏、對(duì)傳統(tǒng)的敬畏。他的藝術(shù)成就很高，可是他的身段卻是在最底層的，我覺(jué)得這才是真正的大師。他把作品都捐給了國(guó)家，可是他分文不取。這種美德正是我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代所缺少的，把他的作品整理好、研究好，把他的精神傳下去，是我們這一代人應(yīng)該做的?！蓖趺髅鞅硎?，北京畫(huà)院下一步會(huì)配合家屬完成對(duì)賀友直作品的深入研究。他還特別感謝張美寅先生把其收藏了30多年的藏品捐給北京畫(huà)院，此舉對(duì)于完善北京畫(huà)院賀友直研究尤為珍貴。