中國當下的藝術市場是具有強支撐的獨特性發展可能的行業市場嗎?從藝術品本身的特點與其所產生的交易可能看來，藝術市場本身在這個問題上可以確定其未來發展是光明的。僅僅在于具有當下社會背景的藝術市場是缺乏藝術市場應有的獨特的價值屬性存在的，這種缺乏是一個市場要良性發展所必須的存在。既然是談及市場，那么避免不了的是經濟規律，而藝術市場往往好用藝術品的稀缺性來說藝術品的價格問題。藝術品的價格評估系統是一個很抽象的存在，一個從根本上的價值與價格的關系都不能確定的市場，本身肯定不是商品市場，而更像是一個具有實體物品交易的金融產品市場。

藝術市場本身是一個多元產品的市場，可以涉及諸如金融附加、元素衍生、理念產品等等，然而在中國現有的藝術市場僅為一簡單的實品買賣交易，其他如藝術金融則是有文交所的近乎于詐騙的傳銷斂財行為;而中國的衍生品市場尚處于發展開拓階段，模式與思路仍然十分落后，而藝術品的理念和版權更是尚待開發的地帶。

藝術市場的行業弱點

藝術市場的不穩定性在中國不是基于其本身，而是作為投資領域的附庸而存在的，投資渠道缺乏的經濟環境，決定了藝術品這種具有特殊屬性的產品能夠作為保值增值的存在，然而如果僅僅因為這一點，那么藝術品大概是沒有存在的必要的，只需要并入同類型的投資產品市場中便可以了。之所以藝術市場還能有其獨立的存在，是因為其產品本身擁有獨特性，然而如果藝術市場的從業人員不加強藝術市場中市場層面的獨特性，那么藝術市場的存在自然發展是要更為閉塞和單一的。

藝術品作為市場產品的屬性存在時，它具有商品交易的意義，然而商品本身的獨特性是由生產者決定的，從藝術品而言那便是藝術家所創造的，若就市場而言，從業人員對于藝術市場的現狀和發展的把控就顯得十分重要了。當下中國藝術市場的從業人員多是藝術出身，然而市場性的人員很少，藝術市場中的不少企業還在人員缺乏、方向單一、分工不明的狀況下，基本少在藝術市場中的藝術品市場是存在這樣的情況的，業務、銷售、產品各個層面都由同一群人負責，然而需要注意的是，市場的部分本身就是專業的，而從現狀來看，藝術市場的市場專業人員是由負責業務的藝術專業人員代替的。而在這樣的狀況下，無論是市場的開發，亦或市場中產品的銷售，都歸結于一個以眼前利益為目的的銷售賣貨式經營，這樣的經營是把藝術品本身的投資屬性作為核心的利益來獲取市場認可的，然而這種認可是不具有市場的獨特性的，要做到藝術市場的長遠發展，需要尊重其市場的獨特性并作為發展方向進行。

投資并非藝術市場的核心屬性

相對于市場中所擁有的其他投資產品，藝術市場中的藝術品是一種較為獨特的存在，這種存在是一種偏向于具有審美和文化層面的追求的產品，這應該是藝術市場發展的主要依據，將產品的審美性和文化性作為主要屬性而并非投資性。

在注重投資目的的藝術市場中，藝術品扮演著市場中貨幣符號的兌換者的角色，投資屬性的過于強大與否在一定程度上決定了藝術品在藝術市場中的流通周期，在高風險高回報的狀態下，大量的藝術品流通都處于短期高頻率的狀態，這種狀態下的藝術市場是危險的。而能夠長期持有的往往是有特殊融資能力的企業與個人，這種長期持有可滋生的是另一種套現模式。然而這兩種類型都是基于投資為主導的藝術市場所導致的。審美與文化的主導性價值反而在這種市場中是不重要的，書畫市場以名頭為重，協會主席、副主席、理事、會員各有各的價格，畫院院長、教授、副教授又是自有自的客戶，與其說買的是藝術品，看好的不過是這東西買回去的升值空間，審美與文化自然更不必談。

在大資本進駐的藝術品投資在媒體宣傳上看來是風風火火，實則中國藝術市場地域性十分明顯，可以劃分來看：北京玩的雜，什么地方的都有;上海來的精，海派發展出的支脈多;江蘇的較單一，金陵、新金陵再加批當代水墨;廣東則是嶺南畫派的主流了。然而這種各具特點的市場風格，卻又在事實上是不太來往的。廣東的東西拿南京是很難走的，這是一個閉塞的市場環境。就如同藝術市場作品當成國際硬通貨，流通時卻發現本希望在歐洲巡回賣高價，結果是出了荷蘭就賣不掉的境地。

在一條本就混亂的路上，要走遠那是困難的。主體不明，且流通市場地域化明顯，市場專業敏感度較低，都制約著藝術市場獨立和健康的發展，然而要改變這種狀況，不僅是要從政策上考慮對于規范藝術市場的各種細分市場原則，如版權問題、創意市場、拍賣市場等等所現有的極大影響藝術市場發展的版塊，更要從市場本身考慮，長遠的發展必然是建立在市場中個體的優質和良性發展上的，企業或者個人不在藝術市場中扮演更為健康的買賣角色，難免出現在眼前的整個藝術市場自然也是混亂不堪的。

藝術市場從性質上而言也是市場經濟的部分，并沒有特殊性。正如同想要通過一劑強心針把面臨衰亡的人重新健康地救回人世一般困難，藝術市場的健康發展是沒有捷徑走的，當下面臨的最急切的問題是真正的藝術市場需要的多元化、專業化，而非被資本綁架的服務于資本的一個附庸存在。