在前不久的杭州G20峰會(huì)期間，出席峰會(huì)的國(guó)家元首、國(guó)際組織領(lǐng)導(dǎo)人盛裝出席大會(huì)正式晚宴前，在杭州西湖邊汪莊一號(hào)樓正廳（浙江西子國(guó)賓館）山水畫(huà)作品前分別合影留念。這幅名為《西湖景色》的山水畫(huà)是我專門(mén)為這次會(huì)議創(chuàng)作的。

之所以繪寫(xiě)西湖景色，其實(shí)有多方面的因緣：記得最早是杭州西子國(guó)賓館領(lǐng)導(dǎo)層聯(lián)系我，表達(dá)他們希望我為這次會(huì)議專門(mén)繪畫(huà)的愿望，因?yàn)樗麄冊(cè)?015年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年紀(jì)念大會(huì)請(qǐng)柬看到我畫(huà)的荷花，印象很深；其二，他們認(rèn)為我是杭州人，在上海工作，離開(kāi)家鄉(xiāng)的杭州人再畫(huà)杭州的風(fēng)景，有一種內(nèi)在的親切，更有一種情感；另外，我1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，本來(lái)就是杭州培養(yǎng)的畫(huà)家；還有一個(gè)重要原因，我在2010年畫(huà)過(guò)《西湖十景》，當(dāng)時(shí)是浙江美術(shù)館新館落成之后展出的，《西湖十景》展出之后也捐贈(zèng)給他們收藏了，這組作品當(dāng)時(shí)影響很大——其實(shí)《西湖十景》確實(shí)很難畫(huà)，因?yàn)槲覀儺?dāng)初在浙美念書(shū)時(shí)，從來(lái)沒(méi)有誰(shuí)提出畫(huà)西湖的，畫(huà)山水畫(huà)都是要到黃山去，到桂林、到雁蕩山去寫(xiě)生創(chuàng)作。

當(dāng)然，這幅畫(huà)的風(fēng)格與我這些年創(chuàng)作善于用現(xiàn)代的語(yǔ)言也有關(guān)系。我的風(fēng)格是色彩明快，構(gòu)成比較大膽，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，可以說(shuō)屬于現(xiàn)代繪畫(huà)。

《西湖景色》的創(chuàng)作之所以選擇西湖也是必然——當(dāng)然這是與西子國(guó)賓館領(lǐng)導(dǎo)層商量的結(jié)果，因?yàn)檫^(guò)去我畫(huà)過(guò)西湖十景，我就想是不是可以畫(huà)一個(gè)景，而且得有別于古代的，一眼就知道是西湖，后來(lái)一想我們索性就畫(huà)西湖邊的汪莊，汪莊位于西湖南屏山雷峰北麓，突出湖面，三面臨湖，與“蘇堤”、“三潭印月”、“柳浪聞鶯”等著名風(fēng)景隔湖相望，風(fēng)景極佳，是西子國(guó)賓館的所在地，也是G20峰會(huì)的賓館之一。因?yàn)镚20會(huì)議，這一賓館今后也必然會(huì)成為具有歷史意義的一個(gè)地點(diǎn)。

至于畫(huà)作之名，感覺(jué)也不宜太具象地叫汪莊或其他名字，所以后來(lái)想索性就模糊一點(diǎn)，就叫《西湖景色》吧。畫(huà)中除了湖光山色，也畫(huà)了兩幢建筑，一是1號(hào)樓，毛主席住過(guò)的，也是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)面的地方；第二幢建筑是新造的，我們?nèi)ビ懻摃r(shí)仍在建設(shè)中，并未竣工，當(dāng)時(shí)就請(qǐng)他們把建設(shè)圖紙拿出來(lái)，是根據(jù)圖紙畫(huà)的，畫(huà)好以后，因?yàn)槟谴苯ㄖ斒瞧降?，審看的領(lǐng)導(dǎo)看了之后覺(jué)得圖紙上的不美，還是要有飛檐的屋頂好，所以后來(lái)又挖了重改，一裱一托，在宣紙上可說(shuō)是天衣無(wú)縫。此外，建筑還加了雷峰塔與城隍閣這兩個(gè)西湖邊的地標(biāo)建筑，通過(guò)藝術(shù)的處理，與湖光山色很調(diào)和，有古、今交融感，這樣西湖就不僅僅是美景，更是一個(gè)人文的聚會(huì)。

總的來(lái)說(shuō)，這幅畫(huà)我自己想法還是要突出西湖的淡雅，畫(huà)出來(lái)的效果就得像一個(gè)仙境勝地。古人講“上有天堂，下有蘇杭”，東坡講“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，都說(shuō)盡了世人對(duì)西湖的贊美。所以在創(chuàng)作中我一直想突出西湖的神韻，就是朦朦朧朧，清、雅、唯美。有意思的是這些風(fēng)格其實(shí)也一直是我作品的風(fēng)格，所以我畫(huà)這幅作品是很興奮很開(kāi)心的，而且胸有成竹，畫(huà)出來(lái)后自己也比較滿意。

有朋友認(rèn)為我畫(huà)的西湖的遠(yuǎn)山很有特色，其實(shí)山的表現(xiàn)方式借鑒的是宋代米家山水那種大混點(diǎn)，當(dāng)然，米家法是水墨的，我是用色彩的——也就是用色彩的大混點(diǎn)，重重疊疊加上去，古為今用，而且用淡彩加上去，所以不僅有透明感，且有一種豐富感、層次感，湖面在構(gòu)思上增加了荷葉，所謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，從淡到濃，從虛到實(shí)，我想盡量表現(xiàn)一種煙雨朦朧的美，這種感覺(jué)畫(huà)出來(lái)其實(shí)也是想把自己從小到大對(duì)西湖的感受表現(xiàn)出來(lái)。