周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細長形。 春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術的改進，旋轉的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術風格，向寫實方向發(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細微，形象生動逼真。